少年不识愁滋味——《红楼梦》书评 060416139 张子菱
许久不曾仔细读过《红楼》，前两日妹妹忽的问起其中人物事迹，我竟没有一点印象，遂重拾《红楼》，欲再次翻阅，以补从前缺漏之处。
犹记初读《红楼》，还未曾理解所有文言的意思，囫囵吞枣，只记得大概情节和故事结局。以前的我总觉得《红楼》太过弯弯绕绕，林妹妹太矫情，宝哥哥太软弱，宝钗太心机等等，加之高鹗续写的结局也没遂了我希望黛玉和宝玉在一起的心愿，所以总是不愿意再次翻看。
可是这次的再读《红楼》却是一种与从前完全不一样的感受。林妹妹、宝哥哥一个个好像不是从前的性格似的。仔细想想，许是少年不识愁滋味，我只是按照自己的思维方式去判断每一个角色的对错，太过于武断草率，而这次，我试着站在人物的角度去看这个故事，一切仿佛有了不同的感受。
我眼里的宝玉，就是一个不识愁滋味的少年。由于是嫡子，样貌又生的讨喜，他从小娇生惯养，首先便是被家族中地位最高的贾母百般疼爱，其次是各位长辈的宠爱、同龄姐妹们的簇拥、小辈们的尊重，让他处于一个被溺爱的大环境里，他没办法与外界接触，自然不知民间疾苦，更不知何为真正的“愁”。正经功课不好好做，在他眼里，“愁”仅仅是父亲查他功课时的不知所措。而他的诗词中也多写出的是一种慵懒而闲适的生活，比如他在三十二回中写的四首诗《春夜即事》（霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真。枕上轻寒窗外雨,眼前春色梦中人。盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔。自是小嬛娇懒惯,拥衾不耐笑言频。）《夏夜即事》（倦绣佳人幽梦长，金笼鹦鹉唤茶汤。窗明麝月开宫镜，室霭檀云品御香。琥珀杯倾荷露滑，玻璃槛纳柳风凉。水亭处处齐纨动，帘卷朱楼罢晚粧。）《秋夜即事》（绛芸轩里绝喧哗，桂魄流光浸茜纱。苔锁石纹容睡鹤，井飘桐露湿栖鸦。抱衾婢至舒金凤，倚槛人归落翠花。静夜不眠因酒渴，沉烟重拨索烹茶。）和《冬夜即事》（梅魂竹梦已三更，锦罽鹴衾睡未成。松影一庭惟见鹤，梨花满地不闻莺。女郎翠袖诗怀冷，公子金貂酒力轻。却喜侍儿知试茗，扫将新雪及时烹。摘自《红楼梦》第三十二回）。写的就是宝玉和姊妹丫鬟的生活情境，这些诗中描绘之物寻常人家轻易是见不到的，联想刘姥姥进大观园时的窘态，也不足为奇。由此看见，宝玉的不识愁滋味也情有可原。
但相比之下的黛玉，可是年少便识得愁滋味。
说起黛玉，她先承受了丧母之痛，后来到大观园过着寄人篱下的生活，又要承受对父亲的思念之情，所以她深知愁之一味。也许是性格的敏感让她尝尽了愁滋味，又或许是愁绪让她变的敏感多疑，总之，我看的出来，她在大观园里过得并不快乐，尽管书中有描写到她与姐妹们的玩闹，但我仿佛总能看到她眉间淡淡的愁绪，恰如她出场时曹雪芹的描写“态生两靥之愁”，一首《葬花吟》写尽了她所有的愁绪哀音。这个扛锄葬花的少女，葬的是花，吟的是愁。
因此，黛玉有时候和宝玉闹别扭，还真不是矫情。宝玉把所有人都想得和他一样，虽然黛玉与他有着共同的思想，但是在“愁绪”这一点上他们还不曾有过很深的交集，是以宝玉虽然疼爱黛玉，事事想着她、照顾她，但黛玉有时候仍与他闹别扭。
是啊，黛玉怀着一颗玻璃心住在这大观园里，她敏感惆怅，记得书中有一回大家伙在看戏，史湘云说台上的戏子长得颇像黛玉，从前不似现在，要是现在有个人跟你说你长得像某明星估计你会乐坏了吧，而彼时的戏子身份低贱，所以宝玉给湘云使眼色，本来黛玉没怎么生气，这样一来就让人觉得她小心眼了，是宝玉太不理解她了，所以她生宝玉的气。她对自己是没有信心的，最后落了个花尽人亡两不知的结局。
宝玉的不知愁不仅在于不了解黛玉，还在于不了解家族的危机。原来元春在皇宫受宠时，连带着贾府跟着受好处，即使家族有转衰的迹象，但依旧有她照着，可谓百足之虫，死而不僵。是以他可以无忧无虑的玩耍嬉闹不管不顾。
但是元春死后，贾府一个重要的支柱失去了，里里外外都是没出息的子孙辈们，没人整顿。此时的宝玉只有眼睁睁看着生命在他身边滑落，他已经开始有愁的意识，但他无可奈何，只是认清了无能为力。
后来黛玉归于离恨天时，这可能是宝玉生命中最沉重的一次打击，直到那一刻他已完全解悟这些血色残酷凝聚的回天乏术，愁绪满腔已然成长。
随后，家族核心人物贾母也逝世，树倒猢狲散，“黄土陇头送白骨，青枫林下鬼吟哦，飞鸟各投林”，以及“白茫茫大地真干净”等，在开篇判词和曲子中多次出现的预示字眼，这结局是最大规模的流散和死亡。我想起结局里那个在白雪皑皑中下跪的袈裟青年，彼时的宝玉怕是尝尽了人间愁苦，却更加成熟了。
我一直认为，一个人真正的成熟不是肉体上的长大，而是心灵的磨砾。成长是每个人一生的必修课。把人的一生比喻成一棵树，最终都要长成独立的一棵，拥有各自的风景。而宝玉的风景，正是辛弃疾的那句“如今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋”。
（参考文献：《红楼梦》、百度百科）
