网络传媒时代的中国文学
一、
20世纪末，随着经济一体化和信息全球化进程的加快，以数字化、网络化为特征的新视听通讯媒体，将20世纪初步形成的世界文学，推进到一个前所未有的新时代。文学书写和传播方式的巨大变革，对印刷复制时代的现代文学，产生了重大的冲击。视听多媒体文件在互联网上的高速传播和无限复制，不仅使传统的报刊图书，而且包括广播影视，都以数码拟象的“超真实”方式，被完全的拷贝复现于网络空间之上。使这些传媒的大量受众，被吸引到这片光怪陆离的“网络世界”来自由浏览。
网络文化对印刷文化的冲击，如同印刷文化对书写文化的冲击一样是根本性的。如同历史上每一次传播媒体的变革，都对文学产生巨大的影响一样。21世纪之后，随着互联网的普及化和中国70末、80后文学写作者，大量开始网络化写作。具有与以往传统印刷纸媒不同性质的“网络文学”，逐渐形成规模。并且对中国新世纪的文学格局，产生了根本性的影响。
从世纪之交开始，网络文学从出现到发展，已经具有十年的时间。从20世纪90年代末痞子蔡、安妮宝贝等70后写作者登陆网络，到如今80后网络写手的大量涌现。网络文学在短短的十年时间里，似乎无论从作者、还是从作品来看，其数量到超过了历史上的任何一个时期。而且这种趋势，可能会在新世纪的第二个十年里延续下去。
二、
从广义上来说，网络文学包括三种存在形式。首先，是传统经典文学作品的在线展示形态。从根本上来说，这是一种对传统经典文本的“复制”。其次，是传统体制内的写作者，将自己创作的成熟作品，包括在报刊图书等纸媒公开发表过的作品，重新在网络上刊载。从根本上来说，这是对一种自身作品的“转帖”。最后，是大量文学青年和爱好者，以及不被主流文坛认可的边缘写作者，将自己创作的成熟作品、半成熟作品和先锋实验作品等，在网络上首次公开展示。从根本上讲，这是一种“原创”。
从狭义上来说，“网络文学”就是指这种原创性的文学作品。从这个意义上来说，网络文学的作者。可分为网络写手和网络作家两类，而网络作家往往是那些在网络上得到读者好评、网站推荐、媒体承认，进而产生一定影响，被主流文坛和批评界肯定的一部分网络写手。他们的网络作品往往会因此而获得出版界的认可，以纸媒图书的方式公开发行。
新世纪之后，随着网络文学的不断发展，越来越多的网络写手及其创作的青春校园、魔幻玄幻、武侠仙侠、官场职场、奇幻科幻、悬疑穿越、言情宫闱等文学作品，走向大众消费文化时代的图书市场，进而导致大量网络作家的涌现。网络写手和网络作家的界限日益模糊化。
由于网络文学的创作、展示、传播、接受的简单和快捷，使其突破了传统纸媒文学发表和传播的种种限制。一方面，使每个写作者，都有自由、公开展示自己作品的权利。另一方面，也使网络写手和作家的个人水平和作品质量参差不齐，在网络文学众声喧哗的杂语状态中，真正优秀的作品，往往凤毛麟角。新世纪网络文学数量的“过剩”，无疑导致质量的“低劣”。
三、
从网络文学近十年的发展来看，大多数作者都是80年代前后出生，在高中和大学时期，正好赶上网络文学兴起的青少年。尽管一些成名较早和新近出现的作家中，包括70后和90后，但就整体来看，80后一代仍是网络文学的主力军。
由“新概念大赛”脱颖而出的青春文学作者与网络文学的主力军都是80后一代人，这就使“80后”文学在相当大的程度上是和网络文学重叠的。很多从“新概念”和“网络”走向纸媒的80后作家和作品，无疑成为新世纪文学最引人注目的现象。
纵观网络文学近十年来的发展，以及80后创作者的文学实绩，真正具有代表性的作品，还并未产生出来。某位文学批评家指出80后文学只进入市场，没有进入文坛。其评价标准固然有待商榷，但同时也确实道出了80后作者低龄化、个人化、情感化写作的不成熟之处。
2010年，当80后文学和网络文学在21世纪走过十年历程之后，我们回顾新世纪文学的成就和实绩，不禁会遗憾的发现，在大众传媒方式巨大变革影响下的中国文学，虽然从出现的作家和作品数量上来说，可谓进入了前所未有的繁荣期。但从整体的质量上来看，无论是绚烂华丽的80后青春文学、众声喧哗的网络写作、还是关注社会民生的底层写作。真正优秀的作品，几乎寥寥无几。
由此可见，新世纪文坛此起彼伏的文学“终结论”、“垃圾论”，并非空穴来风。而是广大读者和批评家们对文学发展现状极度不满的一种真实的表达。
四、
自从上世纪90年代以来，中国文学在商品经济和消费文化大潮的冲击下，逐渐出现市场化、流行化、快餐化的倾向。不仅导致传统印刷纸媒文学开始放弃精英化、艺术化，纷纷向大众化、娱乐化转型。而且在新世纪之后，迅速包围了80后青春文学和网络写作，使其纳入到文化产业的图书消费市场之中。
传统报刊杂志的日益边缘化和媚俗化，新兴网络文学的混乱无序和众声喧哗，使中国的世纪初文学，与百年前的近代文学颇为相似。无论是网络上被炒作吹捧，还是纸媒畅销热卖的文学作品，大多都是娱乐消遣型和时尚快餐化的文字，缺乏思想深度和艺术追求。
如果说21世纪初的中国文学，曾经出现了报刊主流文学和网络边缘文学的二分天下，那么在消费文化和图书市场的影响和冲击下，前者的边缘化和后者的格式化，将不可避免的使中国文学陷入前所未有的严重危机。如果说严肃的精英文学和娱乐的大众文学，作为一种必要的互补，为阅读大众提供精神启蒙和感官娱乐的话。那么，后者在消费时代对前者的淹没和遮蔽，无疑导致整个社会风气的败坏和国民道德的大幅度滑坡。
五、
经过近十年的发展，从“新概念大赛”和《萌芽》杂志走向图书市场的80后青春文学，已经逐渐走向衰落。而看似繁荣的网络写作，也开始走向媚俗化、娱乐化和商品化。中国21世纪第一个十年的文学成就，不但无法与改革开放新时期的80年代、以及后新时期的90年代相比。甚至无法与百年前20世纪初，同样是转型期中的近代文学相比。至少在那个时期，还产生了具有代表性的四大“谴责小说”。
但是，我们不能因此，就认定中国新世纪的文学，真的就此终结。而80后一代写作者，就只能在“文坛”和“市场”、“作家”和“写手”之间徘徊，无法摆脱“半熟”的边缘状态。而网络写作中，就只能产生具有消遣、游戏、媚俗、快餐性质的平面化无深度作品。
