不到园林，怎知春色如许——拙政园游记(二)
三、疏朗中园
中园之美，美在亭台楼阁。
春风拂拂、庭院深深，一路走、一路看，流连于亭台楼阁之间，一如流连光景。白墙。青瓦。飞檐。翘角。亭台。楼阁。厅堂。水榭。 真实得像是在梦游，又像是游走在舞台的布景、戏剧化的空间。分不清，哪里是起、承、转、合。
梧竹幽居。小亭造型简单，是个四角攒尖的四方亭。妙在四面皆有墙壁，墙上开4个圆形的月洞，形成四个通透的漏窗。从亭前经过，各圆之间相切相交，变换多样，形成各色框景，颇见匠心。亭内一联“爽借清风明借月、动观流水静观山”，意境清和。
不到园林，怎知春色如许——拙政园游记(二)
海棠春坞。此处是封闭式的庭院书房，环境清静幽雅。院南墙有卷轴状砖额“海棠春坞”，现出浓郁的书卷气息。额下立一矮小石峰，地面略点湖石围成一小花池，内植纤竹、天竹。院内有垂丝海棠两株，故名。庭院铺地用青红白三色鹅卵石镶嵌而成海棠花纹，与院名相应。屋内有古琴一架，明式家具若干，整体布置简洁素雅。透过屋内两侧的花窗，可窥见外面盎然的绿意，是为“活画”。看书看累了，可以弹弹琴，看看窗外的石榴、海棠，或者赤脚在小院走走，做做俯卧撑，打打太极，是读书休憩的理想之地。
不到园林，怎知春色如许——拙政园游记(二)
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不到园林，怎知春色如许——拙政园游记(二)
玲珑馆。厅如其名，尽显玲珑之态。四周栽种纤纤翠竹，让人想起苏舜钦诗“月光穿竹翠玲珑”。馆内悬“玉壶冰”匾,语出南朝鲍照诗“清如玉壶冰”，以显主人清高不群。值得一提的是，窗户与院内铺地均为冰裂纹，以照应此匾。
不到园林，怎知春色如许——拙政园游记(二)
听雨轩。昔南唐李中有诗曰：“听雨入秋竹，留僧覆旧棋”。至宋，杨万里有诗：“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声”。均可为轩名做注。听雨轩外，可见清水一泓，黄石若干，植有荷、竹、蕉数本，间以老木参天。待落雨潇潇时节，蕉叶、荷叶、竹叶，水面、屋面、地面，处处雨声。坐在屋内，视觉上有花木湿重，听觉上有雨落残荷，嗅觉上有暗香浮动，感觉上秋意飒然，叹几度春秋轮回，不知这拙政园里曾在秋天上演过几多悲欢离合？
不到园林，怎知春色如许——拙政园游记(二)
远香堂。为中园主体建筑，乃园主王献臣接待贵客之所。堂名取自周敦颐《爱莲说》中“香远益清”的名句。四围无墙，且厅内没有一根阻碍活动和视觉的庭柱，四壁皆是落地长窗，使整座建筑显得空灵剔透，轻盈秀美。坐在远香堂内，隔着四壁玻璃，东、西、南、北各处风景尽览无碍。
不到园林，怎知春色如许——拙政园游记(二)
不到园林，怎知春色如许——拙政园游记(二)
春、夏、秋、冬四亭。在远香堂北部，自左至右分布着荷风四面亭、雪香云蔚亭、待霜亭和绿漪亭，分别代表夏、冬、秋、春四季景观。绿漪亭（诗经曰：“绿竹漪漪”，此处有水、有竹、有鱼，故名）小巧而端方，沿池栽植垂柳、碧桃，春天之时，繁花灿烂如锦。荷风四面亭（顾名思义，以荷花得名，亭中有抱柱联：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。”）夏季之时，是赏荷纳凉的绝佳之处。待霜亭（取唐韦应物“书后欲题三百颗，洞庭须待满林霜”诗意，本意点出橘红时的佳境，霜降橘始红，所以必须“待”之），待秋天霜浓时，橘子正红，枫叶似火，一派燃情景象。雪香云蔚亭（上方有明代画家倪云露的“山花野鸟之间”题额，两侧上有文征明手书的对联“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”），诗云“遥知不是雪，为有暗香来”，这里可是冬天踏雪寻梅的佳处。
不到园林，怎知春色如许——拙政园游记(二)
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不到园林，怎知春色如许——拙政园游记(二)
香洲。是一座临水而建的画舫建筑，寄托着园主纵情山水、高洁自清的情怀。命名取自屈原笔下“芳洲”的典故（《楚辞》中有“采芳洲兮杜若，将以遗兮下女”的句子），舱头悬文征明手书“香洲”匾；船尾砖额“野航”，语出杜甫诗“野航恰受两三人”。香洲的建筑手法令人叹赏，是拙政园的标志性景观之一。船头是台、前舱是亭、中舱为轩、船尾是阁、阁上起楼，是为亭、台、楼、阁合为一体，线条柔和起伏，比例大小得当，通体洒脱典雅，身姿倒映水中，越发显得纤丽雅洁。使人想起古时江南一带山温水软、画舫如云的景象。
不到园林，怎知春色如许——拙政园游记(二)
