小说的虚构之美（四）

小说的虚构之美（四）

四、构成虚构真实的元素

小说作为一种虚构的文学形式，虚构性是渗透在所有方面的，而且可以说，它首先就是从语言开始的。如果我们认真解剖一部好的小说就会发现：其中无论是作者使用的叙述语言还是其中的人物语言，都是独具特点和与众不同的——它们不太像公众的、社会的，而纯粹是独一的。原来它是属于作家自己的，而不可能属于任何别的人。他的这种“语言方式”根本就不可能复制。

有人听了会感到奇怪，问：“难道每一句话都是假的？”可以这样说，但我们这里的“语言虚构”，指的是说话的方式，就是说，小说的语言就像小说的故事和人物一样，不是追求简单的“生活的真实”。也等于说，作品中的人物说话的方式，更有描述和讲述的方式，都是作者虚构出来的。

小说的虚构之美（四）

小说的叙述格调从开始就确定了，比如《百年孤独》去看冰的那个著名开头，这个开头就决定了这部小说的叙述方式。我最近看的一部小说《乌克兰拖拉机简史》，开头是这样的，“我母亲去世两年后，我父亲与一个妖艳迷人的乌克兰金发女郎坠入爱河。

他时年八十四岁，而她三十六岁。她就像枚毛茸茸的粉红色手榴弹一样在我们的生活中骤然爆炸，搅得浑水四溢，将许多久沉记忆泥沼下的淤泥翻上水面，狠狠地踹了我们家族幽灵的屁股一脚。”这个开头决定了这部小说的戏剧性。

再看《好兵帅克历险记》的开头“‘他们就这样把我们的斐迪南（奥匈帝国皇帝，即引发一战的萨拉热窝事件）给杀了，’女佣人对帅克说。几年前，当帅克被军医审查委员会最终宣布为白痴时，他退了伍，从此以贩狗营生，替七丑八怪的杂种狗伪造纯正血统证书。”这个开头就确定这是一部“含怒骂于嬉笑之中”的小说。

小说的虚构之美（四）

细节的虚构很多时候来自自身的经历，但更重要的是你的经历能否升华为文学的力量，能否成为人类对某个方面感受和认知的象征。我们来看一下《骑兵军》第一篇《泅渡兹博鲁契河》第二段的开头部分关于战场的描述：“我们四周的田野里，盛开着紫红色的罂粟花，下午的熏风拂弄着日见黄熟的黑麦，而荞麦则宛若处子，伫立天陲，像是远方修道院的粉墙……”这一段落的景色描写占了整篇小说的四分之一，这样优美而绚丽的战场景物描写在小说中比比皆是。但他如果没有身临其境，这样的美景和战争的残酷就很难如此完美地结合在一起，并相互映衬。

这就是语言的虚构。它如此真实，真实得超越了我们所能耳闻目睹的真实。小说的真实是经过了岁月洗刷的真实，它剔除了影响文学性的所有泥沙。　（本文有删减）

原载：《昭通日报》2018年9月11日第4版