不是所有的相遇都有结局，但所有的相遇都有意义

开元十四年（公元726年），江南的第一场雨姗姗来迟。

这雨算不得大，好似柳絮般落在行人肩头。

被濡湿的青石板上，传来有规律的马蹄声。

马儿走得不快，随意散漫的步伐，在一家酒楼前堪堪停住。

主人一袭白袍，腰间配一把长剑，周身却并无肃杀之气。

还未及下马，便听门口响起一阵笑声：

“太白兄，来得可真是早。”

李白并不理会友人的调侃，一个翻身稳稳落地，将缰绳交予小厮，大步进门，直奔席间而去。

这时的他还未经命运颠簸，正是风华正茂的少年郎，离家远游，恣意潇洒。

而要数这世间的好风景，第一想到的，便是江南。

世人皆说江南好，走在满城烟雨中，一不留神，就淋了满身诗意。

诗中最多的，便是颜如玉。

酒过三巡之后，夜色渐临，灯火璀璨，人声也鼎沸起来。

只听得一众起哄声传来，探眼望去，却未见有何新奇。

友人看透他的心思，笑道：

“说来也巧，这楼中新来了一名舞姬，与咱们之前见过的，都大不一样，别有一番风采。”

李白却语有不屑：“美人我见得多了，又能有何稀奇？”

“为了给你接风，我可是花了大心思，太白兄就请拭目以待罢。”

话音刚落，只听见一阵铃铛声响起，楼内顿时安静下来。

倾耳一听，好似还有马蹄之声。

李白不由得放下酒杯，好奇心被勾起来几分。

只见一位身形娇小的女子，骑着一匹瘦马缓缓入场。

方才听见的铃铛声，便是从她一双红靴所系的配饰间传来。

那女子青黛粉面，轮廓深邃，一双美目好似深潭，顾盼间风情万种，又夹着几丝野性。

一看便不是本地人士。

再望她一身装扮，非江南女子所穿的织锦罗裙，而是层层红纱相缠，别有异域风采。

这样的人，这样的装束，这样独特的出场，与婉约秀致的江南格格不入。

好似一株极尽艳丽的曼陀罗，开在了月白花丛中。

李白方才了然，友人口中的“大不一样”究竟是个什么意思。

“怎么样？没骗你吧？”

李白看得有些入神，并未答话，目光围着那一抹张扬的红，来回打转。

又是一阵乐声响起，她缓缓开口，唱的却是江南小调。

音色软糯娇俏，娓娓道来，似乎在讲述一个荡气回肠的故事。

旁边有人小声议论：

“一看她就不是本地女子，这一开口，乡音都未改，唱得别别扭扭，咬字都不准。”

久未出声的李白此时开了腔：

“道字虽不准，却情意十足，状似撒娇，俗人不解风情耳！”

很久以后，李白在写给一位金陵女子的诗中也曾提到这一幕：

楚歌吴语娇不成，似能未能最有情。

友人见状，心领神会，命人将那女子带到席间，紧挨李白而坐，又怂恿道：

“太白兄诗名远播，不知这位小娘子可有荣幸，得你赋诗一首啊？”

美酒加美人，做足了兴致，李白也不推辞，以银筷击金杯，随意打着节拍缓缓吟来：

葡萄酒，金叵罗，吴姬十五细马驮

青黛画眉红棉靴，道字不正娇唱歌

玳瑁筵中怀里醉，芙蓉帐底奈君何！

尾句一出，那女子羞红了脸，友人拍掌笑道：“你呀你，可真是不知羞！”

李白不置可否，望向身旁佳人：“有娇花如此，不采何为？”

当真是大胆至极，狂妄至极。

李白所作乃是一首七言古诗，后人将其收录在《全唐诗》中，取名为《对酒》。

一句“芙蓉帐底奈君何”更是羞煞文人评士，使得无人对此诗发表过评鉴。

这朵娇花究竟采没采，花期几何，零落何处，早已不得而知。

《对酒》放在李白所有作品中，应该属于“下乘”。

它用词大胆直白，也无深切含义，甚至算是淫词艳曲。

但这首诗，无疑是李白早期生活的真实写照。

没有赐金放还，没有安史之乱，诗与酒催生出的，是极致的快活与狂妄。

他写出一场场没有结局的相遇，是轻浮的，短暂的，也是快乐的，招摇的。

李白的浪漫，是因为他的多情。

别人听到的是“道字不正”，他听到的是“娇唱歌”。

一双满怀情意的眼，望向这个世界时，世间也处处充满了情意。

其实不只是李白，古往今来许多文人，未经命运坎坷，国破家亡时，他们的笔下大多都是春色美人。

这肤浅吗？也许是肤浅的。

但也浪漫得不像话，温柔得不像话。

李白一生好像爱过很多人。

他的情怎么也用不完，随处给予，又随时遗忘。

舞姬，乐伶，萍水相逢的女子，或是相濡以沫的妻子。

于是有了很多首诗，很多个故事，很多场绯闻。

它们藏在诗歌里，等待后人去发现，去讲述。

不管你是批判，还是感叹。

当我读到这首诗的时候，脑子里浮现出一句话：

不是所有的相遇都有结局，但所有的相遇都有意义。

它们有的，成为一场美好的开始；

有的，变成一段细细咂摸的回忆。

有的，被遗忘在喧嚣的人海中。

但它发生的那一刻，带来的，都是平静生活中的一次惊喜。

也许人生最美，不过一场，恰好的相遇。