孤独，从一与自在

       晚上看了一下《聂隐娘》，但我并没有相关的基础，倒是听到过这部电影的口碑有多差；其实并不难想象，拍摄的人手里有人物小传，故事大纲，剧本等等的东西，再加上导演编剧对故事本身的理解认识，与此同时我们并没有，那么这部作品并称不上是商业电影了，较少的台词可能是为了与画风背景,BGM相衬，但是严重影响了大众化的观影体验。诸如美帝科幻一般的震撼场景也是要一个基本的故事结构来告诉大家你在讲述什么，更何况满是古乐流转的剧情里人物仅仅三言两语，不说观众会不会走，至少我是会睡着的。。。而且最让我郁闷的是那半古半白的对白，窈七一句“未忍心便杀之”，道姑前后话风的转变，还有后来操着台普和方言的士兵；已经可以让我忽视开始的时候那个被人刺杀先把武器抛出去的路人甲（做死的正确姿势），这部片的确跳出了以往中国式电影，和打斗无关，与江湖无意，成败都是这样展开方式下产生的，导演完全摒弃了所谓的中国式电影，尤指武侠。我们可以看到的是一个没有总角豆蔻的少女，但也是极其单纯的，除了内心里的一份感情，剩下的就是一个手持羊角匕首，一袭黑袍的杀手了。回家之后母亲与隐娘讲述公主往事，于我我并不是很了解她在说什么，可是片头的那个未跳出人伦的姑娘又出现了，和她的母亲一起簌簌而泣。这有什么意思呢？从始至终道姑都在说隐娘跳不出人伦，但这件事只看情义，一剑斩了师徒情的隐娘头都没回不就是证明？

     我跳不出不用台词讲述的思维，隐娘无话，让我也无话可说，总觉得她既然跳不出人伦，也就没跳出人情，她和田季安之间的接触让我看到一种尴尬，甚至于她日夜于田府保护她表兄的行动。只要是爱的人，又怎会耐得住她存于眼前，而不拥有；我这样形容不甚恰当，但基本说出了我的感想，田季安对于隐娘是一个寄托的对象，就算田季安已经有了家室，但并不能凭着一层窗户纸阻挡什么吧！听任他人怀着美妾谈论着自己，同情自己，也是莫大的悲哀啊。可，与田季安相比，曾经拥有过美好幻想的少女现在已经孑然一身了，她别无他法，只是沉默。

     鸾见影悲鸣，终宵奋舞，而绝。说的是青鸾没有同类无法鸣叫，即使人们放镜让其对镜自观，也只会于悲鸣中起舞，遂绝。这部电影终究是聂隐娘一个人的故事，感情也好，归处也罢，聂隐娘就是那只青鸾，没有同类，如她自己所言，“一个人，没有同类”。如果说服装取景拍摄，以及武打动作全都美如一幅幅鲜活的泼墨山水画，那么她们就是聂隐娘的陪衬，乐景写哀，不过如此，影片中充斥的欢悦鸟鸣中，又有多少悲伤地音调哭恸在酝酿呢？其实这个故事，自觉并没有什么独特之处，它谱写出的更多，寻常生命的礼赞，是一个孤独患者的命运浮沉，最后的结局亦是低潮，也正是我们看到的聂隐娘，一成未变，找了一个刻镜人而终，聂隐娘一人的孤独，就是高处不胜寒，无人可知，我想，导演也是这般，再多的动作，言语都无法言明那份寂寞，所以索性抛了弃了，凡人任他烦吧。这就是我们与他们的差别，现在我们已经习惯了吐槽，甚至于思想捆绑，道德强奸，不深入到自己的行动中，以至于我们与孤高者处境一样，但却在寻求突破，要跳出去，而不是苦心孤诣，由自身出发biubiubiu

       窈七，一个没有青春期的女孩，一个我们未曾见识冷血的杀手，一个脱离寻常生活的寻常人，她回不去了，她有自己的孤独，根深蒂固非老树盘根，更像是向外延伸的种子，扩散的孤独。但我们，有内敛后的孤独，却试着摆脱孤独，不知孤独非外物，所以导演只能将那份孤独，才会将这份孤独如此含蓄的表达出来，各种品味，且睡一觉。

     孤独不是一个人的寂寞，而是身处万千繁华，无一相知，最后还失去了自我哦。我们都是一品凡人，能从自己身上看到聂隐娘，青鸾舞镜看到的是无尽繁华里自己孤身一人的没落，但我更希望我看到的，就算是孤芳自赏，也好，敝帚自珍，也罢，我都是一个从一的人，如隐娘般有着自己的传奇，且是风流说，自在说，是的，既然不在话本中，又怎会有必然的不幸！

                                       ------2015/9/22