《创意写作》读书笔记（六）创意写作如何使用经验

《创意写作》丁伯慧  李孟著。

高等教育出版社，2016年9月版。

我曾经对创意写作有一种误解。以为创意，就是要脑洞大开、天马行空地胡诌一番。

我的这个误解，前半句我想是对的。写作本身是一种艺术创作。艺术确实需要创作者开动脑筋，展开联想，拓宽思路来发挥创意。创意就是发挥人的无限想象力。这没错。

但是，关键的一点，脑洞大开、天马行空地创作，不代表就是胡诌。

今年我开始阅读创意写作书籍。我渐渐清晰何谓“创意”。创意，即使在脑洞大开和天马行空的无限联想里，它们也需要有合理性，有逻辑性的支撑，写出来的文章才不至于让人觉得突兀和假的。

人喜欢真的东西，文章也是如此。就算科幻小说也要让人能够体验到真实的东西。比如真实情感。

真实之感，离不开人的经验。同样，创意写作的创意想象，就是以经验为基础，才会不失合理性，不失逻辑性。

为了准确理解“经验”一词，我特意查询《现代汉语词典》关于“经验”的解释。

《现代汉语词典》里经验解释是这样的：当“经验”作动词时，是指（人）经历、体验；当“经验”作名词时，是指（人）由实践得来的知识或技能。

写作所需要的经验，有可能是自己的，有可能是他人的。

01、写作两个工具：寻找和唤醒

本书《创意写作》的作者，首先给出两个写作工具，即寻找和唤醒。

比如说，你走在某地方，你对这个地方有什么记忆，有什么情感，以及你从当地居民那里得到风俗传说是什么，当地居民如何看待他们生活的地方？

若是你想把你所见所闻，作为情节放进故事里，又或者写成散文、游记等。你会如何做？

这时候，就要用到寻找和唤醒两个工具。

（1）寻找——“寻找是要找到我们最关注的东西，最想讲的东西。”

 （2）唤醒——唤醒记忆；唤醒潜意识。

潜意识尽管不容易被我们所发现，但是它们却真实存在于我们的心灵空间里。

“唤醒是一种再发现，我们从过去的经历中重新发现有价值的东西。”——《创意写作》

写作中，使用“寻找和唤醒”，它们所有的工作都指向一样东西——经验。

02、经验的种类

了解经验是写作的第一来源后，我们再来看看具体有哪些经验可以被写作者使用。

第一种经验，是我们的亲身经历。

有人说，写作者不仅要成为细致入微的观察家，还要成为懂得生活的生活家。也就是写作者要对生活产生积极关注，对生活里发生的人与事有深入观察和洞察。

生活处处都有写作素材。具有擅于发现能力的写作者，通常就会有源源不断的写作素材。

第二种经验，是梦境。

心理学上说，梦境是潜意识的东西。

我认为梦境最大的优势在于它的自主，不受人的意识操控。因此，梦境里的东西没有受任何客观物性世界的制约，它在无限广袤的心灵空间里，可以自由创造。

尽管，很多人觉得梦境显得毫无章法、毫无秩序。但是请不要忘记一点，梦境的主人是谁？

梦境的主人，仍是我们每一个人。所以，梦境有时候看起来不着边际，杂乱无章，但实际上，当我们结合自身去梳理的时候，就会发现，梦境也是与人有密切关系的，包括与人的经验有关系。

学会把握和运用梦境，不仅对写作有帮助外，还对个人心灵成长也存在着莫大的帮助。

当然，运用梦境写作，需要注意把梦境这个原始素材经过艺术加工，加工成有合理逻辑思维的内容。

第三种经验，是来自他人的经验。

来自他人的经验，简单说，就是从他人那里，用眼睛看到的，用耳朵听到的东西。

因此，这要求写作者平时也要积极主动找他人交流，倾听他人。有时候，他人无意间的一句话，就能启发到写作者，形成美妙的创意点子。

张爱玲在她《谈写作》里提到过。她听到一个老太太说老年人脱发问题，并且口头说出一些精微的观察。

但是，这个老太太只是普通的老太太，不写文章，更不以写作为生。张爱玲会把这些听到的内容写下来。

张爱玲说到：“有许多值得一记的话，若是职业文人所说，我就不敢公然剽窃了，可是像他们不靠这个吃饭的，说过就算了，我就像捡垃圾一般的捡了回来。”

张爱玲所言，其实对写作者也是一种启发。平时认真、仔细和耐心地倾听他人说话，很有可能某些话题或不经意的一句话，都有再创作和再加工的价值。

第四种经验，来自我们的搜集资料。

写作者写文时，发现缺少什么资料，可以从相关书上寻找，或者运用互联网搜索条搜索。当前科技高度发展，互联网的产生带给我们极大的便利，包括搜集各类资料并非难事。

03、使用经验的原则

上述说了四种经验的渠道来源，那么在使用经验的时候，需要注意什么呢？

第一，细致原则。

本书作者说：“经验是一种具体的东西，文学也需要具体的东西。”

写作中使用经验时，不要抽象表达，而是要具体化、细节化表达。

打个比方，如果我写一句“这个姑娘很美”。那么，读者其实并不了解这个“很美”到底有多美。所以，写作者要把认为的“很美”，用姑娘的外貌具体是怎样的，描写出来。

另外，人的“很美”，有时不仅限于人物容貌，还有可能是人物的言行让写作者觉得有美感。同时，写作通过哪些感受，还有可能感受到人物心灵的美。

所以，写作者一定不能自我设限。写“这个姑娘很美”，到底是指哪方面的美，具体是怎样的美，都是需要细致地展现给读者。

我想这是经验使用的细致原则。

第二，选择原则。

使用经验的选择原则是什么？先来看《创意写作》作者如下说：

我们需要找到那些适合表现我们的人物、故事的经验。（描写）小镇的景物很多，但不是所有都要写出来。我们需要作出抉择：在我们这个故事里，哪些树木需要登场，哪些街道需要重点描绘，哪些人物需要重点讲述。选择经验是一种智慧。——《创意写作》

我的理解就是对素材是否适于写作的选择，或者说对素材进行筛选。目标就是保留那些适合写作的内容，而不是“胡子眉毛一把抓”，不分主次，什么都写。如果什么都写，就会乱套。

第三，冰山原则。

“冰山理论”是海明威在他的纪实作品《午后之死》中提出的，指“冰山浮在水面的部分只有八分之一，而另外的八分之七是沉在海底的。作家要做的，就是描写这八分之一的内容。”

在文学作品中，文学和形象是”八分之一“；情感和思想是八分之七。——《创意写作》

简言之，写作者的功力，是要写出八分之一。剩下的八分之七，则交给读者去想象补充。

因此，文学创造的真正完成，是由作者和读者共同完成的。

04、谨防经验的陷阱

《创意写作》为写作者分享“经验”的相关内容。本书作者最后还提醒写作者，虽然经验会给文学作品带来真实感，但并不是现实世界的经验进入文学作品都会带来真实感。要谨防对经验的迷恋。

我对此“经验陷阱”的理解：创意写作中的想象，不能脱离现实世界的经验，但同时又不能让创作思维受限于现实世界的经验。即要依托现实经验，又要超越现实经验。

比如，作家卡夫卡的《变形记》。现实世界里，人类绝对不可能变成一只昆虫。但在小说家那里，完全可以。

卡夫卡采用拟人化的表达方式：把人变成一只甲壳虫。这是超越现实经验的。而卡夫卡以甲壳虫的视角去认识和看待人类的现实世界，这里面产生的观念、观点以及情感又是以现实经验为依托。

因此，我会认为：写作是一种很微妙的创作体验。