作诗方法

作诗方法

《作诗准绳九说》

立音：要高古浑厚，有气慨，要沉着。忌卑弱浅陋。

炼句：要雄伟清健，有金石声。

琢对：要宁粗勿弱，宁拙勿巧，宁朴勿华，忌俗野。

写景：景中含意，事中瞰景，要细密清淡，忌庸腐雕巧。

写意：要意中带景，议论发明。

书事：大而国事，小而家事、身事、心事。

用事：陈古讽今，因彼证此，不可著迹，只使影子可也。虽死事亦当活用。

押韵：押韵稳健，则一句有一精神，如柱磉欲其坚牢也。

下字：或在腰，或在膝、在足，最要精思，宜的当。

《诗辨五说》

一说：诗之五法：体制、格力、气象、兴趣、音节。

二说：诗之九品：高、古、深、远、长、雄浑、飘逸、悲壮、凄婉。

三说：用功有三：起结、句法、字眼。

四说：大概有二：优游不迫，沉着痛快。

五说：极致有一：入神。

《沧浪诗法二十说》

一说：学诗先除五俗：一曰俗体，二曰俗意，三曰俗句，四曰俗字，五曰俗韵。

二说：有语忌，不语病。语病易除，语忌难除。语病古人亦有，惟语忌则不可有。

三说：须是本色，须是当行。

四说：对句对，可得；结句好，难得；以句好，尤难得。

五说：以端忌作举止，收拾贵在出场。

六说：不必太着题，不必多用事。

七说：押韵不必有出处，用事不必拘来历。

八说：下字贵响，造语贵圆。

九说：意贵透彻，不可隔靴搔痒。

十说：语贵脱洒，不可拖泥带水。

十一说：最忌骨董，最忌衬贴。

十二说：语忌直，意忌浅，脉忌露，味忌短，间韵忌散缓，亦忌迫促。

十三说：诗难处，在结果，譬如番刀，须用北人结果，若南人便非本色。

十四说：须参活句，勿参死句。

十五说：词气可颉颃，不可乖戾。

十六说：律诗难于古诗，绝句难于八句，七言难于五言律诗，五言绝句难于七言绝句。

十七说：学诗有三节：其初不识好恶，连篇累牍，肆笔而成，既识羞愧，始生畏缩，成之三级难；得其透彻，则七纵八横，信手拈来，头头是道也。

十八说：看诗须着金刚眼睛，庶不眩于旁门小法。

十九说：辩家数如辩苍白，试以己诗置之古人诗中，与识者观之而不能辩，其真古人矣。

《古诗要法杂说》

古诗要法：凡作古诗，体格、句法俱要苍古，且先立大意，铺叙既定，然后下笔，则文脉贯通，意无断续，整然可观。

五古要法：五言古诗，或兴起，或比兴，或赋起，则须要寓意深远，托词温厚，反复优游，雍容不迫。或感古怀今，或怀人伤己，或潇洒闲适。写景要雅淡，推人心之至情，写感慨之微意，悲欢含蓄而不伤，美刺婉曲而不露，要有三百篇之遗意方是。

七古要法：七言古诗，先要铺叙，要有开合，要有风度，要迢递险怪，雄俊铿锵，忌庸俗软腐。须波澜开合，如江海之波，一波未平，一波复起。又如兵家之阵，方以为正，又复为奇，方以为奇，忽复是正。出入变化，不可纪极。

绝句要法：绝句之法，要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句以之。有实接，有虚接，承接之间，开与合相关，反与正相依，顺与逆相应，一呼一吸，宫商自谐。大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。至如宛转变化工夫，全在第三句。若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。

《诗法总论杂说》

诗不可凿空强作：诗不可凿空强作，待境而生自工。或感古怀今，或伤今思古，或因事说景，或因物寄意，一篇之中，先立大意，起承转结，三致意焉，则工字致矣。结体、命意、炼句、用字，此作者之四事也。体者，如作一题，须自斟酌，或骚、或选、或唐、或江西。骚不可杂以选，选不可杂以唐，唐不可杂以江西，须要首尾浑全，不可一句似骚，一句似选。

诗要铺叙正：诗要铺叙正，波澜阔，用意深，琢句雅，使字当，下字响。观诗之法，亦当如此求之。凡作诗，气象欲其浑厚，体面欲其宏阔，血脉欲其贯串，风度欲其飘逸，音韵欲其铿锵。若凋刻伤气，敷衍露骨，此涵养未至也，当益以学。

诗要首尾相应：诗要首尾相应，多见人中间一联，尽有奇特，全篇凑合，如出二手，便不应家数。此一句一字，必须着意联合也，大概要沉著痛快，优游不迫而已。

长律妙在铺叙：长律妙在铺叙，时将一联挑转，又平平说去，如此转换数匝，将数语收拾，妙矣。

语贵含蓄：语含蓄，言有尽而意无穷者，天下之至言也，如清庙之瑟，一倡三叹，而有遗音者也。

诗有内外意：诗有内外意，内意欲尽其理，外意俗尽其象，内意含蓄，方妙。

诗结尤难：诗结尤难，无好结句，可见其人终无成也。诗中有事，僻事实用，熟事虚用。说理要简易，说意国圆活，说景要微妙。讥人不可露，使人不沉觉。

语不同众：人所多言，我寡言之，人所难言，我易言之，则自不俗。

作诗要正大雄壮：作诗要正大雄壮，纯为国事。夸富耀贵伤亡悼屈一身者，诗人下品。

诗要苦思：诗之不工，只是不精思耳。不思而作，虽多亦奚以为？古人苦心终身，日炼月煅，常“语不惊人死不休”，“一生精力尽于诗”。

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