步履不停｜人生路上步履不停，为何总是慢半拍

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我们一直走下去
我们一直走下去
只有我们的脚步
跟着我们…

（一）

有人曾评价是枝裕和是日本最有人文气息的大师，并把它认为是小津安二郎家庭片的继承者。在他的电影里，观众与故事之间只隔着一层玻璃，无形却隔阂，若离又若即。

是枝裕和这部《步履不停》或者说《横山家之味》中，镜头似乎处处可以让观众闻到里面洋溢着的饭香，茶香和情香。每年家中长子的祭日，全家总会相聚一堂，远从东京返家的次子，带着妻子和妻子与前夫的儿子一起回去，女儿与丈夫及两个孩子也一起回娘家，像是每个人家都会有的寻常镜像，便面看起来热闹欢愉，总有聊不尽的往事，但也有当下各自的心事。

母女一起削萝卜，一起捣土豆泥，一起炸玉米天妇罗，家人一起吃饭时琐碎的对话，一起看老照片，父子一起洗澡。没有精彩刺激的剧情，没有眼花缭乱的特技，但再也没有比这平凡更难打动人心的了。

彼此即靠近又疏离得关系，在同一个屋檐下不断拉扯，仅仅两天一夜的时间，所有家人的情感在不经意之间被拆解，也无意中得到修复。或许，最深的牵扯总是难言，而所有的难言之隐，背后隐藏起的是连自己都不清楚的在乎。

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（二）

亲人之间的不沟通与微小的误会，往往都是些鸡毛蒜皮不值一提的小事，当时不屑解释，过后无从提起，也羞于承认自己的胸怀狭隘。很多的不满就这样过去，很多小疙瘩悄悄的结起，许多想说的琐事终被遗忘，不知不觉间磕磕绊绊便是一生。电影基本没有什么矛盾冲突，唯一一点就是医生父亲与儿子之间了吧。

电影中的医生父亲有着传统的大男人形象：沉默寡言，以自己的工作为荣，希望儿子能够继承自己的衣钵经营自家的诊所。然而，原本可能当医生的长子不幸在十年前为救人而溺死，生性叛逆的次子照自己的意愿走向艺术家之路。

父子两人几乎话不投机半句多，总是说不到两句就翻脸，父亲放不下架子，儿子对于父亲顽固的观念无法认同，却仍然介意自己无法让父亲引以为傲，矛盾的父子关系里有爱有怨。谁说这爱与怨的本质不是在于双方之间的在乎呢？

（三）

一辈子没出去工作过的母亲，在丈夫和孩子眼中是个标准的家庭主妇，然而她并非一个浑浑噩噩的主妇形象，影片以极其含蓄的手法处处显示着这位母亲的睿智。长子为救人意外身亡，每年长子忌辰她都邀请当年获救的孩子前来聚会，并且总是亲切地闲话家常，他每年重提一次获救的经过。对此，母亲的说法是：十年就忘记一个人也太快了，要是没有一个痛苦的人，痛苦的就是我们。可以看出母亲难以平复的伤痛，怨愤始终都在，遗憾让遗忘无处生根，无所谓原不原谅。不管过去了多长的时间，对一个母亲而言，失去孩子的痛苦永远都在。

言情剧看多了，往往会对于所谓的爱情与忠贞看得无比重要，然而在一段真实的婚姻关系中是否真的如此呢。不管如何，电影中这位母亲对于夫妻关系的处理，更有她的过人之处。父母与次子一家共进晚餐的席间，谈到喜欢的音乐，父亲笑说以前带母亲去听音乐会母亲还睡着，言语间充满着嫌弃的粗鄙之意。谁知母亲让儿子拿出自己收藏的音乐播放起来，母亲仿佛跌入旧时的会议跟着哼唱，而父亲只能无言尴尬的猛吃饭。后来，父亲隔着浴室问母亲何时买的那张唱片，母亲淡淡说：那时带着孩子要去那个女人家，在门外听到这首歌，听到你在屋里的声音也不便打扰，第二天就在车站买了这唱片。迟钝如我，这才看出原是父亲当年出轨，母亲对此事了如指掌却顾全了丈夫大男人的面子，父亲惊讶之余也明白了妻子的包容。

即使是最亲密的人，还是会有各自的秘密，而那些不能说的秘密一旦道破，将成为一道显而易见的裂缝，母亲选择了将裂缝隐藏起来，继续好好生活，她成全的不仅仅是丈夫的情感，更是一个完整的家，继续好好生活。人生最大的福气，应该是老年之际，仍有一个人牵着你的手，陪你走熟悉长路的老伴吧

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（四）
原来面对着不可遏制的时间的水流，不完美是筛，少了那些遗憾，记忆便不肯长久；缺了问题，连存在本身都变得不够真实。在一次次细微的刺痛中，大大小小的缺憾过后，我们在平淡一生里终于学会的，那才是爱。

导演是枝裕和的镜头稳健沉着，构图精致讲究，画面色泽清丽明净，几处配乐都温柔细腻隽永。这样暖色调的故事，我想无论如何也不是仅仅为了诉说人生的种种微小遗憾，这生活的快一步与人生的慢一拍纠结到一起，没想到终于析出的竟然是意犹未尽的慨叹，是对生活原本的衷心留恋，是无动于衷表面下深深潜涌的爱意。

我喜欢电影里的台词，真实不做作，却把这个家庭十几年隐藏的哀痛和矛盾表达的很清楚，最让人感动的莫过于倔老头子送走良多后那句像是自言自语般的，“下次来就是新年了吧”，父亲所特有的不动声色的爱啊…

人间烟火的气息，代代步履不停...

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