刘岸——小说的诸元分析
第一板块 前面的话(界定小说)
一、定义。
二、源起:西方普遍认可的小说概念，大体是指十八世纪前期开始的近代小说。西欧的理查德森(代表作(帕梅拉(Pamela)》)、笛福(代表作《鲁宾逊漂流记》)、菲尔丁(代表作《汤姆·琼斯》)被认为是其肇始者。不过，还有一些观点也具有权威性，在14世纪的意大利，一个商人的私生子薄伽丘写出了《十日谈》，此书被认为是短篇小说的早期代表。--至于长篇小说，欧洲许多人认为其滥觞于“亚瑟王传奇”，成熟应该得说是塞万提斯的《唐·吉诃德》...
中国小说基本成熟于唐代的传奇，兴盛于宋代话本。
三、流变:三个阶段(时期)
第一时期:神性的传奇化故事化时期。主体是故事，主体观念的变化是从神的故事到人的传奇。
第二时期:人性的性格化生活化时期。主体是人物性格，主体观念的变化是人的性格--从单一到多元的性格。
第三时期:心灵展示的多元化时期。主体是人的内心世界，主体观念的变化是人的心灵--从秩序化到非秩序化。
第二板块 小说要素
一，小说的故事
1.新颖有趣--主要是讲一个有意义的故事。
2.连贯性--注意故事的叙述
要点一:叙述的时空要逻辑自洽。
要点二:选择好叙述人称(最佳叙述角度)。(三)曲折性--要有悬念与伏笔
设置故事的方法和技巧包括:悬念，伏笔，照应，巧合，误会，意外，抑扬，擒纵，道具等等。
（1）悬念，故事设置的根本原则。
（2）伏笔 最典型的有两种，连续伏笔和“伏线千里”。
悬念与伏笔的关系是一明一暗。
二 情节(细节)
1.情节的构成要素。五个要素:发现，反转，受难，冲突，危机。
刘岸走进乡村，在某处遇一美女，并与之一见钟情。--发现。可美女被恶霸抢走了。--反转。
刘岸郁闷、悲伤，心如刀绞。--受难。
刘岸不甘心，找到恶霸论理、争吵。--冲突。
恶霸唤人围攻，要打刘岸。--危机。
2.小说是由细节构成的，小说是细节的艺术。故事好编，细节难凑。
三 人物(角色)
1、人物性格
2、文学是人学。
3、小说人物分两种:扁平人物和圆形人物(摩根·佛斯特)
四环境(场面)
环境
环境描写有两点要注意:(一)好的环境也应该由好的细节构成。环境描写的基本功能:用细节描写来为人物活动创造一个具体的活动环境。
1.例如：爷爷一讲起那次决战，总是这样说。在他的记忆中，那是个奇寒无比的冬天，山中充满野兽悲裒的寒号，枯树老松在朔风中嘎嘎断裂，呼啸着跌入巨壑深谷，高空的鹫鹰有的被折断翅膀有的冻得迷失方向，蜷缩成黑色的炮弹，射向每一个冒出炊烟的毡房。爷爷和巴伦尔都捂着狐皮三叶皮帽，但在十二华里之外就听到了激烈的炮声、枪声和厮杀声，那声浪就像火山爆发，冰峰雪崩，摇山撼地，惊心动魄。
2.现代小说进行环境描写时一般都会用象征、隐喻等手段，给人暗示和传达小说家对世界的认识信息。其它作用:
场面
环境与场面的区别:
1、环境是以物为主的，而场面是以人为中心的。
2、环境是客观存在的，而场面是随着人的主观意志而变化的。
3、环境是相对固定的，是“静态”的，而场面是运动的，是“动态”的。
4、环境里可以没有人，场面上却必须有人。
第三板块 其它诸元
一 小说的结构
1，结构 一是结构的原则，四个字，经济短小。二是结构的常见模型。三是力戒复杂。
2.开头--凤头
第一要吸引读者(编辑);第二它是给整部小说的叙述定基调的;第三它是全部结构开始的基础。
3.名著的开头 03《红楼梦》的开头
《百年孤独》的开头01 曹雪芹
满低荒唐書，一把辛酸泪，都云作者病，谁解其中味。
多年以感，奥雷连谱上饺站在行刑队面前，决会想起父 马尔克斯
亲带他去都观冰块的那个遥远的下午。
这个开头，他说他想了 15年。
托尔斯泰 04托尔斯泰、狄更斯的开头
《变形记》的开头02 卡夫卡 狄更斯 期泰会总结: (安部·卡列限)的开头普受到学老喜现，因为托尔
一天早晨，格盟高尔·萨焯沙从不安的睡梦中醒来。 幸福的家庭都是相以的，不幸的家庭各有各的不幸。
发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲壳虫。
一个人成了甲亮虫，这是大师的悬念，
秋罗斯的(双城记)开头，最进网上很流行:
这是最好的时代，也是最坏的时代，这是智营的时代。
4.开头的原则
是母意的时代:这是他仰的时期，也是还疑的时期……
(1）开头要引起读者兴趣。
(2）不要急着给答案。要急着让读者进入故事。
第三板块 其它诸元
一 小说的结构
1.结构 一是结构的原则，四个字，经济短小。二是结构的常见模型。三是力戒复杂。
2.开头--凤头
第一要吸引读者(编辑);第二它是给整部小说的叙述定基调的;第三它是全部结构开始的基础。
3.名著的开头 03《红楼梦》的开头
《百年孤独》的开头01 曹雪芹
满低荒唐書，一把辛酸泪，都云作者病，谁解其中味。
多年以感，奥雷连谱上饺站在行刑队面前，决会想起父 马尔克斯
亲带他去都观冰块的那个遥远的下午。
这个开头，他说他想了 15年。
托尔斯泰 04托尔斯泰、狄更斯的开头
《变形记》的开头02 卡夫卡 狄更斯 期泰会总结: (安部·卡列限)的开头普受到学老喜现，因为托尔
一天早晨，格盟高尔·萨焯沙从不安的睡梦中醒来。 幸福的家庭都是相以的，不幸的家庭各有各的不幸。
发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲壳虫。
一个人成了甲亮虫，这是大师的悬念，
秋罗斯的(双城记)开头，最进网上很流行:
这是最好的时代，也是最坏的时代，这是智营的时代，也
4.开头的原则
是母意的时代:这是他仰的时期，也是还疑的时期……
（1）开头要引起读者兴趣。
(2）不要急着给答案。要急着让读者进入故事。
二 小说的叙述
叙述就是处理谁在说和怎么说这两件事。
1、叙述者(谁在说话)
2、怎么叙述(怎样说)
小说叙述的根本要求:让读者掉进阅读的圈套里去，在幻觉的时间里漫游。
(1)元叙述 《子归城》
(2)零度叙述
（3)陌生化叙述。
(4)不可靠叙述。
(5)游戏叙述。
(6)还有其他很多很多……。
三 小说的语言
小说是语言的艺术。
一、语言的三个方面:语法、修辞、逻辑。
二、语言的格调
三、小说语言的方式大致三种:讲述式、显示式、元叙述式。
讲述是在告诉你--这儿有一个过去发生的故事;显示是在给你制造幻觉--故事正在发生，甚至进一步的幻觉是--我就在其中，是其中的一个人物。
四、小说语言的种类
四 动机·意图·意义
1.小说写作的三种状态存在于写作的三个阶段中。这三个阶段是:
（1）写作前的动机;
（2）写作中的意图;
（3）写作后的意义。第一不要阐述意义，你去客观地呈现就好。它的意义留给读者去解释和体味。也不要苛求评论家的评论符合不符合你的意义。写后你去作任何一种阐述，你会发现，它呈现的意义比你说的都好。
(4）寻求高度，就得接受寂寞。残雪算一个，她应该获诺贝尔奖。
五 题材"想象·虚构
一、题材
“小说家不选择题材，是他被题材所选择。他之所以写某些事情，是因为某些事情出现在他脑海里。”(巴尔加斯·略萨)。
题材的误区
二、想象
想象(imagination)，就是人对头脑中已有的表象进行加工改造，建立新形象的过程。
没有想象的小说是不可想象的。一个作家最珍贵的天赋就是想象力。
三、虚构
小说是在确定了题材之后，通过想象(包括幻想)虚构出来的。
1、虚构的意义
2、怎样虚构?
第一个层面:技术层面。几种情况:1、综合性虚构。2、虚拟性虚构。3、拓展性虚构。4、情境性虚构。5、延伸性虚构。6、幻想性虚构。
第二个层面:小说构成层面。
六 时间与节奏
一、时间
时间意识是二十世纪小说家的一种极端自觉的意识，也是我们解读现代主义小说的一个贯穿性视角。
二、小说的时间视角和小说叙述者
A.小说的叙述者处在它所叙述事件的时间的后方。 B.小说的叙述者与所叙述的事件处在同一时间。 C.叙述者处在故事发生时间之前。
三、节奏
节奏是一切艺术的灵魂。
对于小说而言，重要的是小说的总体节奏。现在生活节奏加快，小说的节奏也应该加快。
七 结尾--豹尾
一、结尾的本质 结尾的本质让人平庸。
二、一些结尾方式
(一)回眸照应。《追逐藏獒》的开头和结尾，完全相同的一句话。(二)抖开包袱。欧·亨利《最后一片叶子》(三)愕然翻转。泰格特《窗》(四)戛然而止。莫泊桑《项链》
(五)以对话结束。海明威《太阳照常升起》
《走过河是岸》“我一直没敢告诉你，我哥哥就是你说的老三--"(六)转换叙述时态。《复活》
(七)以补充性文字结束。(与(八)同例)(八)虚实转换 《湮》
(九)默然或者空白。(十)总结提炼哲理，升华小说意义。(十一)无解而结。如高行健的获奖小说《灵山》:陀斯妥耶夫斯基的小说《地下室》
三、结尾的原则和要求
(一)自然而然。
(二)千脆利索，绝不啰嗦。
(三)宁可笨拙，也要结实有力，不卖弄文采。(四)收束线索，不横生枝节。(五)留余味、不写满。
第四板块 稿件与期刊
一、杂志社内部情况
二、用稿的考虑因素
1、政治。
2、艺术质量。
3、读者。
三、投稿注意事项：附上简介很好，支持一稿多投。
四、正确看待编辑和自己
五、问题
告诉大家，所有的文学期刊，所收到的烂稿子很多，收期待的好稿子很多。
