山中诗客主讲第十一课：故事想象力

课程开始第一步，大家提出写故事中的疑问

1、没有素材，不会立意，语言贫乏，没有想象力

2、一个好的构思需要琢磨很久才能完成

3、脑子里没有故事情节，只会碎碎念

4、故事难写，文章一开头没有写完，后续再写就没有感觉了

5、故事写不长，写一半就不想写了

6、故事情节平淡波澜不惊

7、故事如何反转

8、场景和人物的搭配

文《风语||吸血盛宴》，带着问题去文章中找假如作者是你，你的问题会出现在哪个阶段。

利用文章内容，去寻找各种的问题。

每一个问题都能在文中找到与之相符的答案，正比如我们要场景和人物，文章中描写的场景和人物，试着去找找和谐的地方，如果有不和谐的地方，如果作者是你，你怎么改？

没有素材和想象力，通过文章，你可以看出里面的深意么？看出来的地方可以扩展么？情节平淡，波澜不惊，去文中找一个点，尽量的放大自己的思维。

带着各自的问题，再带着给的问题，重新看一遍文章，如果是你，你该如何把这个故事写好。

当然，大家各自的思维都被故事局限了，都去文章找故事了，而忘记了看文的初衷。我们为什么看文？是要从文中找到自己需要的点，不论是环境，人物还是故事情节，这样的点，如果是你该如何写？

然后诗客老师提出：先抛开自己刚才想的问题和情节闭上眼，告诉我，你看到了什么？

这是一个关于想象力的问题，大家反复强调自己想象力不够，但是看完故事，这一切都定格在了一个地方或者一个场景里。所以大家缺的不是想象力，而是想象力背后的思维，缺的是你该如何给你看到的这样东西赋予思想。

举例说明

阴暗的酒吧，这个词语，阴暗里有什么，它是如何产生的，又是如何被发现的，里面有谁，这里发生了什么让你记忆深刻的事情。

情节平淡波澜不惊，这样的问题大家都会有，如何解决？想办法把故事的正反面拿出来细磨，创作不同的情节，但要围绕同一个合情的场景。

提问：还是在这个阴暗的酒吧，突然有一个杯子摔倒在了地上，你能想到什么？

在想到什么的时候，大家不要用一种思维捆绑了自己。

在大家各抒己见中，诗客老师有些抓狂：你们就是电视电影看太多了，然后每一个事情就一定想的很另类，或者跟大家日常见识相关。大家可以把一个普通的情人杯子打到在地，然后引起了一场本不该有的黑帮混乱，加上勾心斗角的思维，把杯子当线索，把人心当灵魂。

场景和人物搭配，讲究使用第几人称

今天看的文章用的就是第一人称，但第一人称的文有个致命问题，就是故事一定要开头就写的很吸引人，不然很容易被人弃文。

很多人写文章，每段的开头都是人物，人名，这样的文一般都不会看完。有时候你描写一个场景或者动作，只要能深入读者内心，就是一个好的开头。

《古斯特城堡》：等我从新奥尔良旅行回来，河边的公寓已经被淹没了。

所以，第一人称的开头不要先用描写，而要先叙事。让人有联想，有继续看的欲望。

很多作品《白鹿原》《百年孤独》都是叙事开头，但是这些都是小说的开头，大家未必能用上，只能嵌入式使用。

场景类的描写，可以看看《围城》，对话类的可以去看看《白鹿原》《平凡的世界》。如果想要深度，就去看看《百年孤独》。如果觉得自己平常写文章对话很枯燥的，可以看看蔡智恒的书，因为现在很多对话大家看过就忘了，但是他写的那个年代的对话，看完很容易记在心里。

要多输入才能有输出。

自我总结

因为看的文章是我自己的文，所以我自告奋勇地总结了此次课堂。此次课程时间比较短，大家脑洞很大，各抒己见。

我一直认为，故事就是故事，讲完了就拉倒了。所谓灵魂都是仁者见仁智者见智的。

当然，这个想法好像错了，故事也要有主线和灵魂。而看文也是，我们不能只看想看的部分，而要以旁观者的角度看文，以作者的角度去看文。

如果是你，你该如何去完成这个故事。这是思想和内容的锻炼。

作者最大的毛病就是自己的问题自己不容易发现。而抛去作品本身，把它当作别人的作品，再重新看，重新读，细细打磨，是不是就会好很多。

我的吸血盛宴，大家不明白为何男主那么容易就被初拥了，而公爵为何要初拥他，目的是什么？这就是作品的延伸，我时常写一半就想结局，这样不好，要把情节交代完整，并让看客明白你想表达的意思，这才是最重要的。

虽然最开始我一度认为自己写的真不错，但是实际上好像没有。不断的代入不断的修改，才是打磨一件作品的方法。

归根到底，还是看的书太少，而看过的书没有往心里去，导致自己的文笔和思维被局限了。

感谢山中诗客老师带来的课程，让我学习到了很多。