今年最期待的电影终于不成问题了

早在15年的时候，梅峰导演已经开始了拍摄《不成问题的问题》。去年这个时候的第53届金马奖上，范伟凭借该电影一举拿下了影帝，该片同时也获得了最佳改编剧本奖。比金马奖更早几天，该片还获得了第29届东京国际电影节的最佳艺术贡献奖。本来期盼着今年年初本片能够在院线上映，没想到档期一直拖到了现在。不过嘛，好电影值得多期待点时间。

临大战者必惧之。作为一名已经在业内颇具名气的实力编剧，梅峰导演在面对自己的导演处女作的时候还是内心忐忑的。且不说那只有800万的预算问题，如果自己这次导演的作品不受市场欢迎，那么这可能就是他的最后一部自己执导的电影。

老舍先生的作品向来是影视剧以及话剧的热门选择，《骆驼祥子》、《四世同堂》、《我这一辈子》、《二马》等等，而且反响也不错。大学读中文的梅峰在浏览《老舍全集》的时候，一眼就相中了这篇《不成问题的问题》。当梅峰向老舍之子舒乙请求改编版权的时候，舒乙感到十分惊讶，因为在老舍先生的所有作品里，只有这部短篇小说还没有人来要求过影视改编版权。拿到版权后，梅峰把这部电影作为电影学院的一个项目报了上去并获得了通过。

面对着老舍先生这部鲜为人知并且没有多大起伏的小说，改编本身就颇具难度，梅峰和他曾经的研究生黄石共同打磨了将近一年的时光。电影中关于当时重庆的猪肉、鸡蛋的价格都是他们查阅了当年重庆的物价表之后的数据，真可谓是十分用心了。梅峰就像是这部电影所表现的一样，一股子文人较真的气息：台词考究、举止优雅、简单克制。

电影讲的故事非常俗，俗到以至于我们觉察不到它很特殊，直到现在影片里的故事依旧不过时，依旧具有十足的讽刺意味。故事发生在抗战时期的重庆，范伟饰演的丁务源是重庆近郊树华农场的主任。为了保住自己主任的位子，丁务源每天钻营的不是如何让树华农场盈利，而是在人情世故上费尽心机。他用圆润的处事方式努力地在农场股东、股东们的家眷们、农场工人等之间周旋逢迎。农场工人们好吃懒做、私拿农场的东西，这些丁务源都睁一只眼闭一只眼。他正是用这些人性的贪婪和弱点来拿捏工人们的命脉，所以丁务源的支持度一直都很高。

电影剧照

老舍先生在原著中开篇就说到，即便是当时全国进入了抗战的白热化阶段，但在树华农场，丝毫感受不到战争的气息，这里就是真正的世外桃源，山清水秀。重庆作为大后方，随着战争的进行，人是越来越多。在这个时候因为能提供大量的蔬果鸡鸭鱼肉等生活必需品，农场想要盈利真的是一件简单的事。但就是这样的市场需求下，在农场老板和股东们的回报期望下，丁务源还是把保住自己主任位子的事情看得比盈利还要重要，农场不赚反赔。

终于有一天，农场老总的一位姨太太问丁务源：农场的果子结得这么好，为什么还会赔钱？而这个问题，也正是电影所要叙述的主线和中心。

电影剧照

面对着日渐亏损的树华农场，股东们终于按捺不住了，他们换了一位新的主任——尤大兴（王瀚邦饰演）来接替丁务源的班。尤大兴是个海归，并且农业是他的专业。与丁务源截然相反，尤大兴是个不折不扣的务实派，凡事都讲求效率。在新主任的带领下，农场果然有了起色。但下面的工人在丁务源手下好吃懒做惯了，忽然碰到个这样的主儿，自然是民愤四起。丁务源趁机利用平日里自己布下的人情关系，利用了世故手段，借助工人们的手，赶走了尤大兴，重新做回了农场主任。

务实VS世故，前者在电影里输得一塌糊涂。相比较于老舍先生创作《不成问题的问题》那个时代，诸多大家的讽刺小说都或多或少地通过人物来批判国人的某些劣根性。在这部作品中，老舍先生辛辣的笔触通过丁务源、尤大兴、秦妙斋这三个人物，向我们款款讲述了关于人情世故的规则，以及他坚决而鲜明的态度。但梅峰自己却用了如范伟所说的“静水深流”的方式来展现这一规则。

丁务源这个角色，或者说《不成问题的问题》这部作品的基调和情节，并没有给范伟太多的表现空间。因为所有的冲突和情节发展都是家长里短式的构造。电影中讲述的故事很“俗”，但范伟及其他演员们没有表现出媚俗的贱骨头，更显出一种真实的可贵。

梅峰说，因为这是一部发生在1943年的事情，所以他选择了使用了颇具年代感的50年代老库克黑白镜头。他用近古典的方式在尽量去除现代工业对影片时代带来的冲击感，让观众能够更多地被故事本身吸引。因为要讲着重叙事，通过叙事来表现人物的性格和命运，所以在电影中没有过多的移动镜头或者人物特写。电影中大多数镜头是固定的，演员们就在这个固定的镜头下展现自己的表演功力。即便有镜头的限定，但是范伟饰演的丁务源依旧是把中国式的人情世故表演得淋漓尽致、游刃有余。范伟这次的影帝也是实至名归。

电影中没有一个真正的“坏人”，他们都是在活着自己。这部作品妙就妙在不具体地批判，不去站在某个立场讲道理，而是让读者，让观众自己去品味。而这也是梅峰导演所要追求的高度，拍出了一部让绝大部分人都能看懂的文艺片。于是在电影中，梅峰导演也是极具克制力，不漏声色地讲述一段故事。

“在人情世故的江湖上，没有无忧无虑的人，只有两幅面孔的演员。人前人后，冷暖自知，这是电影从小说中创造出来的基调，也大致是我对人情世故的感受与理解。

”梅峰如是说。