分享一首初夏的小诗

【原创首发，文责自负 本文参加137期“夏”主题】

分享一首关于初夏的诗，是杨万里的《闲居初夏午睡起・其一》：

梅子留酸软齿牙，

芭蕉分绿与窗纱。

日长睡起无情思，

闲看儿童捉柳花。

简直色香味俱全，有没有？

短短四句，视角却不停切换。

第一句，直接打通味觉，“梅子留酸软齿牙” ，我反正立马有了流口水的感觉。

一般人写梅子酸，是把梅子当客体，自己作为主体来写，杨万里却直接让梅子 “活” 过来——

这小家伙仿佛故意使坏，把酸味 “留” 在你嘴里，和牙齿来个亲密接触，酸倒一片，睡前吃的梅子，醒后还在倒牙。

第二句，“芭蕉分绿与窗纱” ，打通人的视觉。

古代文人对芭蕉尤其偏爱，书斋窗外，三两芭蕉，绿意盎然，自显文气。

显然，这芭蕉也挺有自主性的，初夏已至，自己葱蔚洇润还不算，独乐乐不如众乐乐，仿佛对窗纱说，“夏天到了，看，我这身长出来的绿衣裳多好看，给你也换个色！”。

读完前两句，人似乎已经独坐在一室幽静中，尝了梅子的酸，看到满窗的绿，这一拨拟人加通感，实在抓人。

独坐在干嘛？

原来是“日长睡起无情思”。

初夏，已然昼长夜短，夏天午睡刚醒，整个人就是浑身乏力，懒洋洋地不想动，犯迷糊，这一点，大诗人和我一样。

但是，打工人的我是没法“闲坐”的，赶紧泡壶浓茶，驱散睡意，打起精神，继续当我的“牛马”。

诗人当然不必如此，他安闲地躺平、发呆，“闲看儿童捉柳花。”

一个“闲”字，是状态也是心情。

我就闲在这儿，懒洋洋一坐，饶有兴味地看孩童追柳絮，那柳絮飘飘荡荡，一把抓过去，又会从指头缝里溜走。

所以，诗人用了一个“捉”字，通常我们“捉”的都是活物。

整首诗串起来，全是生活里的小场景：

酸梅子、绿窗纱、芭蕉叶、野孩子…… 多普通，偏偏杨万里就能把这些小碎片拼成一一个动图：

睡前吃了梅子，醒后牙齿发酸，芭蕉伸展叶子，绿意蔓延，主人情思昏昏，一室幽静，窗外孩童笑闹，柳花飘飘。

主打一个岁月静好。

说是大白话，却处处是技巧，拟人、对比、动静结合；

说他是刻意吧，却连小孩子都读得懂。

小学时代，我们学过不少杨万里的诗——

“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”；

 “接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”；

“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。”

我这个不求甚解的人，直到今天，才想起来查查诗人杨万里的资料。

看到本周周文主题是“夏”，脑海中先浮出这首诗，事实上，每次午睡醒来脑袋昏沉的时候，那一句“日长睡起无情思”都会从脑中飘过。

南宋诗人杨万里，字廷秀，号诚斋，他早年跟着黄庭坚、陈师道学写诗，晚年 “忽若有悟”，主张师法自然，“即景会心、触物成诗”，他说 “老夫不是寻诗句”，而是“诗句自来寻老夫”，形成“活泼自然、饶有谐趣”的“诚斋体”——

与传统的山水诗只将静物风景当成客体来描写不同，杨万里的诗中，将自然点滴视作有情众生，他就像手中拿着擅长抓拍的动感相机，摄取一瞬瞬 “动态”。

写到这里，我想，诗歌于我的意义与文学不与文学相关，而与情感相连。

当我在有感要抒发，为美景陶醉，为离别神伤，为岁月更迭感慨，为一个人辗转反侧……却困于词汇贫乏无法表达时，脑海中往往会跳出一句诗，一阕词，那一瞬，突然不孤单了，找到一种被懂得的确认感。

于是，我知道，某些震撼的、酸涩的、感伤的、温柔的、孤独的、黯然的情绪，那些伤春悲秋，都是没问题的，早就被前人反复体验过、咀嚼过，凝练成诗，让我跨越时空找到共鸣，是仿若近在咫尺、能够碰触的通感。