卡文的三种办法及17种预防方式
卡文的三种办法及17种预防方式
第1个办法，影像法。
细至描写人物肖像，越细致越好。
人物是活动的，当你在看动画片或者是电影的时候，人物的动作是一个接一个不间断的。
在写文章的时候，如果不知道该接下去怎么想，就闭上眼睛冥想一下，这个人物的性格，会导致他说出怎样的话，做出怎样的动作来。
把你的人物肖像调出来，往故事里面套，只要人物是活着的必然会有所动作以及有所思想，这个思想会带出动作，如果没有对生活有着细致的观察，可能就要写不出来。
建议小白同学（包括我），我们可以先去看一些侦探小说，侦探小说这方面往往做的都是非常好。
也可以去找一些和情节类似的电影，仔细的揣摩一下。
我曾经写一个玄幻场景，想象中的一个镜头是樱花满天飞，当时，我印象中是特别美的一个景象，但是却卡在那里，不知道该怎么样能把它描述像仙境一样唯美而又充满着一种诡异的气氛。
这个时候我想到了青蛇那部电影的开头，白素贞在水里看那些书生在读书，然后天空飘过一阵花雨。
我又去反复的看这个片段，看了几遍之后，我终于有感觉，把这个场景写出来了。
以下是这个场景
这里恍惚是一座无边无际的岛，四面什么也看不到，没有任何参照物，除了低黯的天空，天空是沉郁的鸦青色，天空下面许多条支流的河水汇聚到一处大湖，那湖平静无波，看上去投个石子都不会起涟漪，如油画一般宁谧，湖上面波光粗砺，沉浮着大片大片掉落的繁花，顺着水面漂泊无依，那些花是从正中间一棵巨大无朋的樱花树上掉落的，静然无声的掉落，略带凄迷，仿佛晚春的时光，就要无法停驻，因着繁盛，所以越发让人留恋叹婉。
湖面上有一座长长的桥，主角阿狗的视野是远的，看那棵樱花树也是远远的俯瞰，自己脚下正踩在一座悬于桥上的楼宇中，楼上、桥畔，触目所及依然是大片的粉白柔嫩的樱花林，微风轻过，花瓣如龙旋舞。他伸出手去够那些花瓣，却如流沙般泄下，又被风吹到了湖面上，荡来荡去，不知南北西东。
第2个办法抽离法。
如果你这个文章实在卡得写不下去了，影像法也起不到作用的时候，我们就完全可以把它扔在一边，不去想它。
要么用雪花法去写下一个情节，或者是下一个让你心里特别感兴趣的桥段。
要么去看一些跟她完全无关的电影啊，或者是听音乐，来缓解一下自己紧张的心情。或者是干脆就跳过这个片段，接着写下一个，中间我们套用一个转场。
等到我们整个小说写完的时候，这个地方如果不满意再来修改，到时候整个文章贯通连接的很多不顺畅的地方，你自然而然的就能看出来，并且能把它修改好。
我自己运用这个抽离法，是把它概述性描述。一句话两句话直接一带而过就完事儿，迅速转入到下一个场景，不想在这里浪费我过多的精力。
第3个方法是思维导图法。
也可以用头脑风暴或是井字法。井字法也就是九宫格法，我比较喜欢用九宫格来写诗歌。
以下是我用九宫格法写的诗
剪碎胡琴声里患得患失红线
风吻香泽梦入谁代蔷薇唇语
晚凉一蓬衰草空屋杯酒醉盏
冷夜月影帘后青衣水袖缠缠
戏里人生如露似幻戏外辗转
看破瓶花心事伤春芳心悲敛
听天由不来画梁上命悬一线
蝉嘶地底深处唳鸣牢骚三年
扈外雨声浇微恨累神倦莫名
檐下寒风夺岁寒消尘梦几晚
一般通过联想画面，自我头脑风暴，可以举出5~6个方案来解决这个卡文的地方。
我很少用这个方法，因为我的小说运用雪花法已经列好大纲了，写着写着也不会太偏离自己之前的轨道，所以基本不会用到这个思维导图法，不过这个方法，在刚开始构思文章的时候呢要好一些，可以让你的许多想法涌现出来，去掉不好的，把好的润色就可以了。
还有就是写支线情节的时候，也是不错的，支线情节有的时候会和主线相交叉，运用思维导图能一目了解，不至于出现落情节，或是埋伏笔的时候丢掉忘记拾起的可能了。
卡文的三种办法及17种预防方式
以上的事情就是对付卡文的三招解决办法，下面我再来介绍17种方式防止卡文。如果觉得有用的朋友不妨把这些方法，自己总结一下，用几个关键词把它列表列出来，我就是这样把他列表贴到我的笔记本上，等我到卡文的时候，就去查阅一下这几些方法，挨个试下来，绝对会有几种能适合你的。
1起伏。
小说的情节越是一波三折。跌宕起伏才会读来有趣，欲罢不能。所以要设计好，高潮和平缓的地方，衔接好了，就可以防止卡文。
2，运动状态与静止。
就是说人物都是在活动当中。基本不会躺在那里，过他的幸福时光。一定是有冲突的故事才能进行下去。只要有冲突，基本就不会卡住
3，三种时态。
三种时态指的是过去现在未来。时间是流动的，不会静止不动。我们可以以时间轴来续写故事，防止卡文。
4，表面与真实。
人物的思想，如果我们不以第三视觉去写，只能用他的行为来表示。而这时他有可能表面的行为和内心所想法并不是一致的。比如一个人明明很喜欢一个女孩子，却无法表白，表面上还要装得若无其事。如果能把这个表里不一的细节描写清楚，就会给人很真实的感觉。
5，常态与变化。
随着故事的走向，所有的情节都会发生变化，包括人和物，还有周围的朋友。主角刚出场和经历过一些事件后，肯定会有对比变化的。
也可以把视线暂时跳出主角，去描写他周围的一些人对他的看法等等。
6，五感。
这个五感是非常重要的，五感指听觉，嗅觉，味觉，视觉以及触觉。我推荐贾平凹的一篇散文，叫《未名湖》，是一篇高考教材阅读文。
文章写了贾平凹在未名湖畔那一夜，漆黑不见五指，他运五感去体会，把这篇文章写的非常真实细腻，大家可以参考一下。
当你把五感散落在小说里面，读者会随着你一起去感受，故事的内容会异常丰富。
顺便在这里介绍一下，转场就可以用五感。
7，上层概念
上层概念是一种抽象的概念。其实就是借用主角之口来评述一下整个事件的看法。表达一下作者对世界观的主观意念。当然也可以是大众的主观意念，并不一定是作者单方面的，只要是表达一种评论就可以了，这样会很好的把事情升华一下。
第8，象征物。
像英国的一些家族都有他们自己的徽章。
在权力的游戏里面格外明显。狼的图腾，鹰的图腾，代表的都是很强大的贵族。
小说当中，也有很多要运用到象征的地方。比如说松柏代表的高洁的品格，梅花代表的是傲骨，白云代表的是悠闲。
诸如此类的象徽，古代有很多更深刻一些的象徵，不是我们日常所用的，一般都在诗里，去多读古诗就能体会到。
把象徵运用到自己的小说当中，或是自己从一开始就设立一个象徽。
我自己的小说中，一颗巨大无朋的，飘落的樱花树就是主体象徽。
樱花树上吊着许多裸体的女子，每一个人物出现都是有相对应的。
除了这个向徵，但凡和这个人物有关的角色一出场，便在身上打上樱花的相徵，或是和樱花有关的一些隐性的指引物。
跟读者玩一个小小的捉迷藏游戏，惹得读者会心一笑。
9，人物，创造人物也可以由你自由来发挥，比如说西游记的猪八戒，就是吴承恩写到某一个地方写不下去了，所增加的一个人物，有了猪八戒之后，西游记变的生动而有趣。
也引发了很多情节，比如说孙悟空被逐的情节，如果没有猪八戒在当中推波助澜，是不会有这样的一个情节的，行文难进行的时候，就可以创作一个新的角色，这也是近年来一些动漫上常用的手法。
10，物品。可以通过描写人物周围的摆设，或是他手里拿的一些道具，来续接情节。
道具也是他的一个身份象徵，比如说翩翩公子的道具便是竹笛，或者是折扇。
侍女呢，可以拿着漂亮的团扇，晚上拿着宫灯。
红楼梦在这方面可谓无所不用其极。
尤其是描写秦可卿卧室的时候，那笔墨，简直是笔上生花。
有的时候你不知道怎么安排人物动作的时候，也可以在他手里添加一个道具，不停的摆弄这个道具，或者是眼神落在道具上或者是运用道具，所达到一定的效果。
11，阶层体系。
这个应该很好理解，我们的社会是有分工的，也有阶层的，小说当中更要有严格的系统体系。
刚开始写作的时候便构建好你的体系，从下到上或者是从上到下去写都可以。
不过我们的习惯应该是从低级写到高级，打怪升级也便是最常用的一种写作方法。
12，时间。
这个时间不同于我们第3种方式里面的时态，这里所说的是某个特定的意义性时间，比如说今天主角过生日，或是今天是男女主角相恋的第100个纪念日。
故事中建国，诸如此类的时间，以此来展开，或者是用穿越，穿越到未来历史的某一天开始。
13，地点。也便是所谓的场景。
场景的推进也是小说中难得一见的亮点。如果你构建的场景够宏大，够恢弘，打斗的场面够精彩，那么便可以完全吸引读者的注意力，写作下来也毫不费力。
14，事件。小说都是由一个又一个的事件所构成的。
可以把事件从头到尾的完整交代清楚，也可以在事件进行的过程当中，插入另一个事件的副线。
建议插入1~2个副线束的线头就好了，不要插入太多，否则读者容易不耐烦，你写的过程当中也容易忘记自己埋的伏笔。
15，外界互动。可以从我们构筑的主角身上和外来的人物发生一些互动。
比如说我写黄金城，黄金城里面许许多多的其他人物看似和主角无关，但实际却有着千丝万缕的联系，每一个人物的出现都不是无缘无故，最后都会像多米诺骨牌一样推导着整个事件的发展，直至到后来，您会恍然大悟，每一个人物都在事件中起到了一个什么关键的作用。
16，因果关系。
因果关系也就是埋的伏笔了，有因才会有果。
构思的时候要先想到结果，再往前推，才会使逻辑思维不至于混乱。
写的过程当中，每一个插入的事件都要考虑一下，如果出了别的状况，会不会导致整个事件的真实性发生质疑，这就是我们看许多言情小说，硬往里插剧情，感觉不适的原因。
第17，价值观。
价值观决定主角人物的走向。
如果他视钱财为粪土，只重视是名誉，堪比生命，那这是一个英雄人物。
如果他爱财如命，那他将会为得到钱财不择手段，最后终于做成成为一个土豪，但却会发展成为一个道德上的败类，所以价值观决定人物的走向。
以上的17个概念，一定会对你的卡文状态有所改变。希望大家运用起来，顺利的完成自己的小说，长篇也好，短篇也好坚持写下去。
可以把这些条列，写在便签上，贴到电脑或是笔记上，创作的时候不时看一看，你应该再也不会怕卡文这个拦路虎。
