第三章 主角是谁之原始动力

我们确定了主角，那么他要达成目标他要成功，这是最基本的。

促使他成功的驱动力，生存，饥饿，性，保护所爱之人，死亡恐惧等等这些最原始的驱动力，才最吸引人。

所有一切都是关于主角的，我们要给他奖赏，真正的奖赏，原始的奖赏，奖赏刺激是最基本的。让主角的需求尽可能的简单而真实：生存，饥饿，性，保护所爱之人，死亡恐惧。

至于剧本中的角色安排，反响最好的是夫妻之间的故事，父亲和孩子们的故事，母亲和孩子们的故事，前男友和女孩的故事。为什么会这样？

因为我们生活中都会出现这些人物，你说爸爸我就会想到我的爸爸，有女朋友我就会想到我的女朋友，我们生活中都有，因此可以吸引我们的注意力，因为对这些人，这些字眼，我们都有原始的反应。

因此当我们对设计的人物有疑问时，让你的人物立足于最根深蒂固的印象，使其跟我们息息相关，即成为原始人都能理解的东西。

给编剧们的忠告，卖出剧本前，不要事先给影片设定演员。不要为特定演员设定角色。不要老是有某个演员来演某个角色的想法。

梦幻剧本选上梦幻演员的几率是很小的。因此我们最好把自己的剧本，设计成很多演员都可以演出的。重要的是给演员的选择多留点空间，你的主角应该能够有很多演员来主演。

演员原型

在小品主角和配角中，朱时茂即使穿上了特务的衣服，给人看来他也是正面角色。并不是说他只能演正面人物，而是他演出的形象符合大众对正面人物的认知。

他的作品受到大众欢迎，是因为他塑造的人物有一个原型，这个原型是大众希望在舞台上看到的，而他满足了大家的愿望，他所呈现的人物形象正好满足人们脑海中期待看到的那个形象。

所以我们创作故事时，不要想到陈佩斯或者朱时茂，而是想他们塑造的那个角色原型，然后为这些人物原型塑造情景和故事。这样我的故事会编的很顺利，这样我们的故事即使不是陈佩斯和朱时茂来演，也是可以成功的。

提供一些斯奈德的原型供参考

意气风发的小伙子原型 非常美国式的人物

可爱的好女孩原型 心灵纯洁像小猫一样可爱

小顽童的原型 古灵精怪的孩子

性感女神的原型

美男子的原型

受伤大兵回去执行最后一次救赎任务的原型

麻烦中的魅力女性的原型

可爱的花花公子原型

还有魔法小矮子，骗子，伙伴，会说话的动物，老处女，男巫，牛皮大王，守财奴等等

他们总会突然出现反而复之，在故事中出演同样的人物具有同样的功能。就如同了解故事类型的历史一样，了解人物发展历程也是必要的。

每个原型我们都愿意看到故事曲线，也就是把我们潜意识中的东西跟故事里的东西匹配起来。

谁应该胜利，为什么？谁应该得到报应，为什么？我们的工作很简单，就是集中精神到原型上，努力赋予原型一些新的东西。