宴清都·别绪

文/兑

雨歇城西道。黄昏立，未觉桃风寒峭。

蓦然回首，东桥雾断，北山鸦杳。

谁家一支蓝调。触别绪、樽前盘袅。

怀上京、满目春好。花好。月好。人好。

春好。又遍阑干。花好。不忍看她孤俏。

纵然月好。月好。怎及那年人好。

云河独凭醉倒。直悲叹、情天易老。

更奈听、花落花开，春愁春恼。

词谱按“程垓”体，韵按词林正韵。

情天。语出唐李贺《金铜仙人辞汉歌》：“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。”后因以此句“情天”称爱情的境界。

宴清都，词牌名。《清真集》、《梦窗词集》并入“中吕调”。兹以吴文英词为准。

再贴个小知识：叠韵

先了解下什么是叠韵。叠韵顾名思义就是在句内使用，双叠字或者相同的一个字连续使用，入韵，称之为叠韵。

我们读过的诗里几乎很少运用到，即使有，也除非是特别品质优秀之作。否则就有凑字之嫌，不尊重作诗的原则。

在诸多的词牌里，我们反而见到的叠韵居多。句式有，后两字叠，比如唐代白居易的词作《长相思·汴水流》中有句，“思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。”这里的“悠”字用了两次并且入韵，这就是双叠韵。但也有以一个字叠三次入句的，比如我们很熟悉的宋代词作者陆游，他的作品《钗头凤》中上片有“一怀愁绪，几年离索。错、错、错。”下片有“山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！”这首作品，就是以上片末与下片末均是一字形成的三叠韵。

在词谱里，还有一种叠韵形式，一般都是一个短句重复地使用多次。比如程垓的作品《江城梅花引》，上片末句有“酒又难禁花又恼，漏声远，一更更，总断魂。”然后顺延到下片头一句与第二句，“断魂。断魂。不堪闻。被半温。香半熏。”

叠词在我的感受中，有很强音乐的成分。使作品更加俱有节奏感强，旋律和谐，完美烘托气氛的作用。

当然叠韵的运用，具体还要看词谱填作时的要求。词谱假如要求有叠韵的就必须要叠，没有叠韵的要求还应自酌，毕竟每个词谱是从古代流传下来的。出于尊重每一阕词谱的钦定，建议现代人还是尽量少用自创叠韵。除非你的作品整体布局和修辞手法有独到之处，否则极容易沦为凡俗之列，让世人看了贻笑大方。

（词作于辛丑年七月廿七日晚）