《我是余欢水》剧评：镜像之我 最低的自己

【写在前面】

镜像有很多定义，其中一种是物体在某平面镜中反射出来的虚像。今天，我想用镜像这个词来定义网剧《我是余欢水》中的主角余欢水，这个角色并不是常规逻辑上的人设，他是一个人很多暗黑瞬间的集合体，他的人生轨迹及其断崖式的逆转只有在梦境里才能出现，可以说是镜子里的一连串虚像和意想。

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“这里是十三万银行的同期利率，作为同学 哥们，我让你两个点，你一共欠我十四万七千两百六十四块五毛七，我吃了你两碗馄饨，我把零头免了，你只需要还我十四万七千。马上。别问我为什么需要这笔钱。因为这本来就是我的钱。你也不要再找任何借口，因为我的借口一定比你的借口更像借口。”

说这段话的人叫余欢水，他的口中的借口是离了婚还得了癌症，在此之前，他已经被打入了人生的最低谷，他这种人被很多人称为社畜。我暂且称这是一个社畜的黑色幽默故事。

Loser余欢水的人生从以上这句话开始就出现了戏剧性的转变。从某个时刻起，他的生活开始在崩塌中加速，很多关系已经裂开了，妻子鄙视他，兄弟舍他而去，然后，他无意中卷入了一场斗殴并成为了平民英雄，接着，他窥见了自己公司内部高层的团伙性犯罪。荣誉和金钱和癌症同时袭来，余欢水开始走入另一种镜像人生，用豁出去的另一个混不吝的自己杀出了一条荒诞逆转之路。

【风格】黑色幽默的歧路 现实扎刺合集

1、现实隐喻：本剧围绕一个身患癌症的社畜被自己和周围人“绑架”走上了一条不归路的故事，剧中隐喻了大量的现实问题，从办公室政治到教育体系到婚姻本质再到舆论体系，剧中以四两拨千斤的方式释放了大量的社会问题，又以颇具戏剧性的情节和台词一一拆解这些问题。故事是荒诞的，情节是人生至暗时刻的集大成者，这剧并不能叫做现实题材，但是它又偏偏是大量现实问题的侧面展示。如何做好荒诞现实这道题，成为了编剧和导演以及演员的难题，最终，他们用心诠释了一个黑色幽默的好故事。

2、黑色幽默：幽默和搞笑有不同的种定义，搞笑就是一杯即时可乐，比如一些肥皂喜剧，而幽默却是一杯让人微醺的甜酒，黑色幽默更是一杯让人睡不着的咖啡。本剧开创了国剧黑色幽默的一种范本，情节交汇及递进非常有趣，台词很高级，让你笑得出来的同时也会觉得很扎心。

3、改编意图：我看到一些影评提到了贩卖焦虑，以及原作者本人所说的艰难共鸣之类的，我不完全认同这些观点。首先，这部剧不像某些所谓现实剧通篇无病呻吟把一点小事就弄成生死大事，那种剧才是贩卖焦虑。本剧用极其夸张的手法打碎了现实的悲惨，用荒诞幽默的情节稀释掉了这种焦虑情绪，如果这还有人共鸣悲惨的话，我只能说这人的生活要是余欢水这样跌宕起伏有趣，那么他还有什么可焦虑的。

至于原创作者说的真实的力量，我不否认这剧所做的现实透析，但是余欢水绝不是现实的真实面貌，创作者的角度是一种上帝暗面视角，很高级地集合了各个暗黑面，但是生活的正面才是主题，黑暗只是正面的背面。我没看过原著，但是我觉得这剧改编得很棒，把悲剧写成喜剧还不失去悲剧的意义，我认为导演演员制片人对小说的理解高于原作者，并未局限于现实的悲鸣共情，他们给予了悲剧以最高的希望。

【人物】 隐喻的解读

郭京飞饰演的余欢水：人生余留的一点欢颜，在镜子里变作流淌的水，人是镜像人，水是流浪水，意识流的水随着意念挥洒，懦弱的人变成英雄，憋屈的人变为勇者。他身上有很多人的影子，但是他又给了沼泽地里的绝望者以力量。

高露饰演的前妻甘虹：我就理解为是干红，干红是指葡萄酒在酿造后，酿酒原料（葡萄汁）中的糖分完全转化成酒精，残糖量小于或等于4.0g/L的红葡萄酒。干红的口感像极了某类婚姻的真相，没有了糖分，只有干涩的口感，愿意品尝的人喜欢醒酒，不愿意的人就直接喝掉，有耐性的还好，但是烦躁起来，这口感真的很讨厌，还不如喝一瓶糖水来得实在。

临终关怀志愿者栾冰然：故事中每个角色的出场以及行进都很自然且贴近人设，只有栾冰然这个角色显得突兀奇怪，且晦涩牵强，就如同所有人都在做怪相，只有她也做怪相但又是以正常的表现形式做出的，不过，谁让她倒过来的名字是然并卵呢。她的出现代表了一类人，你看过就会懂得，她代表了什么，她是被嘲讽的虚伪的那一个，却似乎也是比较真实的那一个。

【故事】现实与荒诞并行

1、关于人性：故事以幽默荒诞的方式撕开了人性丑陋的一面，在不违背主人公正能量的前提下对人性的黑暗问题发起了终极挑战。

余欢水的上司被他要挟时说：“以前一直有一句话叫作群众中也有坏人，我一直不赞同。群众的智商怎么能跟坏人比呢？你让我自己打败了自己。高手在民间，不是一句妄语。”

从这个层面上讲，余欢水是大量平凡人的代表，他善良，他胆小，他同样具备底层人的慧黠，还有一些市井混不吝的习气，也许是因为他们上升的通道被无数东西堵着，如果不横冲乱撞，否则会窒息而死。但余欢水其实又是不一样，他曾经是中产阶级，曾经意气风发，曾经踌躇满志，所以，他即使处在低谷依然保有一些向上的品质和挣扎的智慧。而真正的普通人并没有这些挣扎的智慧，因为天花板就是他们自己造的，坚硬无比。

剧中对于余欢水的妻子、上司、朋友、孩子老师以及妄图利用他达到目的的那些人进行了多维度的人性展现，这些角色并没有一如其他剧集里完成自己既定的戏份就完了，而是给了他们更多的侧面，每个人都有自己的镜像，好人也有复杂的阴暗面，坏人也有蠢得可爱的时候，而诸如爱情之类的并不是本来的你看到的样子，它超出了爱的范畴跌出了情的羁绊。

余欢水每次说出的话虽然是谎言，但是都有着无奈，后来说出的话都是真话但是没人相信，因为真实在某种意义上是给自己看的，别人不会因为你真实就从否定你到认可你。

多角度人性催化下神转折：所谓神转折就好比你以为只是你以为而已，而戏剧性就是你推断是字母A，而故事给的是甲骨文。比如，余欢水去卖器官，但这里的犯罪组织并不是你想象中的黑社会，他们还有着人性或者一些接地气的良善，但是我觉得这里是模糊了正邪值得商榷。那段合同的情节非常符合情理，后来这段情节在他被绑匪绑架时用上了。

后来的剧情中，突然出现的徐二炮陆续绑架了一群人，在这个张狂有趣绑匪的罪恶高光时刻中，剧情进入了最后的高潮。 这里集合所有人，其创作目的是要解开前面的所有扣儿，完成余欢水人性的最后反转，故事很生硬，但过程依然精彩。面对一个不崇洋媚外不认识普希金不高看外国人对精英对美女对好人坏人对富人坏人都一视同仁的大坏蛋徐二炮，主角们所有的手段都失效了，他们为了活命争相说出了自己的卑鄙之处同时也揭露了所有的真相，可是真相对于坏蛋来说没有任何意义。

还有几个情节比如余欢水苦口婆心地去劝说倒卖假电缆的上司三人组自首，三人组竟然觉得他这是死亡前的回光返照。为了说服余欢水，最大的上司跑去威胁余欢水，最具威力的手段是下跪，二号美女上司又来实施色诱战术，甚至还许诺下半辈子以身相许。狗熊难过美人关，不过狗熊还是没胆，余欢水退却了，他郑重其事地说上一段婚姻是因为没有感情才失败的，这一段不想重蹈覆辙。这是美女上司第二次色诱失败，她极度懊恼。其实，美女上司纠结的不是坐牢，而是她的魅力踢到了铁板凳。这段我觉得很契合一些美女的心思，尤其是一些有魅力的女人最在乎的不是钱，不是权，有时候就是一种征服的成就感，她们执着于魅力这种虚幻的东西，当然也同样类比帅的或者有钱的男人。

2、关于谎言：余欢水是一个撒谎成性好面子又窝囊的男人，他的谎言有善意的，有被迫的，有耍混的。妻子并不是真心爱他，对他的谎言已经绝望，所以，他们离婚了。谎言说多了，再说真话就很难让人相信了。余欢水得知自己被误诊后，去告诉前妻，可是前妻已经不再相信他了，还想将他得到的见义勇为奖金据为己有。 本剧的事件行进逻辑是紧紧围绕着余欢水的谎言这一奇特的元素，这是个很妙的核心，因为谎言本就是假的，但是拆解它往往需要真的勇气和新的谎言，这个过程就会暴露人的各种阴暗面。

剧中，余欢水一个人的谎言慢慢勾出了所有人的谎言甚至罪恶，尤其是那个有趣的上司犯罪三人组。三人各有所图，关系扑朔迷离，本来以金钱维系的平和假象却突然被余欢水一搅局全乱了，各人的算盘暴露得彻底，他们披着光鲜的皮行着罪恶的心，走向更深更离奇的渊。

一句话来总结，余欢水用行动践行：真的谎言敢于更改假的命运，假的谎言敢于直面勇敢的人生。

故事的转折依然是谎言的拆解： 余欢水想起了自己死去的好友，他们进行了一次空中对话，也让余欢水这十年来的谎言无可遮挡，他站在人生的十字路口上接受内心的检验。谎言最终是谎言，就如同，镜子就是镜子，照的是人，里面却不是真的人。

3、关于朋友：余欢水这样的LOSER朋友不多，一个好友车祸去世，一个好友是画家却因为欠钱不还闹翻了，在对方还钱的那一刻，两人恩断义绝。余欢水去看画家朋友，画家向他道歉，还说自己画展办成后出钱给他治病。这话真假都是余欢水这时获得的唯一真情。

通常意义上，朋友似乎本来是个简单的词，合则来，不合则散。但是生活中，其实不是这样的，人会变，友情也像爱情一样变了当初的模样，但友情的缘分和爱情又有不同，它通常不会断裂得彻底，也不会突然出现，在时间的加持下，友情也很会露出原本的底色，这是人心的另一面，虽然它只有在一方低谷的时候出现。所以，请善待友情的高光时刻，当然，也可以在低谷时再次走向它，那一刻，你可以看清很多。

4、关于婚姻：余欢水得知自己被误诊想去挽回前妻，却被告知她已再婚。余欢水自己想要回儿子，并表达了自己想要回儿子的原因，同时，甘虹也在表达不信任他的原因，两个人鸡同鸭讲了半天，谁也没有听到对方说的话，却表达清楚了各自的诉求，也没有结果。这段噪音般的对话很精彩，它隐喻了婚姻的真实性，到了一定时候，很多婚姻就是这种面目全非平行陌路的模样，各自表达各自的，永远难以真正交流。可是，婚姻有个奇妙的地方在于无论如何鸡同鸭讲还是会殊途同归，虽然归的不是一个轨道，因为交叉轨道上有其他家人，比如孩子，比如父母，比如朋友，比如良知。

【写给观剧的人】

本剧的在宣推之时就用了社畜这个词，似乎观众也对这个词也颇为接受，但我不喜欢社畜这个岛国舶来词。虽然，余欢水这个角色一“出生”被界定的标签就是这两个字，但其实真正的社畜是生活的奴隶甚至是机器，连动物都不如，这是对人类极大程度的恶意。余欢水无论如何还是有理想，有突破勇气的人，他平凡又不平凡，所以他不是社畜，共鸣的观众们如果还有勇气生活努力工作就不算社畜。

这个剧不能用好坏来评价，确切说这是一种类型剧情片，是为国剧矩阵提供一种类型而已，不必用传统标准去界定它，划分它，全盘否定一星，极其推崇的五星，都不是它的位置，《我是余欢水》是星星之外的游星，在正负两极反复横跳。

如果你是生活的Loser，想找一场共鸣，我觉得你要做好心里建设，《我是余欢水》拯救不了你的生活，所谓的悲情共鸣只是你的一厢情愿罢了，余欢水只是这个名字的镜像而已。如果你对自己的生活尚算满意，可以一看，就当是看一下镜子里曾经的最低的自己。

余欢水说：“没有人会真的同情我，我难受的时候，睡不着的时候，只有黑暗会同情我，走路的时候摔倒了，那只有马路会同情我，我死了以后，只有坟墓会同情我。没有人会真的同情我。”

对的，没有人会与你真正的感同身受，同情这种东西相比自己真正的蜕变不值一提，同情来自他人的认知，是一种社会道义，而修正自己来自自己的认知，是一种自我成长。

“行了，不要哭了”

“因为你还有很多眼泪要流呢。”

很多时候，生活就是这样，你以为这就是低谷吗？苦难结束了吗？不会的，人生无风无雨的日子并不多，风雨中勇敢前行就是英雄的时刻。

看清生活的真相，依然热爱生活，而不是沉浸于生活的黑暗，难以看到明亮的青天。

人生一路，大梦一场，行走在世间，舍弃假象，不必表演，大步向前，保持生命的自然。

“我曾无数次想要离开这座城市，离开这里的喧嚣，离开这里的拥堵、雾霾、喧嚣，还有虚伪，当我真的要告别它的时候，我只能把每一天当做最后一天来活。如果没有明天，一切似乎简单了不少。”

 是的，如果没有明天，就把今天当做最后一天来活。若还有明天，就期待着明天而活。左右不过一个活字，让此时此刻的自己尽量值得。

--时与猫璞行走的光影小字--

后记：戏如人生，人生入戏，只是很多人不知道自己已进入角色，还以为自己是旁观者。但旁观者不是无辜的，因为旁观者也是某一时刻的主演，也主宰着每分每秒的结局。这就是生活，无处可逃。

如果你看待生活如黄粱一梦，你会明白跌宕一生，到头来委屈的是看不开的。过得可以的，是信仰自己的，是混不吝的，是难得糊涂的，是甘心假面的，只有那些心里有点善却不坚定的懦弱的人才被生活还以颜色。所以，无论对错，去面对它，开解它，然后找到自己觉得自在的路，勇敢地走下去，不要演戏。