宋词第一人 国民男神 风靡万千少女
宋朝词坛第一人，北宋国民男神 “柳永”，是一个充满传奇色彩的词作大家。
他是宋代当之无愧的流量大V，他的词曲风靡市井乐坊，吸粉无数，连宋仁宗陛下也是妥妥的柳粉。
走近宋词，走近柳永，了解柳永坎坷的科举之路，欣赏他的才华，学习他独创的慢词风格。
1. 才华横溢 吸粉无数
想象一下，当你在宋初的烧烤摊上撸麻辣烫，一个拖着音响，抱着吉他，又酷又帅的文艺青年柳永突然出现：“老板，点首歌吧，十块钱三首！”
你豪迈地甩出十元巨款。
这时，人帅技高的柳哥，高亢一曲，凭形像声音就迷倒一大片。
柳永被称为当时的美男子，可用八个字来形容风流倜傥的他， “体貌闲丽，放纵不拘”！
柳永，一个才华横溢的词人，不仅写文吟诗作对，还能写词谱曲创作唱曲。
他的歌通俗易懂，就像现在的通俗歌曲。
他创作了大量如刘德华《爱你一万年》那样的经典歌曲，深受大家喜爱。
他是一名真正的实力派音乐人，气场强大，三分钟歌曲，经柳永之笔，深情并茂、完美演绎，可以瞬间点燃听众情绪，将音乐会气氛带到高潮。
这样一个男人，即便放到现在，也不会籍籍无名！
宋朝词坛第一人， 国民男神，令万千粉丝为之着迷的柳永，他有深厚的家学渊源，
柳永在文学和音乐上，天赋禀异，富有才华。
但他的一生却是凄美的。
2. 才子词人 白衣卿相
据史书记载，
柳永，原名柳三变，字景庄。
后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七。
生卒约984年～约1053年。
崇安（今福建武夷山）人。
北宋著名诗人，是婉约派的代表人物。
柳永出生于官宦世家，
曾经，青年柳永也是个胸怀大志的有志青年。
柳永出生官宦之家，爸爸柳宜，官任国子博士；
柳永兄弟三人均擅长诗文，号称“柳氏三绝”。
连叔叔、侄子也科举高中，一门几乎都是进士，唯独柳永科举不顺。
青年柳永虽沉浸玩乐，但他内心深处也始终盼望考取功名。
到了科举考试的日子，柳永意气风发，来到京城汴京。
他自信非凡地想：“才华横溢的我，一定能风风光光高中金榜”。
但考试结果，却使柳永备受打击，柳永落榜了。
而且从这次落榜开始，便打开他落榜世界的大门。
从此，柳永科举考试总是名落孙山。
柳永词·《鹤冲天·黄金榜上》
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。
未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧？
才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。
且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一饷。
忍把浮名，换了浅斟低唱。
出生于官宦世家的他，读尽诗书，怀着满腔的热血，求一纸功名。
因为落榜而愤怒，他把沮丧写进《鹤冲天·黄金榜上》词中。
无缘金榜，他的国考也被写歌给耽误了，晋升无望。
仕途不幸，倒促使他的艺术天赋在词曲创作领域得到充分发挥。
当他的词风靡大街小巷，从小清新商业街，到大妈们统治的广场，
到处都飘荡着他 “执手相看泪眼，竟无语凝噎” 的歌声。
柳永词《雨霖铃·寒蝉凄切》
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？
这首词至今影响很大，是宋元时期广泛流传的 “宋金十大词曲” 之一。
宋元笔记里记载了有关这首词的种种传说。
金元杂剧、散曲曾引用过词中句子或运用过其语意。
董西厢 “长亭送别” 一段，写张生、莺莺在清秋季节里离别，
以及张生别后酒醒梦回时的凄凉情景，艺术构思上是受这首词的影响。
词的上片，细腻刻画了情人离别的场景，抒发离情别绪；
词的下片，着重摹写想象中别后的凄楚情状。
全词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，
情景交融，蕴藉深沉，将情人惜别时的真情实感，表达得缠绵悱恻，凄婉动人，
堪称抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。
自古写离别的词不下百首，但能把离别写得如此凄美的，纵观古今只有柳永。
3. 奉旨填词
青春不过片刻，我宁愿把功名，换成手中浅浅的一杯酒和耳畔低徊婉转的歌唱。
就是这样一个杰出的词曲创作青年，在一次次京试不第的落马中苦苦挣扎。
柳永京试，考了整整13年，终于上榜，却因自己当初写的一句词：
“忍把浮名，换了浅斟低唱。” 而远离朝堂。
因为，柳永的词惹怒了当朝天子宋仁宗，他在旁批示 “且去浅斟低唱，何要浮名。”
——既然你不在意这功名，那就去过浅斟低唱的生活吧。
仁宗拿出笔，直接把柳三变的名字划掉了。
就这样，明明与官场只有一步之遥，他却再无机会踏进朝堂。
柳永对仕途彻底绝望，至此他完全沉迷于词曲创作。
并自黑地挂出签名档：奉旨填词。
由此，民间多了一个杰出的词人。
柳永词《鹤冲天·黄金榜上》
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。
未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧？
才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。
且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。
忍把浮名，换了浅斟低唱！
其实，宋仁宗皇帝也是柳词崇拜者，妥妥一枚资深柳粉。
陈师道在《后山诗话》中爆料说：“仁宗，颇好柳词，每对酒必使侍从歌之再三。”
意思是说，仁宗每次喝酒，都让歌女把柳永的歌，唱了一遍又一遍。
一但宫庭有聚会，皇帝便让乐师演唱柳词，有时还请柳永进宫来给乐伎指点。
想必当朝仁宗陛下认为，柳永的词曲写的那么好，好好写歌吧，做什么公务员啊？
大宋公务员已经够多了，但像你这样的词人确是太稀缺了。
柳粉们也翘首以待柳大大能持续创作词曲歌赋，而不希望他成为高不可攀的王孙士大夫。
事实更证明，柳永的确是天生的杰出词人，他的才华在词曲创作上，令他享有“六歌仙”之首的美誉。
柳永词《少年游·参差烟树灞陵桥》
参差烟树灞陵桥，风物尽前朝。
衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰。
夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。
一曲阳关，断肠声尽，独自凭兰桡。
经历宦海沉浮，他的文学才能与音乐天赋，此时碰撞出炫丽的火花，如同黑夜升起的焰火，灿烂夺目。
从唐五代到宋初，霸占乐坛的垄断歌曲形式是小令。特色是短小，总共只有几十个字儿，听个歌儿，
你可能还没酝酿出眼泪，人家就收拾散场了。超小内存，严重限制了词的内容和表现力，直到柳永出现。
柳永首创慢词。
他一头扎进乐坛，热情地投身慢词创作。
他凭借一已之力，打破小令对乐坛的长期垄断地位，使慢词与当时流行的小令，分庭抗礼。
4. 革新圣手 其独创慢词与小令并行
在柳永之前，词的体式一般以小令为主，小令的特点就是短小。最多也就写到60字。
而柳永偏爱创作慢词。慢词的特点是篇幅很大，少的有八九十字，多的可以达到一二百字。唐五代以来，都是小令一统天下。
而柳永对慢词的热情，使慢词与小令平分秋色，齐头并进。慢词因篇幅长，可以容纳更多内容，提高了词的表现力。
柳永词《 望海潮 · 东南形胜 》
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华，
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
一首《望海潮》竟让金主垂涎杭州的璇旎风光，投鞭渡江，指挥百万大军南下。
柳永词《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
唯有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留？
想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
争知我，倚阑杆处，正恁凝愁
柳永词《玉蝴蝶·望处雨收云断》
望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。
晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。
水风轻，蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄，遣情伤。
故人何在，烟水茫茫。
难忘，文期酒会，几孤风月，屡变星霜。
海阔山遥，未知何处是潇湘。
念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。
黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。
柳永用毕生的精力和热情，创作了大量词曲，为新词发展做出了贡献。
柳永写过最长的词叫《戚氏》，长达212字。
宋代有880多个词调，由柳永原创或者首次填词的就有100多个。
词至柳永，柳永创作的各式各样、长短快慢的词调开始出现乐坛，
体制始备，令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令。
形式体制的完备，为宋词的发展、内容上的开拓提供了前提条件。
慢词创作，极大丰富了宋人的娱乐文化生活，为宋词大佬们后来的诗词创作打开了思路。
5. 深入生活 采风创作
柳永常寄身坊曲，深入生活采风创作。
柳永徘徊在市井街巷，与贩夫走卒饮酒笑谈；
柳永流连在秦楼楚馆，与歌女舞伎打成一片。
柳永热情地创作词曲，写她们听得懂的歌，
替他们流出心底的泪，唱出感人肺腑的歌。
柳永词《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
世间女子多爱飘逸潇洒的男子，尤其对有才情的男子心生欣赏，柳永两者兼备。
柳永词《忆帝京·薄衾小枕凉天气》
薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味。
展转数寒更，起了还重睡。
毕竟不成眠，一夜长如岁。
也拟待、却回征辔；又争奈、已成行计。
万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。
系我一生心，负你千行泪。
因为他的一首词，青楼女子的身价就会以成倍增长，皆以与之相识为荣。
“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。”
在那个没有网络时代，柳永的词却能传遍世间。
柳永喜欢那些小姐姐们，乐坊歌女们温柔善良。
在柳永眼里，她们技艺高超，＂唱出新声歌艳伏＂。
她们有气质，品流详雅，容态天真。
她们的爱情眼泪、聪明伶俐，全都那样鲜活可爱。
世界吻她们以痛，柳七报她们以歌。
她们看得见柳永酒中的苦涩，柳永看得见她们欢笑背后眼里隐藏的伤痛。
柳永是真正能理解她们的人，他真心把她们当成红颜。
这一切只要流出柳永笔尖，她们就永远活在了柳词里。
柳永词《蝶恋花·凤栖梧》
蜀锦地衣丝步障。屈曲回廊，静夜闲寻访。
玉砌雕阑新月上。朱扉半掩人相望。
旋暖熏炉温斗帐。玉树琼枝，迤逦相偎傍。
酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪。
与只会对花流泪，对月伤心的上层女性不同。
这些底层姑娘，实在是太耿直了。
她们信奉：“爱，要大声说出来！”
歌女们争相向柳永约歌，每每拿到新曲都找他填词。
柳永也乐于创作，赚钱以使衣食无忧，继续新词创作。
柳永词《雪梅香·景萧索》
景萧索，危楼独立面晴空。
动悲秋情绪，当时宋玉应同。
渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。
楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。
临风。想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。
可惜当年，顿乖雨迹云踪。
雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。
无憀恨、相思意，尽分付征鸿。
粉丝们拿真金白银支持爱豆，同时，也是投资自己，可谓双赢。
柳永的名字，此时已成为大宋著名音乐商标。
人们争相传唱柳永的词曲，柳永成为宋代活脱脱的通俗音乐创作大师。
他的魅力吸引众多铁粉拥趸。
柳永拥有大把小迷妹，令美眉、市井百姓趋之若鹜，红到爆表。
6. 褒贬不一 自成风格
当然，世人对柳永的词曲风格，持不同评价。
“甲之心头好，乙之老鼠药。”
打满分的和打负分滚粗的，都大有人在。
例如，有一次柳永为国考的事去上访，见到晏殊大佬。
晏殊问：“ 这位朋友，你平时写歌吗？”
柳永听了高兴的说：“咱俩爱好挺一致，我爱写歌。”
晏殊立刻红着脸说：“ 我才没写过什么 ｀咸拈针线伴伊坐 ’ 这种句子！＂
晏殊都熟能成诵柳永的词句了，还问人家写不写。
另一次，秦观从会稽大老远跑来看苏轼。
苏轼一见面就说：哎，万万没想到，自从咱俩分别，你就被柳七带跑了。
秦观一脸懵逼，我没有啊......
苏轼说，你看你写的 “销魂啊、当此际啊.....” ，这味儿，不跟柳七一模一样吗！
秦观写的《满庭芳》大有柳词再现之势，但 “销魂，当此际” 却是形似而神不似。
被苏东坡讥笑为拾人牙慧。秦观大为恼怒，遂把柳永写过的词牌填了个遍，
但也没有一首达到柳词的水平。
李清照指责秦观 “专主情至，而少故实” 。
苏轼嘴上吐槽，其实，他也喜欢拿柳永当标杆对照。
苏轼自己写了词，就给人家写信介绍：＂近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。“
还老爱拿自己跟柳七对比，逮着人家问：“我词何如柳七啊？”
好像包括仁宗、苏轼在内，小柳哥的粉丝都自带黑粉属性。
7. 雅俗并陈 宋词第一人
柳词最成功的地方是通俗接地气。
柳永因为科举失意，沦落为都市浪子，经常游走于社会底层的歌伎和市民大众之间，了解大众需求。
于是，柳词变雅为俗，用通俗坦率的语言讲述世俗百态，如歌女情感，都市生活，市井风情，行旅愁思。
柳永词《少年游·长安古道马迟迟》
长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。
夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。
归云一去无踪迹，何处是前期？
狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。
柳永词《昼夜乐·洞房记得初相遇》
洞房记得初相遇。便只合、长相聚。
何期小会幽欢，变作离情别绪。
况值阑珊春色暮，对满目、乱花狂絮。
直恐好风光，尽随伊归去。
一场寂寞凭谁诉。算前言、总轻负。
早知恁地难拚，悔不当时留住。
其奈风流端正外，更别有，系人心处。
一日不思量，也攒眉千度。
柳永词《定风波·自春来》
自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。
日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。
暖酥消、腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那。
恨薄情一去，音书无个。
早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。
向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。
镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。
和我，免使年少，光阴虚过。
词本从民间来，如敦煌曲子词，多是民间词。
后渐渐被用来表现文人士大夫的生活情感。
柳永表现女性生活、感情的词作，不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式；
在创作方向上，也改变了词的审美内涵和审美趣味，变“雅”为“俗”，
使词从贵族文艺沙龙，又重新走向市井百姓。
柳永的羁旅行役词，多和怀才不遇、天涯沦落有关，
这一类词抒发的是士而不遇的感情，本身就属“雅”的范畴。
柳词铺叙的手法既通俗易懂又不失典雅。
创作手法上兼容了诗的表现手法，意境创造、气氛渲染。
用典使事，遣词造句，无不体现“雅”字，使柳词雅俗并陈。
柳词内容也贴近世俗大众，广受市井百姓喜爱。
柳永词《倾杯·鹜落霜洲》
鹜落霜洲，雁横烟渚，分明画出秋色。
暮雨乍歇，小楫夜泊，宿苇村山驿。
何人月下临风处，起一声羌笛。
离愁万绪，闲岸草、切切蛩吟如织。
为忆芳容别后，水遥山远，何计凭鳞翼。
想绣阁深沉，争知憔悴损，天涯行客。
楚峡云归，高阳人散，寂寞狂踪迹。
望京国。空目断、远峰凝碧。
柳永词《木兰花慢·拆桐花烂漫》
拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明。
正艳杏浇林，缃桃绣野，芳景如屏。
倾城。尽寻胜去，骤雕鞍紺幰出郊坰。
风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。
盈盈。斗草踏青。人艳冶、递逢迎。
向路傍往往，遗簪堕珥，珠翠纵横。欢情。
对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾。
拚却明朝永日，画堂一枕春酲。
柳永词《鹧鸪天·吹破残烟入夜风》
吹破残烟入夜风。一轩明月上帘栊。
因惊路远人还远，纵得心同寝未同。
情脉脉，意忡忡。碧云归去认无踪。
只应会向前生里，爱把鸳鸯两处笼。
8. 凡有井水处，即能歌柳词
宋时有一句话说：“有井水饮处，即能歌柳词”。
这句话的意思是，只要有人烟的地方，都能听到柳永写的词。
“凡有井水处，皆能歌柳词” ，这是南宋叶梦得对北宋著名婉约派词人柳永的评价。
南宋·叶梦得《避暑录话》记载：“柳永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。
教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。
余仕丹徒，尝见一西夏归朝官云：‘凡有井水处，即能歌柳词。’
“井水处” 指的是人群聚集的地方。
古代人们都追求 “水区房”，优质的居住地段一般都在水边。
最好能靠近河流、湖泊，实在没条件，至少也应该靠近一口水井。
宋代，人们每天都要到水井处打水，逐渐形成 “市井”文化。
水井附近车水马龙，熙来攘往，形成了便于人们交换物品，开展贸易活动的集市。
“井水处” 即指两宋时期人群最密集的地方。
一条河流诞生一座城市；一口水井诞生一座村庄。
每当挖好一口水井，都会吸引人们来到井的周围安家落户，形成村落。
古代曾实行“井田制”，八家共一井。
随着村子规模不断扩大，还会再开凿多口水井以满足需要，之后又形成了乡镇。
成语 “背井离乡”，以“井”作故乡的代名词。
“井” ，在古人心中的地位可见一斑。
井水有人歌柳永(篆书)
“ 井水有人歌柳永” 这幅篆书书法，意为有井水的地方，就有人家。
有人家的地方，就有人能够唱柳永填写的歌词。
柳永词《归朝欢·别岸扁舟三两只》
别岸扁舟三两只。葭苇萧萧风淅淅。
沙汀宿雁破烟飞，溪桥残月和霜白。
渐渐分曙色。路遥山远多行役。
往来人，只轮双桨，尽是利名客。
一望乡关烟水隔。转觉归心生羽翼。
愁云恨雨两牵萦，新春残腊相催逼。
岁华都瞬息。浪萍风梗诚何益。
归去来，玉楼深处，有个人相忆。
柳永词《采莲令·月华收》
月华收，云淡霜天曙。
西征客、此时情苦。
翠娥执手送临歧，轧轧开朱户。
千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾。
一叶兰舟，便恁急桨凌波去。
贪行色、岂知离绪，万般方寸，但饮恨，脉脉同谁语。
更回首、重城不见，寒江天外，隐隐两三烟树词
柳永，成为宋朝 “ 流行词曲大王 ”。
作为第一位词坛革新圣手，柳词对后世词人影响很大。
如苏轼，秦观，周邦彦等词坛巨匠，都曾从柳永词中得到过滋养。
即便柳永作古，崇拜者也不记其数。
传说宣和年间，刘季高侍郎在相国寺，边吃饭边骂柳永的词。
有个老太监取来纸笔，跪在刘面前说：“你认为柳词不好，那，请你写一首好的让大家看看。”
刘默然，无以应对。
从这件小事，足见柳词多么受粉丝欢迎。
柳永是迄今为止，当之无愧的北宋大词人，一代词宗。
