表达之九十一：移人于物（三）

移人与物是把具有人的思想观念和情感的词语移用到其他物体上。

（21）大漠孤烟,长河落日。无数久远而陌生的记忆,苍壮而悲凉的记忆,温柔而伤感的记忆,又蝼蚁般地爬进了心之巢穴……。(网文《青春的变奏》)【超越时空的“记忆”,令人感慨万千。不同的经历有不同的感受,产生各种不同的复杂感情,而这一切又都和“大漠孤烟,长河落日”之景紧紧地融汇在一起,生动而又简练的移就修辞手法开拓了语言的表达深度。】

（22）写《百合花》的时候,我只不过是人海中的一个年轻的分子,一个酷爱文学,而正向文学这条路上探头探脑的一个小卒。在《百合花》里,我虽倾注了年轻的热诚,但是稿子写好以后,寄出去就被退了回来,说是调子比较低沉,不能鼓舞人们前进。(茹志鹃《说迟了的话》)【“热诚”是无“年轻”和“年老”之分的。移用的目的是为了说明作者写作“百合花”时的年岁和心境。只要运用得正确、适当,移就可以增大语言的表意容量。】

（23）一个失去信心的疲惫的灵魂,又重新获得了勇气、希望。重新站起来,而且立定了一个主意,不管今后道路会有千难万险,我要走下去,我要挟着那小小的卷幅,走进那长长的文学行列中去。(茹志鹃《说迟了的话》)【这里所写的是一个动人的文学掌故:由于茅盾先生对《百合花》的首肯和支持,使得备受挫折的作者,终于坚定不移地走进了文学行列。“灵魂”不会有“疲惫感”,作者是在运用移就手法,表白当时的心境。只是移用了一个形容词,却说出了许多笔墨难以说清的事情。】

（24）平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。瞑色入高楼,有人楼上愁。(李白《菩萨蛮》)【词人为了不损害整首词苍凉的基调,力避落日余辉、夕阳西下的陈旧词语,使用移就方式独辟新径,写成“寒山一带伤心碧”把人的感情和景物紧紧地融合在一起,写尽了主人公的无限愁情。】

（25）我有一辆挂满旧钟表的小车，每天,我推着它走上街头：指针,伸向黎明的窗帘，剪出一幅天真的早晨；钟摆,来到傍晚的肩胛，敲落一幕迟钝的黄昏(许德民《一个修理钟表的青年》)【“天真的早晨”,“迟钝的黄昏”,不单纯是写景,而是把“儿童”和“老人”的特性移植在时间概念上了。移就修辞手法表现了人物对早晚两种自然现象的特殊感受,写出了一个普通劳动者的自豪。】

（26）小梅悠悠地说,我静静地听,心在温柔忧郁的甜美中融化,我们那时真年轻,年轻得像大海的黎明。(王海鸽《星期天的寻觅》)【运用移就修辞,可以丰富文艺作品的审美层次,可以把难以感知的情状具体化、形象化,例中的“甜美”经过“温柔”和“忧郁”的修饰后,显示出人物情感上的丰富层次。】

（27）章秋丽见了他,什么也没说,和他一道蹑手蹑脚地登楼入室。刚关上房门;一回身,就抽了安适之一个“温柔的”嘴巴子。(苏叔阳《故土》)【勿需写卿卿我我的具体言行,一个“温柔的嘴巴子”,写尽了“打情骂俏”的男女情态,移就是一种极其节省笔墨的语言表达方式。】

（28）云海活了,眠熟了兽形的涛澜,又回复了伟大的呼啸,昂头摇尾地向着我们朝露染青馒形的小岛冲洗,激起了四岸水沫浪花。(徐志摩《泰山日出》)【把描写人的形容词“伟大”移于海的声音“呼啸”上,写出了涛澜的雄伟和壮阔。】

（29）——得得……得得……马蹄声加快地响起来,我的神经便觉紧张而清醒,我的想象便追随着静夜中的这严肃的蹄声。我陡然忆起一个很可爱的和蔼微笑的脸面,这脸面照着庄严森冷的夜,好像是一面大的圆镜一般。(李霁野《微笑的脸面》)【移人于物式的移就最大的特点是融情于物,寄情于景。“蹄声严肃”,“黑夜庄严森冷”都是作者的自我感受,作者将自己的感情移属于景物,可以将描写和抒情融为一体,增强语言的表达内容和表达力量。有人称之移情者,即是。】

（30）唉唉,那是怎样的宁静而幸福的夜啊!(鲁迅《伤逝》)【作品中的主人公处在“宁静而幸福”的环境中,无生命的“夜”就带上了人的感情色彩。】