身边的故事和历史故事的魅力

2020.5.16《哈佛非虚构写作课：怎样讲好一个故事》Day6

书名：《哈佛非虚构写作课：怎样讲好一个故事》

作者：马克·克雷默，温迪·考尔编译

阅读内容：第三章（P113-133）

阅读主题：身边的故事和历史故事

一、三个问题：

1.用第一人称写作和写真实的你是一回事吗？

不是一回事。

在真实的生活中，“我”是一个具有特定年龄、性别、种族，以及宗教信仰、社会阶层和地区的人，而出现在文章中的这个“我”，应该与真实的“我”拉开距离，这个“我”应该是一个服从于故事而构建的“人物”。

“我”要能够从一个高度看自己，能够准确地知道自己何时最有魅力，又何时看起来固执己见、胆小如鼠或者荒谬不堪。你必须给读者呈现一个具体的、清晰易辨的自我。就像昨天我们讲到的，“我”应该是一个圆形人物，有着丰富的内在生命，当我要塑造“我”时，你必须将自己拆分，在不同的场合把自己变成不同的角色。

虽然，以第一人称写作的作者，总想表现自己可爱亲切、没有棱角、照顾到每个人感受的那一面。然而，作为写作者，你是在为读者描绘形象。没有读者会喜欢路人甲，你必须通过生动的传达来建立与读者的关系，你在文章中所说所做必须具备一些特点，让读者从第一段就能感觉到你在吸引他们，愉悦他们。

2.你对于蒙田说的：“那些我永不提及的事情，你可以到书店去，找到它们。”如何理解？

作家往往在文章中才更坦白、更加个性鲜明。因为写作需要创造一种和读者的理想关系，和在现实世界的互动截然不同。

3.能谈一下在广播中听私人故事的感受吗？

可以让人们更好地相互理解，不再彼此恐惧。广播有时是把“他们的”故事当成“自己的”故事的最好的载体。

当我听私人故事时，有时会跟着他们的故事去想像如果这件事发生在我自己的身上会怎么样，会大大拉近与故事中的人物的距离。

二、五个金句

1.在真实的生活中，我是一个更加私人化的人，实际上，我无法像在文章中那样自如地告诉人们一些事情。

2.你必须保持足够的距离，才能从外部看清自己。做到这个可能是一种解放。

3.为了接近故事的真实性，你必须深挖——比任何表面的采访都要深入，有时候要比对象自己知道他或她能达到的深度还要深。

4.文学不是一个适合墨守成规者的场域，作为作者，我们必须用演员处理独特的外貌或者声音特质的方式，把自己小小的不同点最大化，并戏剧化地投射出去。

5.当我们选择了非虚构作品的写作时，我们第一个念头不是要有可读性、有教育意义和讨好我们的读者，而是尽可能地准确。