关于雷蒙德·卡佛的三乘五卡片

准确的陈述是写作的第一要素－－庞德

一个简单的行为，比一连串迷宫似的语词更贴近生活的本质。

卡佛经常把一篇小说削减十五到二十遍，一个四十页的初稿定稿时可能只剩下一半。他对文字刀劈斧砍毫不宽容。

一个能持久的作家必须有自已独到的观察事物的方法，并能对所观察到的事物加以艺术地叙述。

每天写一点。不为所喜，不为所忧——黛因生

没有什么能比一个放在恰当位子上的句号更能打动你的心（作为作家，唯一拥有的只是些字和词。只有把它们连同标点符号一起，放在恰当的位子上，才能最好地表达我们想说的东西。）——巴别尔《盖·德·莫泊桑》

在一首诗或一篇短篇小说里，我们完全可以用普通而精准的语言来描述普通的事情，赋予一些常见的事物，如一张椅子，一扇窗帘，一把叉子，一块石头，或一付耳环以惊人的魔力。

……突然，一切都变得清晰起来（这几个字充满奇妙，我喜欢他们的简洁及所暗示的一种启示：不清楚的是什么？为什么直到现在才变得清晰？什么原因？还有一个最关键的问题：然后呢？）——契诃夫。

别耍廉价的花招（不要耍花招和卖弄技巧。作家要有面对简单事物惊讶得张口结舌的资质，比如落日或一只旧鞋）——活尔夫。

一味地追随和模仿他人对事物的观察方法是徒劳的（注指模仿他人写作）。这个世界上只有一个巴塞尔姆，另一个作家如果以‘创新’ 的名义，盗用巴塞尔姆特有的灵感或表达方式，其结果只会是混乱，失败和自欺欺人。

在写一部作品时，你如果不把全部的本事都用上，你为什么要写它呢？

在一篇叫做《短篇写作》的文章里，奥康纳把写作比作发现。（陆游有句诗：文章本天成，妙手偶得之。与之同意）

极简主义的文学范畴：文学上的极简主义表现为文字的节约性，以平铺直叙的方式，减少华丽的词藻，让读者主动参与内容 成为文本角色，避免作者的主导 对读者解读时出现的压抑，此类文学文体松散，如生活絮语、散文篇章，甚至箴言或短句形式表现。