关于“有什么好民谣推荐？”的统一整理
（ 歌手程璧 ）
文 | 行之
从小听民谣，从未中断。常有朋友问“有什么好民谣推荐？”。
各花入各眼，各歌入各耳。每个人的口味不同。
专门整理篇统一回答这个问题的文章。遵循的原则：
1、一切主观化，所有审美都来自个人偏好。
2、所有推荐民谣曲目都是我本人已经反复听过的。
3、不讲道理，不负责任。对，就是这么任性。
话不多说，言归正传。
（ 歌手老狼 ）
01
沈庆，在民谣歌手里并不算太有名的一位，但算是地位极高的一位。
当年校园民谣的兴起，他早期的策划操作，可谓功不可没。
代表作《青春》，民谣中的金曲。百听不厌，也基本是学木吉他，唱民谣者的入门曲目。
他的特点是以词见长，对歌词考究。
他的《岁月》有斑驳的古旧、凄迷感，都是岁月的味道。
02
老狼，不必解释的民谣泰斗级人物。校园民谣最闪耀的一颗星。
我所认为的，最适合演唱高晓松作品的歌手。
《同桌的你》、《睡在我上铺的兄弟》是耳熟能详的民谣标杆式作品。
但他所有曲目我最喜欢的是《流浪歌手的情人》。听过无数遍。
另外，他的《给S》是我私房歌单的曲目之一。
他的嗓音特点是忧伤而不轻浮，感情饱满，但冷静而克制，具张力。
03
李晓东，也唱过高晓松的作品。
我认为最好的两首的是《冬季校园》和《关于理想的课堂作文》。
另外，他翻唱的《没有想法》也很不错。
《冬季校园》，但这一首讲，我觉得甚至比老狼唱得要好。
《关于理想的课堂作文》，每次听一句都有触动，校园民谣中的精品之作。
04
万晓利，翻唱的《女儿情》是韩寒电影《后会无期》的插曲。
他的代表作是《这一切没有想象的那么糟》，但我最偏爱他的《墓床》。
顾城的诗，他唱起来有混沌的挽歌味道。
05
钟立风，风流蕴藉的一位民谣歌手。
推荐两首，一首《雕刻时光》和《弄错的车站》。
感觉他的嗓音就像是夏初的风一样。
（ 歌手钟立风 ）
06
水木年华，我最喜欢的歌手组合，没有之一。
《一生有你》是热门曲目，不必推。我偏爱他的《蝴蝶花》和《轻舞飞扬》。
他的《平安大街》也是我私房歌单曲目之一。我觉得这是首很值得推的冷门民谣。
是一首叙事型的歌，整首歌在讲一个并不跌宕但让人身临其境的故事，在这个过程中，穿插的独白又像是个诗人在解剖自己的内心。有一种极具艺术色彩的怀旧之情。
水木年华组合中的卢庚戌嗓音特点是沙哑，具有磨砂的质感。而缪杰的嗓音则高亢清亮。
他们的作品大多透露着化不开的人文气息。
07
李健，原水木年华成员，后来单飞。沉寂几年后大火。
我所喜欢的水木年华，其实就囊括“新水木年华”和“原水木年华”。但是他既然单飞，就单独说。
在早期的《中学时代》、《风花树》是我至今最喜欢的曲目。其中《中学时代》或许并不是他作品里最好的一首，但是我认为，是最干净，清新的作品。
单飞之后，他的音乐风格，渐渐脱化于民谣风格，有西方古典乐的风格融入。
但骨子的一贯强调，还是偏民谣。单飞后的作品，我最喜欢的是《一辈子的十分钟》、《八月照相馆》、《抚仙湖》，《异乡人》和《故乡山川》。
他嗓音的特点是细腻、轻盈、绵柔。独门绝技是藕断丝连的颤音。
作品也都包含人文情怀，整体上无愧“音乐诗人”之称。
08
居鹏，仅有一首《流浪的承诺》收录在专辑《校园民谣2》里。逝去了多年。
几乎查不到他的详细资料，这首歌很多资料显示是高晓松作曲，但是很奇怪，这首歌在此后高晓松的作品音乐会上，从来没出现过。也不曾其他人听他提起过半个字。
甚至于除了居鹏的版本，再没有任何版本的翻唱。也有资料说，这是赵节作曲，似乎更为可信一点。
居鹏的唱腔并没有民谣歌手那种沧桑、诗意、温婉的特质，比较接近于费玉清的清丽和舒畅。
不知道为什么，这歌每次歌唱到高潮，悠扬的手风琴响起，我都还是会有热泪盈眶的错觉。
09
廖岷，早期校园民谣时期的歌手。特别喜欢他的《已是盛夏》，这首民谣出自1995年发行的专辑《没有围墙的校园》。
据说，当时的校园民谣，以高晓松为代表的“清华派”以《校园民谣》风行各大高校，占有民谣界最重要的地位。而“北大派”也不甘示弱，于是有了这张《没有围墙的校园》与“清华派”分庭抗礼。在这张专辑里，我最喜欢的就是这首歌。
廖岷的嗓音，有种一种平静的温婉。既不显得沧桑，也不显得轻浮，像是个斯文的大学生，在念一首抒情的诗。
这首歌的高潮，不停重复的尾句，有一种回环，余音绕梁的怅然之感。到最后，歌又回到开头第二句，木吉他渐弹渐淡，一个轻轻的妩弦，意犹未尽。
这首歌我听过无数遍，每次听起来，还是会联想上世纪80、90年代那种大学的文艺环境。
10
郁冬，校园民谣时期重要代表人物之一。极富才情。
他的代表作品是《虎口脱险》和《露天电影院》。先后被很多民谣歌手翻唱过。
我最喜欢的，是他的《红色天空》。这也是我私房歌单的曲目之一。
这首歌发行自郁冬1995年的专辑《露天电影院》，时至今日，二十多年过去了。我还和小学那阵子一样，时而单曲循环好几遍。
我总觉得这首歌有一种讳莫如深，诡谲而温暖的力量。整首歌的氛围很低沉，每句都像是一个沧桑的诗人在叹惋。
后来，我看蒙克的名画《呐喊》，也看见了一片荒诞的红色天空，炽烈、颓奇，恐慌中又藏着安静。这和歌里的红色天空，似乎有些像。
（ 新、原水木年华 ）
11
周云蓬，民谣歌手中，比较有深度的一位。目前也是比较有知名度的一位。
偏爱他的《九月》。
他的作品有一种沧桑的钝感，像是并不锋利的刀。但重剑无锋，大巧不工。
12
姜涛，他唱过一首沈庆作词曲的《过路卜者》，我特别钟爱的一首。
飘絮般的流浪情怀。
但是网上很难找到这首。
13
郭仔，具体信息不详，有一首《悲伤逆流成河》，像是现代都市版的杜甫诗。
唱腔冷静顿挫，歌词老道。
风格偏悲伤，但很值得一听。
同样网上不好找。
14
小猛，比较少在公众场合出现的歌手。作品大多发在他自己的豆瓣小站里。
特别喜欢他的《小兴安岭》。
他的唱腔有浪子的沧桑，但又有孩童般的绵柔。
每次听这首歌，听到下半段的那句“翻开古老的相片”响起，内心就莫名有触动。
没有一次例外。
15
赵照，他的《当你老了》被在莫文蔚在春晚上翻唱过。那也是他的代表作。
但我超级喜欢他的《梦回家乡》。
这首歌，第一次听，从他前奏一响起，我就认定喜欢上了它。
宁静的弦乐加苍凉的箫声，木吉他再不紧不慢地渗进来，渲染出一种古雅悠远的意境。
这首歌也是被我循环过无数次，尤其在夜深人静的深夜，听起来让人安静，安宁。
赵照的嗓音温婉中带着恬适，悠然中又润着一层醇厚。
（ 歌手赵照 ）
16
赵雷，经过《中国好歌曲》后，算是声名鹊起了。
偏爱他的《画》和《南方姑娘》，这也是他最热门的两首歌。论质量，这两首绝对经典。但最最动人的，我想应该还是《妈妈》和《未给姐姐递出的信》。
赵雷的唱腔里，即便是悲情歌曲，也总带着一种对生活的热情。他不像是其他的民谣歌手，将感情唱得举重若轻，如“悠然见南山”，像是一个老人在淡定的讲故事。他唱歌更像个少年，在表达对这个世界的喜怒哀乐，对这个世界冷暖的主观反应。
他的嗓音是沧桑和稚嫩的混合体，他的激越，他的淡然，总夹杂着一种呐喊式的宣告。
17
靳松，他的《老路小路》是我认为，最有江湖气的民谣。
不疾不徐的木吉他，凄婉绵长的口琴。歌词直接，富有情节化，直指人心。
好男儿，真性情，“人生当浮三大白”的诗酒豪气。
“我有一杯酒，可以慰风尘。”
说的就是他。
18
燕池，必须重点推荐的。我将她视为民谣中的惊喜。
最喜欢他的《将进酒》、《从前慢》和《倘若》。
她的作品和唱腔极具个人风格化，从而导致不喜欢的就听不下去，但喜欢的就很喜欢。
我感觉，她有一种太特别的味道。
她的歌不太像现在标准式民谣，既不属于校园民谣，也不属于都市民谣，基本属于自定义。整体偏向于营造古风意境。
她唱腔比徐若琳还要显得慵懒，一种极其淡泊，放达的唱法，让整歌陷入一种如梦境的空明当中。
她的《从前慢》曲调舒缓到极致，唱腔粘柔，细碎，似乎清淡如水，又似乎浓得化不开。唱得随性中满是幽然回忆的色彩。
而《将进酒》有一种别样的唐诗古意。
而《倘若》有一种迷离而悠远的，诗经般的“思无邪”之美妙。
19
陈涌海，超级理工男，但弹得一手好吉他。
他的《将进酒》最接近本真，毫无修饰之感，充满了原始的粗粝美感。
他的《将进酒》如果和燕池的版本对比听，是颇为有意思的。
充满了阳刚之气的豪气。
20
曹方，作品大多是小妞式的城市民谣，一点点洒脱，一点点孤独。
嗓音有一种磨砂玻璃般，透过余晖的质感。
最喜欢她的《城市稻草人》。
整体质量都不错，适合在黄昏时听。
（ 歌手曹方 ）
21
李志，人称逼哥，如今民谣界大神级别的人物。
曾以《梵高先生》名噪一时，现在到处开演唱会，如日中天。
最偏爱他的《九月》、《山阴路的夏天》。
我还因为《山阴路的夏天》，专程托南京的朋友去那里拍了照，看看到底是怎样一条路。
很喜欢《天空之城》的忧郁清扬，和《定西》的磊落俏皮。
他的作品有一种“耍流氓式的深情”。
很少有人的歌像逼哥一样，有意接近诗体，又经常插几句脏话和玩笑，或夹杂几句讽刺和调侃。但唱脏话的时候还一本正经，好像在抒情一样。
22
许巍，已经是很有名的歌手了，他的作品像是摇滚和民谣的混血体。律动方面靠近摇滚，但骨子里还是民谣的腔调。
他的《旅行》和《故乡》，还是响彻校园的《蓝莲花》都是精品。
另外，《曾经的你》和《难忘的一天》我也听过无数遍。
但我现在更偏爱他信佛之后，开始以禅入乐的作品。比如《世外桃源》和《空谷幽兰》。
我感觉他后期的作品开始慢慢呈现出一种平静的状态，比早期的更耐听。
23
朴树，以《平凡之路》响彻了2014年的夏天。还在不停被传唱。
但最喜欢的，那是他早期的《白桦林》。
是他成功救活了这首歌，在他翻唱之前，这首歌几乎是民谣界的弃儿。但经他翻唱后，便成了经典，所以很大程度，这首歌是和他绑定的。
每次听到这首，总有一种“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”的伤怀。
另外，他和许巍合唱的《永隔一江水》，我觉得堪称完美，无与伦比。
24
立冬乐队，很喜欢他们的《小牡丹》。
这首歌的唱腔爽落，一直到高潮的时候，都还是比较明亮的色彩。到了最后快要收尾的时候，又有个略带伤情的转折，这几句虽然不长，但却是最触动我的地方。
再然后是以重复的哼唱收尾，整体节奏较快，丝毫不拖泥带水。
像这么快捷推进的曲风，在民谣里还真不多。
25
左小祖咒，另类歌手的代表。不喜欢他的很不喜欢，喜欢的他的喜欢得偏执。
他似乎是音乐界的异类，似乎不纳入到任何一个体系里，自成一格。
他的特点是破锣似的嗓音，唱起来歌来就像是醉汉在说梦话。
冶烈的配乐一层盖一层，但却十分有特色。
他是个你不能跟他较真的歌手，你一较真就输了。
他的《乌兰巴托的夜》，我曾想微醺的时候听，简直就是天籁，怎么听都听不厌。但是平常状态下听，会完全不一样。
我喜欢他的《忧伤的老板》、《咖啡时光》、《当我离开你的时候》。
其中《当我离开你的时候》，我认为是百年难得一见的佳作。因为风格太特别了，有一种反浪漫主义的浪漫主义色彩。
《我不能悲伤地坐在你身旁》也是很有意思的一首。
（ 歌手李志 ）
26
张佺，他的《伏热》让我惊艳不已。
这首民谣出自2012年专辑《美丽心民谣·走江湖》。是首致敬画家梵高的歌。
我个人认为，在艺术性上可以媲美周云蓬的《九月》。可能唯一不如《九月》的地方，就是本身的歌词不如海子的诗好。
高密度的吉他扫弦，手风琴、手鼓轮番上阵，律动感极强。隐约的和声时刻在帮衬。
唱腔一起就直接切入主题，色彩劲洁，带着高扬的致敬感。
几乎不用渲染，整首歌似乎处处都是高潮。
这是首越听越悲伤的歌，一种苍凉感具有延迟性。
张佺的声音像是从心底直接喷薄出来的一样，还带着腾腾热气。
27
贰佰，他的《玫瑰》、《狗日的青春》和《我在太原和谁一起假装悲伤》是大理、丽江街头歌手的热门选曲。
相对这三首，我更喜欢他的《阿拉善》。
他的作品整体不足在于过于渲染凄苦，但优势在于他有一种很好的节奏感。
他的吉他和手鼓配乐都十分细腻和考究。
28
破碎乐队，喜欢他的《让我去吧》和《等待》。
《让我去吧》这首歌毫无铺垫，张口就来，甚至伴奏就后来半拍。开始还比较清朗从容，40秒后就开始急促张扬起来，50多秒后就开始变得像是摇滚舞台上的咆哮。风格上，比较跳脱。
而《等待》，听到后面，有一种迟钝的感动。我至今还经常反复听。
29
耳光乐队，大爱他们的《相忘于江湖》。
以老庄这句“相濡以沫，不如相忘于江湖”为基调来创作的歌并不少，但我唯独喜欢这首。
这首歌的配乐用得繁复、浓重，整体还是有些混血摇滚。前奏渲染了一分半多钟才开唱。其实曲调并不优美，整体偏压抑，凄凉。
刻意字字咬紧的唱法，让情感的抒发显得稳健而不轻浮。一种凝涩感，使得整首歌的氛围陷入一种深深的无奈和悲伤中。最后的高潮唱来，凝重而谨慎，听来格外令人动容。
如果在开头认真听，还能听出配乐中夹杂的海鸥的啼叫声。还有后半段在哼唱种和结尾时，这海鸥的啼叫声也极快的闪现过。
这确实是对老庄这句“相濡以沫，不如相忘于江湖”有艺术化的点睛。
30
Adaro，他们的《Es ist ein Schnee gefallen》，我唯一一首大爱的德国民谣。
至今不懂它的歌词。但也不需要懂，听旋律就够看了。
曾经是一个朋友的空间背景乐，一打开就能听到。
（ 歌手张佺 ）
31
吴虹飞，她的《仓央嘉措情歌》有一种说不出的魅力。
不能说有多好听，但是却有一种难得的赤诚感，让人感动。
32
宋冬野，听民谣的，谁人不知他的《董小姐》？
最喜欢他的《安河桥》和《关忆北》和《斑马，斑马》。
他的歌，有真正意义上的“浅吟低唱”之感。
那首《抱着盒子的姑娘》的曲子，1分59秒，但是很配乐特别考究。
曲子后半段其中夹杂的学生放学时喧闹的声音，隐隐约约，特别动人。
33
尧十三，民谣界一哥。曾有个姑娘，一加微信，她就问：“你喜欢听尧十三吗？我很喜欢。”
他的《北方女王》打动过很多姑娘。这也是我偏爱的一首。
另外，他作为电影《推拿》电影的主题曲的《他妈的》，在看电影中时，歌声响起，有一种很特别的感动。
34
马頔，被张磊翻唱《南山南》后火了一阵子。
其实我觉得，除了《南山南》外，他唯一可以听的只有《傲寒》。
他的唱腔拿捏上有特色，但是有类似故作深沉的染化。
只是个人感觉。
但不得不说，《南山南》还是值得一听。
35
守麦，她的《夜晚，亲爱的朋友》，直接把海子的同名诗唱成曲。我循环过很多遍。
我认为是唱海子诗歌的民谣中，最接近诗歌本意的一首。
周云蓬的《九月》尽管不错，但是稍微激越了点。但守麦的歌，更有一种诗意的平和感。
守麦的嗓音有一种秋日黄昏般的萧条和和煦感。
隐约耳朵会听醉的感觉。
（ 歌手宋冬野 ）
36
大乔小乔，一对叔侄组合。
喜欢他们的《一切都是因为你》、《消失的光年》和《农夫渔夫》。
小乔的声音有一种流水般的干净、清澈。
这种声音唱出沧桑的调子，有一种有意思的反差。
37
程璧，人称有“最接近诗的声音”。
她翻唱的《恋恋风尘》确有一种宁静诗意。很喜欢。
《我想和你虚度时光》和《晴日共剪窗》，都绝对值得一听。
感觉她是文艺女青年很好的一个代表。
色艺俱佳，抱一把木吉他，特别起范儿。
38
陈粒，风格另类，尽管小众，但拥趸却不少。
她的歌，我比较能接受的是《性空山》。
个人化风格浓重，不是太适合我口味。
但她确实是民谣里比较独特的一脉。
39
尹吾，他的《各人》是首有一种黑色讽刺的歌。比较推荐的一首。
我觉得很淋漓地唱出了现在大家所谓的“都市冷漠”。
40
丁香晓晓，当年的少女组合，现在基本没什么动静。
但我现在还是很喜欢她们的《查无此人》。
每次听，都感觉到那句“少女情怀总是诗”。
（ 歌手 大乔小乔 ）
41
花粥，人称“重口味小清新”。
代表作是《老中医》、《屌丝之歌》，剑走偏锋的歌手。
唱功一般，作曲一般，吉他弹得一般，长得也一般。
几乎是什么都一般，但就是风格独特。
《二十岁的某一天》，各方面都很弱，但是就是这样弱弱的一首歌，却也很打动人。
42
王筝，甜甜的校园小清晰。
《我们都是好孩子》，永远的回忆。
43
孟庭苇，嗓音像小雨落在舌尖的甜腻。
《风中有朵雨做的云》、《羞答答的玫瑰静悄悄地开》。
酒一般的经典。
45
张恒，冷门中的冷门。但他远在1995年发出的那首《天堂里有没车来车往》，让我在中学时代的某一个晚上永远记住了他的名字。
这首歌，我现在每次听到还会很感动，很感动。
是那种，很感动的感动。
（歌手花粥）
46
刘文正，当然和邓丽君比肩的天王巨星级人物。退隐江湖多年。
清澈的嗓音，优雅如玉。
《善良的日子》、《三月里的小雨》，是最早台湾民谣的标杆式作品。
民谣最初的味道。
47
小舟与流浪者的《流浪者》。
深蓝乐队的《诺言》。
痛仰乐队的《西湖》。
好妹妹乐队的《月光曲》。
丢火车的《游歌》。
达达的《南方》。
卢强的《七月》。
郝云的《去大理》。
川子的《今生缘》。
洪启的《红雪莲》。
各有千秋，都是我歌单里的常驻曲目。也都推荐一听。
48
最后还想推的一位，黛青塔娜，有原始感的天籁女音。
《寂静的天空》，太好听，太完美。
翻唱的《往日时光》也没得挑。
还有她所主唱的HAYA乐队的那首《牧马人》，特别特别喜欢。
她的民谣中，音乐性强，也具有国际性。大爱。
如果从气质上讲，她是我最喜欢的一位女歌手。
49
音乐很多种，唯独偏爱民谣。
如果你也喜欢，或是你也打算找一些民谣来听，但愿这些个人化的梳理能帮到你。
歌里见。
2016-5-8
