如今，不知为何，越来越喜欢这种风格的日本电影了

自从自己爱上看电影后，从最初的国产，到后来的欧美，再到港台日韩，多种题材和类型交叉，多个国家和文化碰撞，我到现在越发的感觉，自己最喜欢的电影类型，除了昆汀，盖里奇，宁浩等代表的黑色荒诞类型片外，就是日本的小清新治愈系电影了。突然发现，不仅自己是一个经常让别人捉摸不透的人，自己喜欢的电影竟也是如此的两极分化。

记得自己第一次看的清新治愈电影，好像又要是《情书》了。唉，自己真的是和这部电影干上了，它不只是我初恋的最美好而又悲伤的回忆。而且，因为导演编剧都是岩井俊二，作为日本最闷骚的导演，又身兼编剧，配乐，剪辑，制片等多重职务于一身，同时又是日本文学界一位出色的作家，又有“日本王家卫”之称，所以，这种我最喜欢的类型，当然就少不了这一部了。接着，我又看了宫崎骏老爷子的多部经典作品，从最初的《千与千寻》和《龙猫》，我也基本确定了，每当自己看过几部不同类型的电影之后，必须要看一部宫崎骏的作品，到后来的《天空之城》，《哈尔的移动城堡》，《幽灵公主》，《魔女宅急便》，当然后来，只要是对于吉卜力工作室的，我都会看，《侧耳倾听》，《借东西的小人阿莉埃蒂》，她们无一部不是我喜欢的这种风格，无一部让我失望。我也坚定了自己要看遍所有的日本动画电影的决心，特别是这类清新治愈风格的，自己太喜欢日本动画电影里描绘的那些美景了。后来，又看了《穿越时空的少女》，由它又引出了新海诚的《你的名字》，虽然今年秋天才看的，但是早就对新海诚和这部电影有所了解了，看了之后，果然是我喜欢和想要的。然后，马上今年又狂刷了《言叶之庭》和《秒速五厘米》，虽说故事性不如《你的名字》，但我还是就喜欢它们的画面，电影里的每一帧都是那么的美。都说有了好的故事的新海诚是多么牛逼，我看他就单凭一个简单的不能再简单的小故事，同样能触动我。看来，自己还是日本动画看的多呀。

当然，还有岩井俊二的《四月物语》，《花与爱丽丝》，北野武的《菊次郎的夏天》，中岛哲也的《被嫌弃的松子的一生》，前几日的《垫底辣妹》，森淳一的《小森林夏秋篇》，《小森林冬春篇》，是枝裕和的《步履不停》，《海街日记》。

在这些日影里，虽说有些并不是很清新，也并不很治愈，但是我总能感受到些说不出的感觉，总是很舒服地或是说很有感触地看完这些电影。到现在为止，离我们最近的，也就是是枝裕和的这部新作《小偷家族》了。

作为去年第71届戛纳金棕榈大奖得主，从去年的5,6月份开始，从入围到提名再到获奖，《小偷家族》已经完全进入了人们的视线。它不仅获得了戛纳评审的一致认可，在日本本土上映后，也是获得了相当可说的同类型电影的票房成绩和炸裂的口碑。而且，在海外上映后，也是好评如潮，尤其是在中国内地，豆瓣上到了高达8.7的评分。最近，《小偷家族》又入围了今年的奥斯卡最佳外语片的提名，让它再一次进入了大众的视线。

然而，对于是枝裕和来说，这也并不是使他很吃惊的一件事。因为他去年已经是第五次在戛纳争夺金棕榈了，经历了前四次的陪跑，终于，在第五次入围后，他拿下了属于他的那枚金棕榈。从此，他也是继黑泽明，今村昌平等后，第四位获得金棕榈大奖的日本导演。所以，他也当之无愧可以是说日本当今最伟大的导演之一。

对于是枝裕和，不了解他的人可能是真的不知道，他是一位风格异常单一甚至是专一的导演，到现在为止，他只拍出了一种类型的电影，家庭系列电影。他曾说过，自己只是一个拍小故事的小导演，他并不喜欢那些有着强烈的戏剧冲突的人物拯救世界的电影。所以，对于一些看不了只有细节的情节描写电影的人，是根本看不下去他的电影的。有人说他的电影像小津安二郎和李安，但是是枝裕和自己却说他最喜欢的导演是杨德昌和侯孝贤。不管怎样，我觉得他们五位都是有相似之处的，而对于是枝裕和，我从《步履不停》接触到他，到后来《海街日记》彻底爱上了他，爱上了他电影的这种风格，这种慢节奏看似很小的家庭主题却又表达极其深刻的风格。

这次的《小偷家族》继续延续了他的这种风格，继续以“家庭”为背景，在看似温馨的主题下，凸显日本当今社会的最底层人们的生活状态，以及各阶层对于他们的态度和观点。由前一个小时多的事件的铺垫，到后一个小时的感情的集中爆发。虽然依旧不慌不忙地平静地叙事并刻画每一个人物的性格特点，但是多处细节描写对人物内心的性格表达作用强烈，一步步刺透每一个观影人的内心最深处隐藏的最不敢拿出的情感。

《小偷家族》的日本片名叫《万引家族》，“万引”一词来自日语的“顺手牵羊”的意思，多指在超市和便利店里偷东西，但是也只是局限止步于此，太大的绝对不会做，只是为了维持一下拮据的生活。生活在日本社会里最底层的人们，几乎都有这种“嗜好”，好像也就是为了报复那些上层阶级的人士。但是他们又绝对不是一些内心冰冷的冷血动物，在他们的心里，永远存在着一颗善良且重感情的心，这一点又恰巧与上流社会的人相反。他们在经历了可以是说是自己最至亲的背叛时，选择了一条很多人看不过去甚至是看不懂的路，也就是因为他们的与众不同，但是他们经历的又是那么的相似，才使他们最后聚在了一起。

影片的开始就是“哥哥”祥太和“爸爸”阿治在超市里“万引”，看着他们娴熟的动作，还有镇定的表现，我已经很“懂”他们了。他们用自己胜利的果实，犒劳了自己几块南瓜饼。正当他们吃的津津有味的时候，电影最重要的人物出现了，“妹妹”由里看似很痛苦地站在窗前，阿治问她要不要吃南瓜饼，由里点头示意，旁边的祥太却一副不耐烦的样子，说一会儿南瓜饼凉了，要阿治赶紧回家。最后，阿治带由里回了家，给她吃了还在热气腾腾的南瓜饼。“家里”有一位很年迈的“奶奶”初枝，家庭妇女“妈妈”信代，还有“小姨”亚纪。一家人其乐融融地围坐在屋里，和谐快乐地吃着晚饭。若不是提前知道他们不是一家人，甚至没有任何的血缘关系，我当时真的猜不到他们的真实状况。因为他们真的是太像一家人了，甚至比一家人还像一家人，他们的温暖的家庭生活可以说是每个人都向往的。

在中国，这个以人情关系建立起来的复杂社会，有这种不一样的家庭关系似乎还有点可能说的过去。但是这却发生在日本呀，一个人与人之间的关系冷到极点的国家，出现这样的家庭，当然会让日本的民众掀起公愤。

说到这里，不得不说一下日本这个极其复杂说不清的民族。那还要从我看矮大紧晓松老师的《晓说》开始，那是很早的一季，但就单单东瀛日本，就说了近十期。晓松老师从各个方面阐述了日本，我也是由此真正地了解了日本。

就日本来说，首先就是他们的头脑不灵活，最多的体现就是在他们的守规矩的程度上。日本人的纪律性真的是强大到令人发指的地步。一个例子，一个男士和一个女士，在工作期间，由于他们是上下级的关系，即使那个女士再累，推得东西再重，男士也绝对不会帮助她一点儿。他的理由是，我是她的上级，她作为下级就应该干她该干的事，公司是有规定的，要是放在平常，我一定会帮她的。另一个例子，在日本坐过山车时，要排队等候工作人员的一句一句地告知游客具体的乘坐细节，而且是每人一遍。要知道，在中国的话，一波人说一遍就够了，因为当对前面的一个人说一遍后，后面的几个人几乎就都听明白了。可是，日本人绝对不会那么做，他们一定要按规定将每一条都说完，确认每一位都了解了，就算已经错过了好几个过山车的座位了。这两个例子可能体现的是日本人守规矩的弊端，并不值得我们别的国家和民族去学习，可是下面的这个例子，绝对值得我们每一位地球人去深思，去学习。每当日本人再看完大型的演唱会或是比赛的时候，可以发现，每一个人的座位周围绝对是十分干净的，看不到一丁点儿的垃圾。因为他们总会带着自己的垃圾袋去观看，即使没带垃圾带的话，看后也会拾起来自己周围的每一片垃圾。就在去年刚刚结束的俄罗斯世界杯，日本人赛后集体捡拾垃圾的现象，又上了各大媒体的热搜。在现在这个环境越来越恶劣的地球家园上，我们难到不应该学习日本人的这种做法吗？还有一个也值得我们学习，日本人乘电梯以及其他类似方面，绝对是只站在左侧，不管后面排的队有多长，右侧也绝对是一片寂寥。而且，在乘地铁或是其他公共交通工具时，又或是在其他的公共场合，日本人绝对是一点儿都不会大声喧哗，不会扯一点儿闲篇。当然，这可能是由于日本人自身对待陌生人的习惯造成的，但是这种纪律性美德，绝对是值得学习的。

就是这样的一个国家，这样的一个让人迷惑的民族，可能还有很多体现日本的不同寻常的现象，由于篇幅限制，我也只能先说这么多了。

再次回到电影，《小偷家族》虽然只是一部电影，但是它同样体现了日本民族的两面性。一个逐渐走向无缘冷漠社会的国家，一个人际关系逐步走向异常决裂的民族，去还依然能诞生出如此体现社会最温暖处的感动人心的电影，真的很佩服是枝裕和导演的强大能力和几位绝对堪称精湛的演员的演技。也让我们知道了，日本还存在一种我们很多国家和民族缺少的，对于电影里的阶层的人们的关注和同情，他们的真实情感，是我们所有人类真正需要学习和掌握的。

后来，阿治和信代还是让由里留下了，是枝裕和用很短却极其有戏剧张力的镜头语言，交代了所有的人物，并将他们的性格特点也初步刻画了出来。随后就是用几个不同的事情，来进一步深挖人物的内心最深处，这就是获金棕榈大奖的大导演的个人艺术魅力所在。

其中有多处令我印象深刻的地方。对于祥太，他脱离了原来对他来说不幸福的原生家庭，和那个他一心想叫爸爸，却又一直开不了口只能叫叔叔的阿治，过着一起整天偷超市的生活，虽然不是很好，但是他却很快乐，即使后来面对妹妹的到来，他有过一段时间的怨恨，但是最后他还是欣然接受了可爱的由里。最触动我的是他曾两次在影片的不同阶段说起的一句话，“在家里看不了书的孩子，才回去学校里上学。”听后，一种莫名的心酸。起初，我一直以为祥太是一位小女孩饰演的，结果一查确实是一个小男孩，不过我真的感觉他长得太像一个女孩了，我非常喜欢他的不一样的面庞。

由里，从家庭里被虐待的牢笼里逃出来，遇到了一群对她真好的人。虽然她后来又被送回了那个地方，但是她已经受到了很多人间的真爱了，相信她会知道该怎么处理她和家人的关系了。信代在一天晚上对她曾说，“如果一个人真的爱你，他绝对不会说出打你才是爱你的话，他只会像现在一样紧紧地抱住你，给你真正地的爱。”

老奶奶，面对不真诚对她的亲人们，她只好选择来这里生活，这里有真的需要她，并爱着她的家人们，她是发自内心地感谢他们，所以才有了影片后来沙滩上的一句只有口型的话，“谢谢大家了。”

阿治和信代两个生活在十分压抑的环境里，还要承担起全家生活下去的希望。他们只有自己默默地承受，其实他们彼此深爱着对方，即使他们没有共同的亲生孩子。

最后，要着重说一下亚纪。作为一个有着社会上特殊职业身份的年轻女孩，我们并不需要用一双带着有色眼镜的眼睛去看待她。她为了自己能够更好更自由地生活下去，只是用了一种不太平常的方式而已。况且，她并没有做出一些特别出格的事，而且，她还找到了可能的未来的归宿，一个可以向她倾诉，她也很喜欢的人。不仅如此，我喜欢她还是因为她的饰演者，松冈茉优。我这个人，真的一点都不脸盲，甚至还相当地对一个人的脸，尤其是我第一眼就看上的，会异常的印象深刻。她果真是《小森林》里市子的好朋友吉子的饰演者，我这已经不是第一次在一部电影里看到另一部自己喜欢且熟悉的电影里的，有相同的人饰演不同的角色了。真的，我真的很喜欢亚纪这个角色，不只是她的自己特点，还有就是她对待家人的态度和想法。我也现在也已经喜欢上了松冈茉优这个优秀的日本女演员。

影片的最后，在道德和法律的边界上，徘徊着结束了。信代的饰演者安藤樱在最后那炸裂的演技，可以拿下任何一个电影节上的影后。看着阿治和祥太的分别，由里的回去，再称上日影里我最喜欢的自然景色，我内心真诚地祝福他们，希望他们可以依旧有着原来温馨快乐的生活。

写到这里，我想，自己已经可以回答文章标题的问题了。我为何会喜欢这种风格的日本电影？或许是因为我对日本的一步步了解深刻吧！从小时候对日本动漫的痴迷，到如今对动漫原声的特别青睐。从一开始对日语的少许了解，到后来学会了多种日语的日常表达，甚至现在萌生了一种想要自学日语的想法。从单一电影的观看，到多类型多国家电影的赏析，再到对日影的独爱。而且，自从听了晓松老师的连续几期的东瀛日本的讲解后，我越发地发现，很多人似乎对日本有很大的误解和成见。当然，对于当年的日军对我国的残酷暴行，以及肆意侵略，我们作为一个爱国的青年，是绝对不会忘记的。但是，日本作为一个单一民族的国家，还有很多历史和地理的因素，让它成为了一个很特殊的国家。在很多方面，我们不得不承认，日本确实比我们做的好，甚至有很多方面还是世界领先的，这也都是有目共睹的。所以，我们在牢记历史的时候，也要更加了解日本这个国家，让我们自己变得更加强大。

还有一点，我发现自己的性格有些像日本的那种，也可能是很多内向的人的共性吧！我不知这种性格对我的人生会有怎样的影响，但是不变的一点是，我会尽自己最大努力和可能，做最好的自己，同时，我也会坚持那个真正的自我，实现和成就那个一直心存梦想的自己。

自己真的喜欢看这样电影的原因，也是因为向往和憧憬那种人类最原始的善良，和一个不像现在似的每个人不得不面对的浮躁不太真实的社会，那种清新治愈风，真的让人觉得舒适，觉得美好。