马致远谈虚实

嘿,其实是我这个马致远来谈.

何为实？举些例子:茶杯、茶叶、苹果、枣树、梅花、蚂蚁、大象、泰山.我定义他们为实.

何为虚？思想、诗、寂寞、快乐、悲伤、舒服、清爽、文化、科学、艺术、哲学、公正、信仰、灵魂、依赖、兴旺等.

实者，实体也。而虚表达感受，概念.如果没有人类，这些虚的东西也将不复存在.

谈一首元曲 -- 马致远 -- 天净沙·秋思.

枯藤老树昏鸦

小桥流水人家

古道西风瘦马

夕阳西下

断肠人在天涯

诗是个虚词（非古语法之虚词）,诗里面又有虚实.

排一下:

虚：枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦、夕、断肠、（天涯）

实：藤、树、鸦、桥、水、家、道、风、马、阳、人

竖着看,特别工整.

先说虚词--感受，或概念.虚词中，除"天涯"外，均作形容词，天涯作名词。语法上,偏正结构中的“正”才是主体，“偏”的成分是可以省略的。枯藤即“藤”，其他依此.

再看实词，都是实物。诗有意象，"意象"也是一个偏正结构，谈象，象是人所见，实物,现象。意象，生出意境.意象实，意境虚，意境是精神体会.仅仅有意象是不够的，虚实要结合.

如果只有实，略微改一改马致远的诗：

枯藤老树昏鸦

小桥流水人家

古道西风瘦马

夕阳西下

断肠人在哪里呢?这两个字得是个地名,还要押韵,想来想去,天涯--天涯海角,海南也有个天涯海角,海南古称琼崖,与"天涯"韵同,刚好用.

断肠人在琼崖

这么稍稍一改,整个塌掉."天涯"是点睛之笔，是刻进去的 -- 海枯石烂 -- 不许动。通篇写实，有堆积名词的嫌疑，但是感情真挚,手法好，堆也堆得巧妙，不仅不让人讨厌,简直是很美.前三句一出,马致远已经是站在针尖上了,看你怎么收.天才之所以为天才--神来之笔,用虚,别开生面，必然是天涯。天涯换成任何词，马上不三不四。

用虚，读者是可以想象的.好的作者一定会给你想象的空间。

再看第一句，枯藤老树昏鸦，用的灰白色调，高兴的时候应该是青青草,润绿的:

青藤柳树山鸦

小桥流水人家

古道疾风骏马

夕阳西下

妈妈我回来啦

第二句，小桥流水，沁人心脾.旁边一家天伦,衬其孤独。

第三句又反转，古道西风本非如此苍凉，看李叔同词:

长亭外

古道边

芳草碧连天

晚风拂柳笛声残

夕阳山外山

哪里是歌词，赤裸裸的诗！同样的意象，古道夕阳晚风，意趣迥然。但是他叫马致远，瘦马！瘦字一出，销人魂魄.夕阳西下,一勾，断肠人在天涯,古意苍茫,画面--最浓烈的印象派。永垂青史!形容虚词都叫他用绝了，最后天涯点睛，唯一虚笔,前篇一下子挺拔起立,大树参天。不在驿站，也不在机场，在天涯，天涯在哪呢？天涯就在每个人的心中.共鸣啊,天网恢恢的共鸣.

如果全虚，是没有意象的空壳.我来举个反例.

所谓汪国真.

生命总是美丽的

不是苦恼太多

而是我们的胸怀不够开阔

不是幸福太少

是我们还不懂得生活

忧愁时，就写一首诗

快乐时，就唱一支歌

无论天上掉下来的是什么

生命总是美丽的

不知道这是个什么东西,想了半天,总觉得少了点什么,有点不习惯.对,最后掉了一句"Oh, yeah!",我就说呢,感觉不完整嘛.

生命总是美丽的

不是苦恼太多

而是我们的胸怀不够开阔

不是幸福太少

是我们还不懂得生活

忧愁时，就写一首诗

快乐时，就唱一支歌

无论天上掉下来的是什么

生命总是美丽的

Oh, Yeah!

这样才是完美过气流行歌词.

结论:虚实就像女人的衣服，脱光光，太实，看得一清二楚，没意思；严严实实，什么都看不到，太虚，恒等于扯淡。要恰到好处，虚实结合，隐隐约约，若隐若现，让人想看又看不真切，才是真正的美.