【雜談】唐宋詞寫作技巧分析之三：同样的材料，写不同的情绪

溫庭筠

一、夢江南

梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。

【箋評】

邵潭秋案：
權德輿《小樂府》云：「鉛華不可棄，莫是藁砧歸。」此詞描敍一女子凝妝登樓，望其情人歸船，美盼欲穿，玉郎終杳。斜暉掛恨，流水傳愁，宜其腸斷欲絶矣。杜牧之亦有一絶句，寫此種情景如畫，詩云：「南陵水面漫悠悠，風紧雲寒欲變秋。最是客心孤迥處，誰家红袖憑江樓。」卻從旁觀人寫出閨中倚樓顒望之情，轉增客子孤愁，得透入一層法。

西溪逋客：
權德輿，唐代詩人，該詩為五言絕句：“昨夜裙帶解，今朝蟢子飛。鉛華不可棄，莫是藁砧歸。” 藁砧是舊時的隱喻，因古代處人死刑時，犯人須伏於鋪著藁草的砧上，待劊子手用一種叫作“鈇”的鍘刀行刑。因為“鈇”和“夫”諧音，所以後來就以“藁砧”为妇女称丈夫的隐语了。權詩說“莫是藁砧歸”，意思就是說女子疑是丈夫歸來了。

權德輿的詩所寫的，是一個充滿了希望的情景，在情緒上與溫庭筠的詞恰恰相反，儘管兩者寫的實際上都是一個梳洗罷盼望丈夫回家卻未能見到歸人的女子。可見，實際情況如何是一回事，主人公的心態又是另一回事，同一種境況，由於心境的不同，可以表達出完全不同的情緒來。所以，我們在構思詩詞作品的時候，應該是心緒為主，狀態僅僅是一個輔助而已。如果以為人未歸便一定悲悲慼戚，則創作思路必定逼仄。 【雜談】唐宋詞寫作技巧分析之三：同样的材料，写不同的情绪