《华尔街日报是如何讲故事的》|读者和作者的差距在哪儿？

五年前，我第一次读这本书，到现在偶尔也拿出来翻一翻，也常读常新。这本书奠定了我随后五年的写作风格：讲真实、有情感的故事。

本书在开端就告诉读者，没有什么是比放弃阅读更简单的事情。写作是趣味至上，请讲好一个故事，而好故事来源于真实的生活。

图片源于网络

我们的注意力，总是放在读者对信息的需求上。于是，我们忽视了一个所有读者最普遍的要求，一个所有要求中最基本的要求：给我讲一个故事，看在老天爷的份上，让它有趣一点。言之有物，与地方和人物相比，读者更喜欢人物。

作为作者，我们永远要思考，哪些元素让一个故事从本质上变得有趣和吸引人。首先是，如何在一瞬间吸引观众的眼球（注意力）；其次是如何安排故事情节，内容生动的故事才具有持续的吸引力；以及如何让故事深深刻在人们的记忆之中。这是一个递进的过程，一个好的标题可以博人眼球，好的故事才具有持续的吸引力，使人记忆深刻的故事往往是可遇不可求，一般是作者通过无数的磨练才能妙手偶得。

为了磨炼自己，每天要时刻关注新闻，这样能够让你的文章接近于流行元素。简单来说，关注事件和写作本身，趣味是写作的生命力，始终放在第一位。所有从事非虚构类作品写作的人，新闻记者、专栏作者、纪实作家，都必须意识到这一点。资讯必须是一手消息，可以提前预测，提前动笔，时刻准备发稿。当你看到今天的微博、新闻头条时，你应该意识到今天你该写什么了。

有一句话说，优秀的写作，从来都是痛苦的产物。如果你没有受伤，没有眼睛瞪出血，你就没有尽力。不过这种痛苦是有回报的，这种回报就是创作完成后，从一篇成功作品中产生的深切满足感。令人遗憾的是，许多作者体会到了痛苦，却很少得到这种满足。

我们是事实的提供者，更是故事的讲述者，如果没有做好这两件事，就没有人理睬我们的作品。如今我们用电脑写作，但是和古希腊哪些从一个村庄云游到另一个村庄，用奥德修斯海上探险的故事吸引大量村民的说书并没有区别。这个行业的要求从来没有变。人们永远在思考哪些元素让一个故事从本质上变得有趣；如何瞬间吸引观众的注意力；如何安排故事情节，让故事具有持续的吸引力；以及如何让故事深刻在人们的记忆中？

强调故事的内容、结构和写作技巧是让一个故事受欢迎的一个重要因素。故事导致的情绪波动，是什么原因导致你情绪波动，跟着感觉走，记住你对它们的分析，因为这些感觉将很可能把你的报道和写作引入你没有预料到的新领域。把自己当作讲故事的人，不必要当学者。 怎样让自己的文章有一种强烈的市井气质，深入挖掘。

所有伟大的故事，都来自于伟大的创意，几乎所有的故事创意中，都有一种人性的展现。一个善于谈话的记者，不论他要写些什么，他都会问自己一个问题：我和朋友聊天的时候是这样说的吗？永远记住：读者问的是时间，你没有必要告诉他钟表的制作原理。文字要写出交谈感，就像和读者进行单独聊天，而不是进行演讲。看看咪蒙的文章你知道什么了。我和朋友聊天时会这样讲吗？接近说话的语气去写作。人们进行交谈时，他还会做什么？可能还会提问。

如果害怕冒犯读者而改变自己的表达方式，去迎合一屋子人，而不是某个具体的人，再多的写作技巧和策略都没有。

必须靠阅读和收集窃取思想

只有广泛阅读，才可以做到思如泉涌，提笔成文。报道成功的文章可以紧跟，但是不知道去再创作。要寻找，故事已经成型，但是还不完整，需要进一步雕琢，去粗取精。发掘第二视觉，另外一个人的角度去看待事件，进行二度加工。

只有广泛选题，可以解决问题。不仅要自己感兴趣，还要是涉及面很广泛，但缺乏报道的。此外找到与选题相关的出版物，进行大量阅读，专业期刊，行业通讯，学术刊物，智囊团和基金会的报告、一级政府机构发布的信息。这些都应该在阅读范围内。

随时记录灵感，随时记录兴趣点，总是转瞬即逝的。为选题做档案，一定要系统的档案记录，否则你很可能无法找到自己最初的创意。备忘录、记录选题时效性强、看上去很热门的选题——这些选题如果不赶快完成，机会就可能消失，或者被竞争对手抢走。所以要不断地开辟新领域。

第一个，新闻采访和新闻写作是不可分开的，采访和写作是不可分割的过程。收集写作信息是一件浩瀚的工程，要知道一口水是养不活一只金鱼，而是一缸水，甚至是一池子水。

发展故事的三种方法

第一种是推断法。把事件向外辐射出去，记者也许能推断出某个具体事件背后，还有一个影响更广，意义更大的故事。综合法是把看似不相关的事情联系在一起，挖掘故事的潜在联系，找到各个信息之间的通性。从小处着手，挖掘好故事。

第二种是预测法，这可能是故事创作中最有效的方法。忽略报道中间过程，而是报道事件的结果。某件事一旦开始发生，我们可以提前写结果。这可以是任何一件事，可能非常具体，也可能是一种非常微妙的潮流，或者整个社会的发展趋势。随着事情的发展，它开始给人、地方和机构带来具体的影响，可好可坏。都是你写作的范畴。最后，反作用、随着影响越来越明显，越来越大，哪些被影响的对象可能试图延缓，中止、扭转、减轻、或者推进这些影响。取决于他们从影响中获利还是受害。故事可能在年幼期，但是你可以关注成熟期的影响和作用。

第三种方法是，改变写作的角度。好故事该如何构思？故事角度的选择往往决定了故事的成功与否，选好了写作角度，故事成功一半。

哪些元素能让故事变得趣味

第一元素是时间，时间是最容易被忽视的元素。关注过去和未来，尽管我们活在当下。故事可以得到延伸和发展，搭接一条时间的隧道。过去是一个相当重要的时间点。奠定故事的氛围。

第二个元素是故事报道的范围。包括：数量，地点，多样性和强度。强调数量时候，满足读者的好奇心，这事情到底有多大？强调地点时，试图让读者了解事件发生的区域。地区，全国，还是全球。——记者要回答，什么地方发生的，有什么样的影响？

第三个元素是变化。读者们喜欢动作，任何形式的动作。最理想的感动是让故事情节发生，按照发展，影响，反作用的自然规律。最后，对立元素轮番出现，形成交锋的感动。对立元素的交替使用是一种技巧。

学会设置优先选项

读者好奇的不是你第一段写了什么，而是第一段你省略了什么，在第二段解答部分疑问，在第三段完全解开面纱。

导语如果选于故事中关键部分情节，在后面很快就被得到了强调，读者会有一种导语中的承诺得到了兑现一样。好的导语像三脚架的最后一条腿一样，让你的陈述变得坚不可摧。好的故事肯定少不了数据，但是数据要形象化，不一定是越具体越好，而是越容易让人记住，理解越好。

作者该什么时候出场呢？作者以三种身份进场，第一种身份是概括和总结者，通过数据进行事实报道。第二种身份是裁判，选择你的立场并且进行判断。第三种身份是观察者，你要对你的观点进行判断，对文章进行修改，对自己进行提问。作为一名作家内心要有三个人，一个艺术家，一个批评家，最后才是一个编辑。