谈写作|写景四要点

很多散文或小说中都会有写景段落。在写作练习中，我们也练习过描写景物，但是，写景不是简单的视觉味觉触觉听觉嗅觉的堆砌，写景段落需要理性的参与。甚至，你的理性思考决定了你的写景段落出不出彩。

一、确定情感基调。

情感基调在写景中最重要，有的时候，甚至起决定作用。比如《故都的秋》，郁达夫说，牵牛花蓝色最好，黑紫次之，淡红最次。为什么，因为他认为故都的秋天是清静悲凉的，所以，而淡红的暖色调，黑紫色太重，都不符合他要所的写景的基调，所以，选择适合表达你情感的景色，你才能寓情于景，把情感传达给读者。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

二、创设整体场景。

曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。

这是朱自清笔下的月下荷塘。很多人学习该段落的写作技巧，忽略了这一句话。

这一句话是总写荷塘的特点。曲曲折折，写出荷塘的自由的情致，荷塘的岸石迂回蜿蜒，自然而然的形状，不是人工造湖，四四方方的。此外，曲曲折折的荷塘，总写荷塘，告诉大家，所写的场景在哪儿，后边的荷叶荷花荷波流水都是荷塘的里的景致。如果没有这一句，那么，荷叶，荷花，荷波流水虽美，读者想象不出一个整体的画面。

三、按照时空心理顺序来写

枯藤老树，昏鸦，小桥流水，人家。古道西风，瘦马。断肠人，在天涯。

我们学习这首元曲时，通常是以意象为中心来分析意境。

很多人模仿该曲时，也喜欢堆叠意象。

但这些意象是有顺序的。有一定的理趣在里边。为何不是，枯树，老藤，昏鸦？流水，小桥，人家？西风古道瘦马？

容大家思考一下。

举个例子。小桥流水人家。为什么非得按照这个顺序写，除了押韵的需要，最重要的在于，这里是遵循的人的视觉顺序和心理感受。走过潺潺溪流上的弯弯小桥，是一望无垠的稻田，远远的炊烟升起，那时几处人家，疏疏落落。

小桥，联想到流水，而流水和小桥，联想到远远的炊烟人家。这个画面就扩大了。这是我的联想。读者在阅读时不自觉地发挥想象，把你所写的景物连缀成为一幅图画，如果你写得杂乱无章，读者会很累。

四、把握景色的节奏

敞篷货运火车沉重地撞击着铁轨，一节一节地、以缓慢而不可阻挡之势行进着，她就这样毫不起眼地被夹在颠簸的黑色车厢和树篱之间；然后，火车划出一道弧线，驶向那片灌木丛，林中枯黄的橡树叶无声无息地落下来，正在铁轨边啄食鲜红的野蔷薇果的鸟儿马上逃之夭夭，飞进已经悄然潜入小树林的暮色中。

“这一句话在分号的位置上几乎是被均匀地切成了两半，前后两部分的结构和节奏都迥然有别。在前半句话里，所用的词语有节奏地模仿正在经过的火车车厢那种颠簸的节奏。前面的12个音节中有7个音节和这辆敞篷货运火车一样发出沉重的“撞击”声，而且这7个重读音节中有5个与其他的重读音节毗邻，使我们在朗读这一句的开头时语速不得不十分缓慢，由此强化了我们对火车缓慢的行进速度的感觉。更有甚者，大量的重音营造出一种令人压抑的气氛，有助于传达那名身陷火车和树篱之间不能动弹的女子当时的心情。不过，随着货运火车慢慢远去，撞击的节奏也消失了：在这句话的后半部分，重读的音节要么不再如此沉重，要么不再如此扎堆，因而它的节奏模仿出减弱的火车的喧嚣声，仿佛它一点一点地离开了人们的视野，同时也能感觉到那名女子因为不再被卡在那里而大松一口气。福特赞美劳伦斯的行文拥有‘恰当的节奏’，我想他至少在一定程度上指的是它在节奏上的模拟现象。”[本段引自《小说创作谈》]

当然，写景还有很多其他的技巧，需要在写作中不断揣摩。

这半年，写作路上遇到的坑