爱你的时候，我才看清自己 | 电影《相爱相亲》
推荐一部电影。
今年11月3日上映，张艾嘉导演，她和田壮壮主演的《相爱相亲》。
《相爱相亲》的豆瓣评分
这部电影目前在豆瓣上评分不错。但宣发不充分的前提下，挤在大片云集的11月，有种叫好不叫座的弱气。各大影院排片量也不多。
我周六晚上和朋友在前门的一家小影楼看了这部电影。20多个人的小厅，也并没有坐满。
最初吸引我的是张艾嘉和田壮壮20126年给时尚芭莎拍的一组海报。
田壮壮&张艾嘉
这组海报，让我第一次觉得，变老也许并不只是一件可怕的事情。
鱼尾纹，老人斑。这些让我们避之不及的词汇在岁月温情的陶冶下从衰老的象征变成了相爱的证明。
这样的老去有什么可害怕的呢？
关于团队，张艾嘉和田壮壮自不必说，算是行业里本时代标杆一样的人物了。
谭维维和刘若英友情出演，黄韵玲主刀音乐。片子放完播出演职员表，一水儿深藏功与名的资深幕后。
但是最好看的不是这些。让我变成自来水的，是电影的温情，细节和用心。当然还有剧情片的基本要素，“好看”。
这部电影本身就像一个中年女人。情绪丰盈而含蓄，情节舒缓，层层递进。我掉的那一公斤眼泪，可能就是共鸣的最佳证据了吧。
豆瓣上很多人将这部电影比作《一一》。
现在，愿意好好讲故事的人不多。我们错过了《一一》上映的年代，但可以选择不要错过这部被票房低估的《相爱相亲》。
之后内容可能涉及部分剧透！
女性的情感与自我相处，是这部电影的话题。
三代女人，三个故事，折射出各自的焦虑。
姥姥（吴彦姝），是主线冲突。她是“外公"的原配，丈夫却爱着城里的妻子，她一辈子都没有等到丈夫，迟暮之年独守一抔黄土；
姥姥（吴彦姝）
慧英（张艾嘉），是“外公”的女儿。不服母亲在故乡”二房“的身份，在母亲过世后，想从姥姥手中要回父亲的遗骨，为父母合葬。她为父母的爱情寻找证明，折射的是对自我感情的焦虑。
慧英（张艾嘉）
薇薇（朗月婷），慧英和孝平（田壮壮）的女儿。她无拘无束，向往爱的自由，却成为自己的恋爱关系中最大的桎梏。
薇薇（朗月婷）
这三个女人，活在不同的年代，一样的为了感情而焦虑。姥姥固守的是婚姻的承诺，慧英和薇薇则将自我的感情焦虑折射在了这场遗骨之争中。
影片结尾，三个人都在认清自己处境之后选择了放手。
姥姥明白了，一直固守着的“外公”只是自己的想象；所以她选择放弃死守着的坟。
慧英找回了一度迷失的夫妻感情，在民政局工作人员的口中认识到自己只是一个要“和老太太打官司”的固执女人；不再执着于为父母的爱情下定论。
薇薇则是是和我们这代人最像的。她一直用“我妈肯定不会同意”作为借口，拖延着自己和酒吧歌手阿达（宋宁峰）的感情。直到影片结尾，张艾嘉说：
“你可别把责任推到我身上，关于你和那个唱歌的，我可是一句话没说。你自己吃得了那个苦吗？”
你吃得了那个苦吗？
薇薇最后明白了，自己怀疑的是这段感情本身。他想去北京，真的能守在我身边吗？他身边莺莺燕燕，真的能对我忠诚吗？他一穷二白，真的值得我托付一生吗？
薇薇最后也放手了。不可以说是不勇敢。而是认清了自己想要的东西。
虽然通篇和感情脱离不了关系，但最终三个人达成的，是完整的自我。
同样是女性，很难不把她们投影在自己身上。
薇薇是我吗？
“你去北京吧，我真的不会等你了。”
慧英会是30年后的我吗？
“以前总说等退休，要买俩新车去兜风。现在退休了，也有时间了，你却没兴致了。”
姥姥是我吗？
斯人已逝，去还揣测着他的想法。
电影对情感的收放处理的可圈可点。很多国产电影，以及港台电影，是不懂收放的。
放的太多，变成了煽情，变成了卖惨。就好像看《妈妈再爱我一次》一样，一边哭一边骂导演骗眼泪。
收的太多，电影就成了纪录片或者迷宫。
在《相爱相亲》中，张艾嘉在感情冲突的几个高峰都用轻喜剧的方式进行了处理。这种有笑有泪的效果，让我想到几年前在剧场看《宝岛一村》的感受。
另外值得称道的一点是电影中的细节。豆瓣上有人称这部电影是“日式家庭剧情片”。关于“日式”我不敢苟同，但影片对细节的处理，可谓日式匠心。
场景兼具了真实和审美。摆脱了国内电影在场景方面“样板间”和“纪录片”的两极化。
因为公映电影没有资源，官方也没给相关的图片，我只能尽量找些官方宣传照。
姥姥的家，朋友说和她老家一些老人的房间一模一样……
孝平、慧英和薇薇的家，这种黄黄的木头，是典型21世纪初中小型城市的装修 | 张艾嘉和我妈穿衣还挺像的
孝平和慧英的故居，成了一片工地
外公的坟地在田里，这一段简直是我自己回老家上坟的写照
这些说难不难，但愿意去用心捕捉并且不断美化的影人真的不多。
也有一些有趣的暗示。
比如薇薇的男朋友阿达，在郑州一个小酒吧当驻唱歌手。薇薇去找他的时候，他正在唱《光辉岁月》，而且“今晚已经唱了两次了“。
不用多说一句话，我们就知道阿达是郁郁不得志的。
对于一个梦想去北京闯荡的原创地下歌手，获得最多掌声的演出居然是《光辉岁月》。他的不快乐，不满意，暴露无遗。
固然可以让他说出自己的不快乐啊。但是细节，才让电影更真实。
张艾嘉也带着很多社会观察家的笔调在塑造这部电影。
河南迁坟，这是社会热点无疑了（虽然是几年前的）。
一家三口坐在床上各自玩手机。
示范课，老师提前和同学们排好剧本。
还有耿乐的哭丧。
这些细节可以被批评是符号化的解读。也可以说是噱头。
但更像是一个社会观察家，对这个社会饶有兴致的描述。
这算是给我们大陆人的一个意外之喜吧。
最后，说说张艾嘉。
作为导演的张艾嘉，几十年来关注的，都是社会冲突和女性自我处境的问题。她的视点，随着年龄和经历的增长不断变化。表达方式和技巧，也在不断成熟。《少女小渔》到《20 30 40》，再到《相爱相亲》，总能让人惊喜。
作为演员的张艾嘉，反而并没有那么让我喜欢。因为她是只能演她自己的，从这个角度来看，她并不是一个好的演员。但这次慧英这个角色，是她给自己的一个最好的礼物。
我最喜欢的一幕
