要学写小说，你先要知道这些

写小说听起来是个似近实远的事，几乎每个人都会看小说，甚至在年少时也曾动笔写下洋洋洒洒的几千言，但是要写一篇满意的却太难，会不知如何动笔，会半路放弃，会看到曾经的文字“骇且笑”。

想要写好小说，是需要练习的，而且是有目的的练习，而读小说也是一种有效的方式。首先需要纠正几个常见的谬误——视角即人称。

1.视角

视角是叙述聚焦，角度不同，人物呈现也就不同，对人物塑造有很大的影响，所以说视角本身是带有一定的感情色彩的，而不是简单人称之别。

以视角的个数不同，又可以分为单人物视角和多重人物视角。其中单人物视角又分为主人公和配角两个不同的角度。

我们都知道第三人称描述更理性，更客观，更利于故事的展开，也是大多数小说所选择的视角。其中有一个特殊的主人公视角是有限定的第三人称，也就是在小说行文中使用第三人称但视角是固定在主人公身上的。还有一种是配角视角但“我”不是故事的中心，作用更多在于引领，如《棋王》中的主人公是王一生，《福尔摩斯》中的“我”不是福尔摩斯而是华生。

2.结构

小说的核心是人物——人物即结构，这也是小说区别于故事的点。小说最后的结局必将由高潮所引发，所以有的小说开头尚可，但随着情节的推进却没有渐入佳境，而是越来越难看，是由于高潮和结局没有关系的缘故。

如果故事的结局是之前所有的情节都不会引发的结果，那之前的铺垫就统统没有了意义，整个故事也会变得没有力量。

小说的高潮结局是不可逆的，也就是说不能留下任何逆转的可能，如果可以逆转，之前的铺垫是站不住脚的，高潮也就失去了原有的张力。就像《甄嬛传》中华妃之死，皇上不爱华妃的结局是不可逆的，如果可逆也就失去了那种撕心裂肺的激荡感。

3.冲突

而提到情节就不能忽视更重要的一点——冲突。冲突是作品构成情节的基础，也是展示人物性格的手段。如果选择不冲突，小说人物就失去了存在的理由。

冲突有很多方面，时间，理念，目标，阶级，还有人物自身的冲突，其中人物自身的冲突是本质性的问题，解决“我是谁”的问题，是真正让这个人物鲜活的关键。

以《泰囧》为例，整部电影冲突多而密，最后引发来了主角对自身冲突的思考，工作与生活的冲突，到最后也变成了对自身的思考。

《驯龙高手》中人物自身的冲突就体现在主角很弱，于是他想变强，弱者喜欢证明自己强，强者喜欢用弱掩饰自己，他所渴望的就是他所缺少的，这种缺少会引起内外的反差，从而让故事变得好看。

4.真相

真相是人物本来的样子，只在转折点也就是高潮之后出现。情节的高潮可以是一个微小的点，可以是一句简简单单的话，可以没有修辞，没有任何技巧，但是就是特别的动人。因为这句话将产生结构上的意义。

在这个点之前的人物塑造都是假象，就像被敌视的斯内普教授。

在构思过程中要设立一个对抗人物，这个人物与主人公对抗的过程，也是主人公内心矛盾外显的过程，如果没有这个人物，或者说这个人物没有围绕着主人公内心的冲突，都会产生一定的问题，或者是故事进行不下去，或者是产生逻辑问题，让故事变得很尴尬。

5.题材

写小说最好从现实题材入手，但是小说和生活是有区别的，如何从无序的生活场景中，截取有意义的部分作为小说内容，是非常重要的选择。

首先不要事无巨细的描述，小说并不是生活的再现。在生活中我们会做很多意义不明确的事，但是在小说中读者感觉不到意义的时候，就是他们放弃的时候。

其次生活是无序的，但小说需要一个明确的顺序进行，顺应情节的发展，需要剔除杂乱的部分。

再其次是不用像照片一样仔细描绘，即便如此也只是符号，区别于其他符号而已。所以当小说技巧成熟之后，有些作家几乎省略了大多的描写，省略是避免拖沓。只有符号面对压力不得不选择，才会被解释内在真相，才会进化成人物，进而对发展、结局产生作用。

当你的关注点从跟着情节的发展走，到有意识的分析结构冲突和人物内在，以及整体的合理性，也就摆脱了小说的迷惑，可以从另一个高度读小说。