人，都有欲望，和尚也不例外！
木盛则春，火盛则夏，金盛则秋，水盛则冬
四季交替，冬去春来
就在这万世轮回的生活中
我们能领悟多少
《春夏秋冬又一春 》
这是金基德2003年的作品
曾获韩国电影青龙、大钟以及洛迦诺国际电影节等奖项
金基德的大多数作品都带有独特的个人印记
这与他曲折的人生经历有关
没有受过任何电影教育，却在10年中拍了12部电影
作品在各大电影节上广受好评
成为韩国第一位囊括世界三大电影节奖项（威尼斯、柏林、戛纳）的导演
熟悉他电影的朋友们大都知道
作品台词稀少且离不开性与欲
如他自己所言——
“我的电影，渗透了黑暗的人生经历和对世界的憎恶，同时又是对世界慢慢理解的过程。”
《春夏秋冬又一春》
是在他所有影片中最温情的一部
没有莫比乌斯极轮奸、乱伦、阉割的画面
▲莫比乌斯 剧照
也没有《漂流欲室》中把鱼钩放进下体那样极端残忍的情节
▲漂流欲室剧照
有的只是如诗如画、恍如仙境般的风景
和对于人生深层次的思考
▲春夏秋冬又一春剧照
影片采用了春--夏--秋--冬--春这样分段式的线性叙事结构
来隐喻人生的更迭
春，为生命哭泣
小和尚年纪善小，不过是一个调皮的孩童
在大自然的怀抱里畅游，欺负小动物，过着一种无忧无虑的生活
但必定要完成一次成长
老和尚看他用线将石头栓在小鱼、青蛙和蛇身上
当晚他将一块大石绑在小和尚身上
然后让小和尚背着石头将先前绑在小动物们身上的石头卸下
并刻意强调
如果小动物们已经因此而丧命的话，那么大石将永远压在小和尚心头
结果除了青蛙，小鱼和蛇都死了
悔恨的心理之下，小和尚痛哭不已
与其说这是一种对于“杀生”的惩罚
不如说是老和尚在教小和尚学习如何去自我“救赎”
夏：少年情窦初开
夏天到了
一位母亲带着生病的女儿来到水上浮庙祈愿
并最终留下女儿在此疗养
少女的到来，让小和尚（少年）春心萌动
从无意中看到少女换衣，到试探性的触摸被打了一耳光
再到慢慢互生好感，最后不可避免的偷吃了禁果
当某个清晨老和尚醒来
发现一夜狂欢的两人衣不蔽体在船上昏睡时
老和尚决定将少女送走了
小和尚看着远去的少女，痛苦万分
第二天，不辞而别了...
秋：青年放下屠刀
独自生活的老和尚
偶然在报纸上看到了小和尚（青年）因杀人被通缉的消息
走投无路的小和尚终于回到了水上浮庙
只是他的眼神失去了以往的清澈和友善，充满了暴戾和杀意
老和尚开始用他的方式来净化小和尚被仇恨蒙蔽的心灵
追捕的刑警终于找到了这里
当小和尚目露凶光，准备负隅顽抗时
老和尚让小和尚用那把杀人的刀在寺庙前的地板上
刻一篇《般若波罗密心经》
凌晨，刻完经书的小和尚沉沉睡去
早上，他在温暖的阳光和老和尚的叫声中醒来
当老和尚挥别了被刑警带走的小和尚
他选择了在那条小船上坐焚...
冬：中年自我救赎
多年后的冬天，刑满释放的小和尚（中年）
又回到了水上浮庙
▲ 金基德本人客串
在整理老和尚的遗物时，发现一本秘籍
小和尚按照秘籍上所教开始强身健体，修身养性
一日，一个蒙面女子带着一个婴儿来到寺庙
看起来似乎是为孩子祈愿
但半夜的时候，女子丢下孩子，欲独自离开，没想到却掉进了冰窟
第二天
小和尚发现了女子的尸体
当他掀开女子的头纱时，发现原来是她...
又一春：老年生生不息
当年的孩子已经长大，成了另一个小和尚
而小和尚已经变成了老和尚
当现在的老和尚看着小和尚玩耍时
人生不动声色地进行着又一次轮回...
据说在此片拍摄结束后的第五年
金基德经历了人生成就的高峰之后
便遭遇了众叛亲离、电影主角遭受意外等一连串打击与挫折
于是心灰意冷的他选择了去山中隐居
而且一待就是三年
三年里，他在一间山间小屋里为自己支了个帐篷
每天吃着最简单的食物，取雪为水
经常如人格分裂般地扮演质问者、回答者和旁观者
并于痛苦流涕中对着镜头诉说着自己遭遇到的挫折以及无法拍片的原因
三年后
当他带着那部集导演、编剧、摄像及演员于自己一身的新作
《阿里郎》再次亮相戛纳时
人们发现他不再是当年那个意气风发的年轻模样了
而成了一个两鬓斑白的老人面目
面对放映结束后的长达10分钟的赞誉的掌声
这个男人竟然像个孩子一样表现的手足无措！
人，生来即有欲望，无一例外
无论是本片中为情所困的小和尚
还是后来现实中遇到创作瓶颈的导演金基德
值得一提的是
影片的剧情基调整体上比较灰暗但画面缺美到极致
尤其是哪所庙宇
无论清晨
还是夜晚
山雾缭绕，静谧的画面与生活的压抑成鲜明的对比
产生强烈的冲突
而欲望从来也都是一把双刃剑
既能帮我们实现梦想、获得心灵上的愉悦
也会诱惑我们丧失自我、做出可怕的事情
到底是放任内心、所谓“自由”的活着
还是在道德与法规之间有所节制，抑或是借助宗教信仰清心寡欲？
我想，每个人在做选择的同时
其实也是给自己的人生交出了一份答卷...
