笔记7《写作法宝：非虚构写作指南》
《On writing well》在英文世界里被称为写作圣经，整本书的核心只有一个：简洁。并非只针对专业作家，而是面向每个有写作需求的人，也不是只针对文学写作，演讲稿、工作报告、邮件信函都可参照，普通人遵循书中的写作指南，反复打磨，都可写出干净、漂亮的小文。
终于到了完结的时刻。
历时7天，24个重点，4次call back，15篇批注。默默感觉自己干了件好了不得的事情，但其实只盯着7这个字，竟然用了7天！7天的日更！在没东西可写的时候，这样也可以！果然大师诚不欺我，对写作者来说，万事万物皆可写读书笔记写7天。
向来读书不求甚解，这一次较了真。这么短的摘要，逐字逐句，一个标点都舍不得浪费的全部重敲了一遍。里面的若干重复我也照单全收，作为指导写作的大师，是不是有点尴尬？该如何解读？当然，对我来说没关系，至少，对重复照单全收，也算是我不仅注意到而且依然表达瑞思拜的一种方式。不是对外，而是告诉自己：我是认真的，关于写作这件事。比学习跑马、撸铁、读书、断舍离、架子鼓……比过去学习任何新东西都要认真。
这件事不寻常，像我这种三分钟热度，什么都想偷懒，凡事总想投机取巧走捷径，遇事图省心无脑死磕不爱思考的单细胞生物来说，非比寻常。
难道，这是我打算终身坚持的所谓使命？不怕死不要脸的说出来这个词，竟然也没觉得脸红心跳。皮又厚了。
应该没到使命那么夸张，最多算热爱应该大差不差。但热爱那么稀缺，“稍微有点“就爱到不行，这个这么上心，也只能好好对待一下。好歹，唯有热爱可抵岁月漫长。
- 23、写作者的决定
你要记住：写作是线性的、连续的，要有逻辑、有张力、有叙述方式，不然所有你清晰、令人愉悦的句子就会分崩离析，不成一体。逻辑就像交税，它把句子前后粘合起来；句子张力也要一直保持，从这个句子传递到下一个，从这一段落到下一段落，从这一篇章到下一篇章，而好的、传统的故事叙述方式，就是在读者毫不觉察间，拉着他们向前。（让读者觉得你写的每一句都是选择的必然。）
每个句子有且只应该包含一个想法。读者一次只能处理一个想法，他们是以线性思维去理解的。
不要害怕将一个长句拆分成两个短句，或者三个。
现在，想一想，读者们接下来想要知道什么？在每个句子后，你都要问自己这个问题。
有时它未必是你实际旅程的终点，如果你觉得再继续下去并没意思，只是一种苦差事只是为了完成而完成，那就停下来。一篇文章很重要的一个决定就是在哪儿结束它。经常是故事本身会告诉你它想停下来了。
当你从材料中收到一个讯息……你的故事告诉你该结束了，不管接下来发生什么，寻找那个结束的出口。
一个我经常用来保持自己前进的训告就是：涉身其中。作为一个非虚构类作家，你必须要投注到一些不期而遇的事件中。如果一个主题使你感兴趣，就是追寻它，即使它在另一个乡镇，另一个州或者另一个国家。它不会自己来找你。
- 全程无尿点
花钱去影院，买的就是2小时精神紧张被你牵着走。看电影还算好，毕竟买了票，就算票钱不肉疼，手里的爆米花没吃完也还勉强坐得住。但内心奔腾的草泥马可不会管这些，看完去豆瓣骂娘也就拦不住。
文字更占优势，一本书在手里，再垃圾，很多人还是会抱着“来都来了，还是看完吧”的旅行体验映射，通常勉强自己看完再骂人。我就是这样，一本烂书看完了再后悔是常态。
但是，高节奏的生活，这样的情况终将越来越少。看电影未必需要去影院，有优酷，有VR，要不了多久在家也能看巨幕。看书更是如此，有电子书，有抖音解说版，有豆瓣点评，给你扒皮拔到一丝不挂。
对抓不住自己文字，根本没有第二眼机会，直接略过还算好，点叉叉才是最高级别瑞思拜。
你看，作为阅读者的我，清晰的告诉作为写作者的我：醒醒吧，好好锤炼你的文字，除非你修炼成莫言托尔斯泰，直接讲重点，否则，铺垫都不值一看。
这是个悲哀的事实，也是基本修养。小和尚就应该好好挑水劈柴一板一眼，有了道行才有资格玩花式。
- ending
何时结束？故事自己知道。
这不是废话吗？不是。该结束的时候，你就别废话，直接结束走人。多的一句话都是多的。尤其是你说的，不是故事说的。冉云飞老师说，通常情况下，你的最后一段都可以直接删除。跳回到上一段结束刚刚好。我试了一下，确实如此。
比如把我的上一句删除直接结束，就是刚刚好。
- 24、家族史和回忆录
只有当人们拥有了自己的儿女，第一次感受到年龄已去的阵痛，他们才突然想知道更多关于家族传承的历史，一集所有的传说与轶事。
回忆录并不是为了出版。写作是一个有力的探寻方式，它让你与自己一生的过往，起伏荣衰达成和解。它另外一个作用就是穿过生命中最艰难的一些冲击——失去，悲伤，疾病，沉溺，失望，失败……为了寻找谅解和安慰。
不要尝试用“写作者”的视角去写回忆录，正常地去叙说那些往事就好。做自己，读者会跟随你去任何地方。你一生的作品就是你自己。
写回忆录，关于是否侵犯亲朋好友的隐私。不要过早担心隐私问题，你第一要务是趁你还能记得住时把它写下来——趁现在。
最难部分是自传从何处下手？写谁？在哪儿结束？家族关系纷乱复杂，记忆碎片繁多，你必须要做些删减的决定。比如一个大家族，最好只写一个分支，比如在爸妈分支选一边来写。
写作是一个有力的探寻方式，它让你与自己一生的过往，起伏荣衰达成和解。
我显然还没做好准备，没办法和自己的起伏荣衰达成和解。因为我只有伏衰。就算只是写给自己，感觉也是loser，只有模糊的看清生活真相，还有很多的不得和不甘，内心不平和是没办法和自己和解的。
这种状态算无知无畏，还是中年依然不清醒的悲哀？
或者，换个方式，不要回忆录，要即时记录。一直在向前，一直在探索。等到和自己和解的那天，再去写回忆录。
- 你一生的作品就是你自己
鸡汤里的战斗鸡。问题是，挂在卢浮宫的《蒙娜丽莎》和你的随手涂鸦，都是作品。对普通人来说，拼了老命画出的“作品”也进不了卢浮宫，但依然是你人生的作品。
拼尽全力，也不过是狗血，庸俗，纠结，任你认真对待，也照样事与愿违的一生。就像《斯通纳》，外人看来的美满，背后都是一地鸡毛。每个人，终其一生，不过是活成《斯通纳》。
可是，斯通纳的一生也是一生，不能就地告别，也只能演好自己的人生剧本，最烂的剧情，也得微笑面对。因为，剧本改不了，体验却是自己真实的。
斯通纳：终究要面对的同样平凡的一生
- 25、尽己所能去写好
因此我总是尽力写好——以我自己的标准：我还从来没改变我的风格以适应文章的题材或者那些潜在的大众。
当我们说喜欢某些作者的风格时，其实是指我们喜欢它们所展现的个性。
我们知道动词比名次更有生命力，主动动词比被动更好，短句子比长句子更容易阅读，详实的细节也总比模糊的抽象更容易推进。
如果你想写的比其他人好，你就不得不想写的比其他人好。你必须要对你自己的作品有一种占有式的爱和骄傲。你必须要捍卫自己所写的东西，哪怕是要对抗不同的中间人，编辑，代理机构，出版社……他们的眼光也许不同于你，他们的标准也许不如你高。
你对自己作品的在意与苛刻，以及准时交稿意味着出版社认为你更可靠，编辑不想要一个他们不能依赖的作者。
伟大的棒球外场手，他每天要付出多大的努力训练才能使他在赛场上看起来毫不费力。一个记着曾问他怎么能一直打得这么好，他说：“我总是在想象着看台上至少有一个人从来没看过我打球，而我，不想让他失望。”
获救之舌
不能免俗的，收尾是鸡汤。英雄之旅的归来时刻，也只能是这样。历经千难万险，狼狈不堪，但只要是回来的，除了称一声英雄，我们还能叫什么。已尽全力至完美，得到了什么，失去了什么，都已承担，还能有勇气回来，只能是英雄。
英雄有自己要面对的，可能是无人的月下舔舐伤口，可能是登顶后的孤独落寞，那是英雄自己必须要面对的。对普通的我来说，鼓起勇气出发，才是现在唯一需要考虑的事。
所以，这个即将断崖式降温尚有阳光的清晨，看屏幕敲字快要眼瞎依然停不下来的我，沉浸在即将提刀出发屠龙的鸡血时刻，在片刻与现实的剥离中，应该算是心流了吧。竟然真的体会到，一丝按捺不住的，快乐。
热爱可抵岁月漫长。
屠龙路上都是快乐
枕边经典，完结汇总：
笔记1《写作法宝：非虚构写作指南》
笔记2《写作法宝：非虚构写作指南》
笔记3《写作法宝：非虚构写作指南》
笔记4《写作法宝：非虚构写作指南》
笔记5《写作法宝：非虚构写作指南》
笔记6《写作法宝：非虚构写作指南》
