【164】《红楼梦》第四十五回内容分析④赏《春江花月夜》

金兰契互剖金兰语
风雨夕闷制风雨词

记得两年前，突然《春江花月夜》红遍诗坛，说它孤篇压全唐。看了蒋勋对此诗的分析，后来邀请美籍华人江岚教授为“文字之光”栏目分享唐诗，她选的就是《春江花月夜》。

今天读《红楼梦》第四十五回，再见对《春江花月夜》的提及，那么，我也就当再多一次学习，与关注这篇文章的读者一起感受这首诗的韵味。

作者简介：

张若虚（约670年—约730年），扬州（今江苏扬州）人，唐朝诗人。曾任兖州兵曹。与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。

其诗描写细腻，音节和谐，清丽开宕，富有情韵。其诗作大部散佚，在《全唐诗》中仅存2首。

原文|《春江花月夜》

唐•张若虚

春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。

译文+分析

春天的夜晚，千江之水入海时，相连之处并没有清晰的高度差。海潮起伏，暗流涌动。明月与潮水夕伴着永不停息。

开篇破题，一幅春江月夜的画面，春潮连海月，共潮生，明月在水平面上升起来了，好像月亮是由一望无际的春江水孕育出来的，新生的活力被勾勒出来了。

月亮又高又亮，处处春江都在月色之中。月色随江水婉转绕过春天的原野，月色洒在开满花的树上，微微闪亮。

半空里流霜不觉飞，江岸两边白沙，看不见大千世界，白天里的五彩缤纷都被过滤掉了，江天一色连尘埃都没有了。皎洁的月色，天地宇宙之间只有梦一样神话的月轮。

作者张若虚抓住颜色，在想象里由近及远地展开画面，空灵，朦胧又恬静。从孤月轮开始，张若虚以情入景。他的笔墨从单纯的无我的景色描绘开始，转到自己的想法。

人生代代无穷已，江月年年只相似。每一个个体的生命是有限的，短暂的也可放大到整个人类的存在，就是和宇宙万物一样绵延久远，代代无穷已。人类的生命会和年年只相似的明月，共天地苍穹。

用这样的生命观再重新回头去再看那一轮月亮，就会觉得一轮孤月比较可怜，年年如此，徘徊中天，好像总是等待什么人，却又始终等不到。如此，只能年年看着一江春水向东流，不知江月待何人，但见长江送流水，明月有恨，江水无情。

离愁来了，白云呼应扁舟子。一样的飘忽，一样的行踪难定。明月楼易生牵愁惹恨，且离愁别恨不止一家，诗情荡漾摇曳出了更多的曲折。

可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。月色洒在妆镜台上，令人触景生情，牵动了愁肠，要赶走这个月色，片片月色，卷不去，还来卷。

“卷、拂”表示痴情，长望迷茫的动作。在月光引起的相思情绪里面陷落，又拿惹祸的月亮没有办法，只好说，愿逐月华流照君。

鸿雁再怎么飞，也飞不出月的光影；鱼儿再怎么跳跃，也只不过几起几轮波纹。尺素在鱼肠，寸心凭雁足。

站在楼头盼归的人，再怎么愿逐月华流照君，只不过是永远的望穿双眼，相对游子在天涯，思乡久远情以堪。连做梦都想回去，可就是回不去，江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春。月光已逐渐隐去，游子的凄苦寂寞便是长夜无眠。

而碣石与潇湘之间的那一条无尽长路，其实根本就没有路。碣石在北地，潇湘在南国，碣石是寒冷硬朗的石头，根本不能动。潇湘是平生悱恻缠绵，悠扬不尽的流水，也只能按照既定的轨道去流动。

人生代代无穷已的豁达开朗，突然不见了后面这些诗句里的游子，天各一方，音信不通，相见无期，很隐晦，但是情绪很绝望。诗人的情感，到这里已没有着落了。

整首诗，将春江花月逐字吐出，结处用归消法，将春江花月逐字收拾。此诗如连环锁，字骨节节相生，绵绵不断，使读者眼光正视，不得邪色，把春江花月夜五个字，个个照顾。营造了一种梦幻的、优美的、不杂人间烟火的意境。词句锤炼，精到音韵和文晴的锲合，很优美。

备注：本诗分析部分内容参考江岚教授观点。