故事中的起承转合

接昨天讲了一半的《得故事者得天下》，《写作脑科学》一书中有一段提到：

每当一个国家的国运逐渐上升时，内容创作(也就是基于故事的创意产业)就会呈现百花齐放的景象，内容创作需求也会呈爆发式增长。

这个规律在历史上经常可以见到。

比如文艺复兴的兴起，根本原因就在于生产力的发展，在于经济的繁荣。

文艺复兴时期产生了很多内容创作的艺术家，涉及众多领域:绘画、雕塑、音乐、建筑、哲学、文学，还有戏剧和歌剧等。

那么，如果你相信我们的国运还在上升，内容创作的需求就会越来越旺盛。内容创作，离不开讲故事。

那么究竟是什么样的故事比较容易侵入大脑呢？

答案是四个字：起、承、转、合。

一、起（抓人的开头）

比如，危险的、出人意料的场景。

大脑对危险是高度警惕的，一旦遇到危险的场景描写，就会不自觉的精神紧张而且非常专注。

而出人意料的场景，也更容易让大脑兴奋，想继续一探究竟。

《隐秘的角落》从第一集就出圈了，因为“一起去爬山”占据了危险及出人意料的场景。

从这类型的场景起头，会先抓住关注力。

二、承（收紧注意力）

开头已经抓住了关注力，那么如何能让这种专注度一再保持？

就是四个字——与我有关。

怎样让故事跟读者产生关系？

1、主角与大部分读者存在类似经历

一些共性类的经历，这些容易引起共鸣。

比如一些底层逆袭的小人物，一出场就没有光环，反而是干着跟我们一样蠢的勾当，直接就拉近了距离感。

2、主角不要完美无瑕，一定要有缺点，瑕不掩瑜

有缺点才有“人性”，才能拉近距离感，让读者的心为他牵动。

比如后边为什么大家都不喜欢傻白甜，喜欢心机女主，比如甄嬛，比如魏璎珞。

3、主角要有读者身上向往的品质

只有主角的“坚韧”“勇敢”等品质让人看到了向往的气质，读者才能“入坑”，着迷人设。

谁愿意看那种没有人性魅力的故事主角？

比如我们能接受傻憨的郭靖当主角，因为他有专注、坚韧、大智若愚的品质。

三、转（反转让人过瘾）

每次情节的反转让读者意想不到才会过瘾，啥都猜到的那是老套了。

主角的成功与失败，生与死之间，都要有“炸弹”时不时来一波，让读者爽一下，才能继续跟踪看下去。

好像这些年，春晚都得时不时发红包一样，吸引观众有动力接着看。

那些剧时不时男女主角得发下糖，又时不时得虐一下，爱而不得，有缘无份，总之就是不能让观众心想事成，才有看头。

期待的感觉比最终的结果还重要。

四、合（大彻大悟）

没有结果的故事大部分就是耍流氓。

如果是那种开放式结局，基本也要有一种指向，一种阶段性的总结。

主角经过一系列的斗争后大彻大悟，这才算是一个完整的故事。

如果故事看完，没有啥新道理、没有啥新发现，那就没有所谓的意犹未尽。

所以，一定要有最终价值观的提炼。

其实我们看这些，不一定说我们自己要写故事，而是无论是看小说，还是看影视剧，我们可以自觉用起承转合这四个结构，去解构作品。

我们可以分析一个作品用什么类型的场景来开头，目的是什么？然后用主人公的什么特质去让观众共情，再用多少层的反转来让我们过瘾，最后哪个人哪件事的大彻大悟让观众唏嘘了。

其实，看脱口秀那些段子，也全部符合了这些设定，起的是先轻松说事，承的是铺垫，转的是抖包袱，合的是每个表演的作品都自然带有一个主题。

故事讲的好的人，一定会是个更受欢迎的人。