《故事工程——掌握成功写作的六大核心技能》摘录笔记
故事工程——掌握成功写作的六大核心技能（创意写作书系）
拉里·布鲁克斯
前言
2017-12-04
小说创作需要推陈出新，不拘泥于陈词滥调，打破一切流派与体裁的界限，即要找到一种能通用于小说、剧本、回忆录甚至散文的创作模式，这样的作品才能脱颖而出。
2018-08-27
故事创作本身既是一门艺术，同时又类似于工程构建。
2018-08-27
故事必须节奏鲜明、简洁有力。
2017-12-04
我们的命运由我们选择的路而定。
2017-12-04
怎么写，自己说了算
2017-12-04
作家在打草稿之前要是不做好规划，就好比给自己挖了一个坑，而规划得越少，挖下的坑就越深。
2017-12-04
缺乏形式、成效和标准，是难以创作和出版优秀小说的主要原因。
2017-12-04
创作故事，我们也能像上帝一样无所不能。
2017-12-04
开启心智，要先将怀疑（包括凭直觉写作培养出来的愤世嫉俗）搁置一旁，轻装上阵。
2017-12-04
运用六大核心技能的同时，你要先了解故事创作的标准和结构，即故事的策划与设计，然后再开始展开叙事。
1.全新模式助力故事创作
2017-12-04
要想成为一个作家，首先要做到的就是别把自己当作家看。
2017-12-04
作为一个作家，你必须要知道什么是故事，什么不是故事，以及介于是与不是之间的种种。
2017-12-04
定义故事的方式多种多样。故事是人物，故事是冲突，故事是情节高潮，故事是主题引发的共鸣，故事是设计的情节。
2017-12-04
故事失却了精髓，就好比是一张餐桌，上面摆满了各种食材，却没有一个能把这些单个的原料合成一道美味佳肴的食谱。正是故事精髓能把故事变成一道文学盛宴。
2017-12-04
我们要么勤奋工作，要么巧妙工作，当然两者结合最妙。一种绝妙的故事发展模式虽然不能解放人力，但却能在写作过程中注入大量的巧妙元素。
2017-12-04
你必须使用一些独门绝技，才能脱颖而出。
2017-12-01
所谓才能，不过就是一个作家理解并将六大核心技能运用到自己故事创作中的能力。
2017-12-04
你只需要写得清楚一点，不拖泥带水，恰到好处，具备普遍技能和专业精神即可。故事创作真正需要的是无论原因及效果如何，都能够运用六大核心技能之原则和标准的敏锐能力。
2.六大核心技能：一万英尺的鸟瞰
2017-12-04
故事是有呼吸的生命体
2017-12-04
一个故事有多种情绪，时阴时晴，所以，必须要好好培养以免引起故事情绪的恶化。故事如人，它们也有自己的性格和思想，能决定自己的感知方式。
2017-12-04
故事不能人云亦云、流于俗套
2017-12-04
故事没有戏剧性场面、没有冲突，就没有人喝彩。故事没有氛围、没有方向感、没有鲜明的节奏，就没有心脏。故事没有灵魂、没有意义、没有目的，就只能沦为模仿与敷衍。
2017-12-04
我们始终需要生命的火花，因此涉及故事创作时，我们也应该探索出构成故事生命的公式。
2017-12-04
创造性地运用
2017-12-04
故事的四大基本要素；
3.六大核心技能的定义
2017-12-04
写故事就像是一位大厨在烹饪美味佳肴
2017-12-04
虽然各自分开，互不相同，但它们合为一个整体的功能却大于各部分之和。
2017-12-04
立意
2017-12-04
人物
2017-12-04
主题
2017-12-04
故事结构
2017-12-04
场景设置
2017-12-04
写作风格
2017-12-04
最大的挑战就是别让写作风格成为绊脚石，少即是多，要巧妙表达，不要夸夸其谈。
2017-12-04
篱笆虽高，但是，你有梯子在手。
4.开启故事创作的过程
2017-12-05
无论你采取什么方法，即便是一个前期的计划构思型与直觉写作型整合在一起的写作过程，都能让你在考虑故事的主要事件时，自由探索各个主要事件之间的关系
2017-12-05
不论你如何创作，都是在寻找自己的故事。要对故事进行充分展开，考虑不同的选择，做出判断，优化戏剧张力和节奏，为你的人物设定最佳的探险、成长和救赎之路。
5.立意的定义
2017-12-05
立意不一定要高明，但要发挥作用才行
2017-12-05
立意是已经演化到让故事成为可能的想法。立意可以成为一个平台、一个舞台，在此基础之上故事得以展开。
2017-12-05
作家首先应该把想法转变为立意。
2017-12-05
作为自己故事的创作者，你必须要精通各种不同的领域，并把它们运用到故事创作中去，因为如果不能区分开来，那么就没法快速地完成一个故事，甚至会徒劳无功。
2017-12-05
当你相信，一个想法还不足以成为一个立意，并且写故事需要一个引人入胜的立意时，你才会在故事创作的道路上走得更远。
6.立意的标准
2017-12-05
一个立意，无论是好是坏，都需要发挥作用，即它要从一个单纯的想法中超脱出来。立意越引人入胜，越新颖，效果越好。但立意只是六大核心技能之一，需要与其他技能结合起来，才能发挥最大效力。
2017-12-05
能够充分发挥作用的立意就是最好的立意。
2017-12-05
激发读者的好奇心。
2017-12-05
最好的小说就是如此，总是能让读者欲罢不能。
2017-12-05
需要为主角设置一个产生动机的情境，一个能够激起兴趣的目标或需要战胜的难题。
2017-12-05
故事创作的最关键元素——冲突。
2017-12-05
小悬念并不算立意。
2017-12-05
在故事的陈述过程中，如果立意没有与主要的人物和主题有机地结合，让读者产生共鸣，那就不算是一个好的立意。
2017-12-05
立意的标准。你不仅要耍点小聪明，不仅要有好的想法，还要为后面更宏大的场面和更引人入胜的故事埋下伏笔。
2017-12-05
通常也正是那些充满了灵感、充满了创意、充满了智慧的匆忙决定，会成为决定故事是否成功的关键。
2017-12-05
你必须首先为故事创作提供一个立意。故事一开始，你最初的那点星星之火的想法，可能会让你确定人物，或者确立主题，甚至确定一系列事件。不要就此罢手，也不要即刻伏案动笔，否则你将铸成大错。花点时间，想办法让你的立意变得引人入胜，运用“如果……将会怎样？”问题模式来探索并丰富你的立意。
7.你怎么知道自己的立意是否足够好？
2017-12-05
只有艺术才能决定作品的好坏。
2017-12-05
我们必须明白，自己为什么乐于创作，这样才能让我们找出正确的立意选择
2017-12-05
写你愿意读的那类故事。写这种书能让你找准定位，并打动他人。正是这种微妙的感觉指引我们在写故事时选择正确的立意。
2017-12-05
有一种方法能够极大地降低你犯错误的概率。那就是：用心写作，用激情写作，带着希望和自信写作，并且要遵循原则。
2017-12-05
你所能做得最好的就是以合适的理由为自己选择合适的故事，然后伏案疾书。
2017-12-05
你总是有能力升华立意
2017-12-06
写下故事的最初想法。
把这个想法升华为立意
2017-12-06
要求立意的原创性
2017-12-06
你能用层层问题写出故事吗？
2017-12-06
写出“如果……将会怎样？”的问题，越多越好，它们可能产生于最高层次的“如果……将会怎样？”问题，也可能产生于最初的“如果……将会怎样？”问题。
2017-12-06
如果你已经列出了故事大纲或者已经动笔开写，为每一个主要故事节点写下“如果……将会怎样？”问题，包括引发性事件
第三部分 第二个核心技能：人物
2017-12-06
人物的本质意义
2017-12-06
人物的三维空间
2017-12-06
摘下面具的人物
2017-12-06
人物的性格本质
12.创作故事背景
13.内心矛盾和外部冲突
2017-12-06
4.精巧设计人物弧线
2017-12-06
人物——各部分的总和
8.人物的本质意义
2017-12-06
我们需要塑造血肉丰满的人物，他们应当具有深层次意义，能够吸引读者的目光，杜绝给人们留下呆板、老套的印象。
2017-12-06
人物刻画的七大关键变量
2017-12-06
形象和个性——人们通过以下几个方面来观察和感知人物，其中包括人物的怪癖、特征、习惯以及外貌。
故事背景——在故事开始前，通过人物身上所发生的一切来塑造人物。
人物弧线——人物如何汲取经验教训，如何随着故事的进程不断成长，如何变化并解决那些令其困惑不已的难题。
心魔和冲突——这个问题的本质可以阻止人物采取行动，并界定他的观点、信念、决策和行动。例如，害怕结识新朋友，这种恐惧就是一个心魔，肯定会影响一个人的生活经历。
世界观——一个被认可和接受的信仰体系和道德指南；故事背景和心魔证明了的结果。
目标和动机——是什么驱使人物作出决定并开展行动，是什么使人物相信这些决定和行动所带来的好处要比任何代价和让步更重要。
决定、行动、行为——最终的决定和行动是前面全部叙述的总和。
2017-12-06
人不是那么单纯。我们思考的东西、说出来的话以及做的一切都是全部因素所产生的结果。如果你想让一些血肉丰满、生动深刻、引人注目的人物来推动故事情节，那么你需要把这些因素都融为一体。
2017-12-06
尝试用一个词来定义故事的本质。
2017-12-06
想要恰到好处地概括故事本质，需要很多词来描述，但是如果只能选择一个的话，请试着想出最有力度、最精确的词语。
2017-12-06
冲突
2017-12-06
冲突是人物和主题层面上所必须具备的
2017-12-06
了解冲突是如何交代故事情节的，这一点很重要。
2017-12-06
你还是需要给那些枯燥乏味、不合常规、缺少吸引力和英雄气概的人物带来生命，让他们变得有血有肉。
2017-12-06
在错综复杂的舞台剧里，你既要塑造正直善良的英雄、邪恶的反面人物，也要塑造性格复杂多变的角色。
2017-12-06
人物不是故事
2017-12-06
人物不是生存在真空中的。他必须不断发展，在其他核心技能的背景下展现出来，并与其他技能密切联系在一起。要实现这一点，作家就要去探索，脑子里就要装着全部的写作素材。
2017-12-06
我们该如何赋予人物深沉而复杂的特性呢？
2017-12-06
一个更好的方法是给人物的各个方面下定义并做分类，从而使创作的每一方面都能得到检验，并从各个方面分别接近人物。
2017-12-06
深入挖潜
2017-12-06
一个人物的全部选择和行为由他的过去经历所决定，并且受动机和目的驱使
2017-12-06
无论是特征、记忆还是梦想，没有哪一个可以决定人物高大的立体形象。相反，丰富的人物塑造是许多变量的总和。
2017-12-06
作为一个作家，你的任务是让天空飘落独一无二的雪花
9.人物的三维空间
2017-12-06
你可以设计人物，赋予他们三个与众不同且引人注目的层次（即三维空间），这样经过精心雕琢，故事就会因为引发读者的情感共鸣而变得生动活泼、充满活力。
真实的生活展现在三维空间里
2017-12-06
世界是什么样，即使它是一片黑黢黢的烟幕，背后隐藏着很深的秘密，依然有好有坏。有时，正是那些黑暗和深深隐藏的秘密使你创作的人物格外引人注目。为什么需要隐藏那些秘密？这些原因就成为故事必须解开的谜题的一部分。
2017-12-06
人物分析需要全面思考。让我们遵守最简法则。作为一名作家，你应该时刻思考与你的人物有关的两个方面：你运用的变量，以及清楚认识到展示那些变量的维度。
2017-12-06
人物的一维空间——外表特征、怪癖和习惯
2017-12-06
被刻画的那些人物都拼命给自己戴上一个面具来掩盖公开的身份。在一定程度上，每个人都这样做，这意味着如此做并不总是让人无法接受或是感觉被骗，这只是人类的本性。
2017-12-06
你务必要向读者展示隐藏在一维空间背后的那些花边新闻，这样你就跨入了二维空间。
2017-12-06
在二维空间里，作者会尽力展示故事背景，展现事件发生的过程，揭示隐藏在一维空间背后问题的意义。
2017-12-06
在人物的三维空间里，所有基于一维空间做出的选择，都是为在危急关头做出更重要的选择及行为而服务的
2017-12-06
一维空间和二维空间的指标吸引我们赋予人物意义，但并不总是与三维空间的选择相匹配。此外，故事后半部分中三维空间的选择成为展现人物成长的主要方法，这就是著名的人物弧线。
2017-12-06
眼见可能为实也可能为虚
2017-12-06
身为一名作家，应该给读者展示一个更深层次的维度，而不是把它留给读者，让读者去给它赋予含义并附加价值，因为读者对你塑造的人物的感受也许是你在写作故事时最强大的变量，你不应该将结果随机处理。
2017-12-06
作家要时不时停下来留意一下现实世界中一维空间的范围，努力分析预期的信息是否符合真实的感觉，或者说是否有任何隐含的意义。
2017-12-06
即使我们停止了打字，离开了自己的住宅，我们仍然可以做作家做的事。
2017-12-06
在我们的故事中，那些次要人物通常都是一维的，他们也应当这样。事实上，只为增加文章深度而过度在次要人物上着墨是错误的。
2017-12-06
你需要集中精力来刻画你笔下的英雄人物和反派人物以及其他主要人物，在配角身上则不要着墨太多。
2017-12-06
经验法则：不要为了强化次要人物的个性特征而在他身上过多着墨。让他自然出场，给他以适当的时间，在一带而过的同时赋予他一定的吸引力
2017-12-06
如果你笔下有一个跑龙套人物，让他静静离开就是。
2017-12-06
为了离奇而离奇是愚人的把戏
2017-12-06
需要深入挖掘人物的本质。
2017-12-06
只有在三维空间，我们实际上才是通过一维空间看到人物的外貌、装扮和二维空间的原因理由，来真正理解一个人物的……有时，直到故事的结尾，你才会获得这样的感觉。
2017-12-06
窥见人物内在本质能让读者更好地理解人物，这是引发共鸣的关键。
2017-12-06
读者的共鸣越多，在阅读时就越投入，故事就成功
2017-12-06
二维空间才是故事讲述的真正内容，因为它播下了让读者产生共鸣的种子。
2017-12-06
人物的三维空间——行动、行为和世界观
2017-12-06
以人物为中心——他到底是谁，这是人物在三维空间的核心内容。在紧要关头，如果需要做出重要决定，人物会表现出哪些特征？一维空间出现的假面人物？二维空间中伤痕累累的失败者？还是另一个人？
2017-12-06
我们的故事应高于现实。
10.摘下面具的人物
2017-12-06
真实与隐藏的特性：开明作家的工具
2017-12-06
我们眼中的英雄和恶棍，甚至是配角，都应该个性复杂，不那么完美
2017-12-06
当提到反面人物时，我们必须明白他们想要的是什么，在一个精心策划的故事里，也许我们还必须明白为达到目的他们为何要那样做。
2017-12-06
请记住，讲述故事的本质要求我们把主要人物放在重要位置上。在危险中前行，有要去做的事情，有要去完成的目标，有要去学习的东西，有要去改变的事物。顺便提一下，这对于那些主人公、反面角色以及恶棍同样适用。而且，我们设置了一些障碍——有些是外部的，有些则来自于他们的内心最深处——使整个过程富于挑战性、趣味性。这并不全然是对人物，对我们读者来说也是如此。
2017-12-06
读者喜爱的并非是一个十全十美的主人公，而是意识到自身的弱点和所受的诱惑，进而能为了一个更高的使命而克服它们的人。
2017-12-06
男子汉敢做敢当的性格
2017-12-06
注意周遭的事物，并以一维、二维以及三维的人物性格特色作为解决方案
11.人物的性格本质
2017-12-06
当你能够围绕基本的人类心理学知识思考时，就会意识到你正在解决创作中二维空间人物性格特点的问题。你需要理解人的行为，就如同现实生活中用的水桶，你可以往里面注入所有你想添加的细节。
2017-12-06
二维空间决定不了主人公是怎样做选择的，但是它说明了做这种选择的动机
2017-12-06
列出生活中所有那些使你愤怒的事情，无论是现在的还是以前的。然后注意那种愤怒如何影响你对那些人或事物的态度、行为和决定。请注意你对列出的每个项目的感觉如何。然后，逐个弄清楚每个项目可能怎样影响你的外在行为。
2017-12-06
人们有着共同的特点。愤怒每天都在刺激着我们。有人抱有希望，却并不独断专行。
2017-12-06
在写作当中，有效性非常重要。
2017-12-06
人物也经常受自己的世界观驱使
2017-12-06
一个人的世界观是一系列价值观、政治观、爱好以及信仰的集合体，通过态度、偏见、习惯和选择等表达出来。
12.创作故事背景
2017-12-06
在故事中有许多因素构成了那关键的时刻。
2017-12-06
事件背后的原因——故事背景
2017-12-06
在小说中，我们要给人物这样的反应时刻。他们在这些时刻做出的决定和行为完全是他们真实性格的表达，这源于性格深处的三维空间。
2017-12-06
把背景故事写下来，这很关键——没有什么比希望更能给故事添加佐料的了。
2017-12-06
故事背景，即真实事件发生之前和之后的故事。
2017-12-06
故事背景是二维性格特点的素材。它能够对一维的表面假象和三维的选择和行为做出合理的解释，它也可以与两者截然不同，在这种情况下，它为两者增加了有趣而错综复杂的层面。
2017-12-06
故事背景能让你安排故事发生。
2017-12-06
展现刚刚好的故事背景
2017-12-06
故事背景是连贯叙述的一部分，你在表达故事背景时，应该更细腻、更讲究技巧。
2017-12-06
“冰山原则”：对于你塑造的角色的故事背景，仅仅展现大约十分之一的内容。按照字数来算。只看一眼，就进入行文当中。呈现足够的信息即可，让读者获取故事开始之后的背景素材，并对此做出假设，背景仍然继续影响人物的世界观、态度、决定以及行动。
2017-12-06
了解写作技巧的最佳方式是：当你看其他故事时，在这些故事里寻找和体认该种技巧。
2017-12-06
故事背景是表现上下文语境的工具，而非实时讲述故事过程的一部分。作者需要提前赋予人物以可信度和可接受性，这对于引发读者的共鸣是必不可少的。
13.内心矛盾和外部冲突
2017-12-06
创作故事的最好方法就是制造冲突。
2017-12-06
应该在第一情节点开始之前就确定好人物形象。
2017-12-06
通常精彩故事中的主人公的内心十分矛盾，具有复杂性和多维性。
2017-12-06
与主人公的性格相比，有时候我们要更多地关注他们历经艰难险阻最终完成任务的过程和经历。
2017-12-06
一味地恐惧害怕没有任何意义。
2017-12-06
为了给读者带来乐趣，每一个好故事都会呈现两个层次的冲突：一种是阻碍主人公前进的外部障碍，另一种是主人公潜在的心魔，使他们无法在巨大的压力下做出最好的表现
2017-12-06
内在的动力、心底的脆弱、信仰、使他们脆弱的怪念头或引诱他们堕落的癖好都会蒙蔽他们的双眼，让其无法认清事物的真相，乃至扭曲他们的价值观，使他们无法充分发挥自己的才能。
2017-12-06
只有为故事的主人公设置一个心魔，让他面对并征服这个恶魔，故事才能深入人心。
14.精巧设计人物弧线
2017-12-06
其实我们人人内心都有恶魔，只不过有些人内心的恶魔比别人多。随着年龄的增长，有的恶魔会被我们征服，而对有些恶魔，即使有时进行心理治疗，我们也无法摆脱它们。我们会遇到诸如离婚、工作不顺及各种起起落落的问题，我们经常将此看作人生中的跌宕起伏。
大多数时候，我们遇到的人并不知道或不关心自己为人处世背后的真实心理。这些也都是事实。这就意味着在大多数情况下，生活中仅有少部分人会明白自己性格和行为背后的真实心理。
2017-12-06
写故事时，要让读者明白我们所写的一切究竟要表达什么。
2017-12-06
正是故事中人物的背景故事，将有深度的、多维的故事与浅显的、单纯的故事区别开来。
2017-12-06
故事的引人之处则在于不同性格的人物如何处理各自的事情。
2017-12-06
一般来说，任何不符合世道人心的性格、不被认可的规范，或在你虚构的故事中阻碍主人公获得成功的因素，都可以称作心魔。
2017-12-06
作家就如同上帝，决定着其笔下人物接下来的命运。
2017-12-06
反面角色的身上存在着种种不足，其实大英雄也绝非无可挑剔。英雄的内心也存在着恶魔，反面人物也有闪光点。否则，完美的英雄和十足的恶棍都将是平淡无趣的角色。
2017-12-06
无论用哪种方式，作家要做的就是让读者或观众理解你为什么要塑造这样的角色。
2017-12-06
当作者为笔下的人物设置一系列挑战，并使他在经历种种事件后有所改变、成长起来后，人物弧线便已存在于故事当中。
2017-12-06
我们可以通过背景故事了解主人公心魔的来源和本质。作者会在整个故事的开头部分交代好背景，即在引发性事件或第一情节点之前做好铺垫。在叙事的中间部分，主人公开始受困于心魔，进而意识到他需要克服的是什么。在此之前，通常在故事进行到中间部分时，我们会看到主人公内心的挣扎（第五部分探讨故事结构时我们将详细介绍这一点）。
在故事的最后部分，主人公开始发挥重要作用，做出更好的选择，即三维空间的选择，这表明他成功了，他不再屈服于自己的心魔，至少在那一刻，他可以战胜心魔，去做自己应该做的事。
2017-12-06
这就是人物弧线，纯粹而凝练。
2017-12-06
从塑造心魔开始，到主人公最后征服心魔为止，整个过程即是人物弧线。
2017-12-06
与故事刚开始时相比，主人公在故事的结尾处应该给我们诸多启示。人物应该更丰富、更全面、更有能力。考虑到真实性和可信度，有些故事的结尾不会完全如此，但至少应使主人公完成他的目标，充分展现故事的主题精髓。
2017-12-06
要展示，不要叙述
2017-12-06
无论是讲故事还是在现实生活里，探索简单的事物往往能使人收获更多。
15.人物——各部分的总和
2017-12-06
提前对故事进行策划将使创作更加顺利。不管怎样，构思只是对故事的策划——就是对故事进行一番研究罢了。
任何故事构思过程的重中之重，都是塑造好故事中的人物。这一要素与故事情节一样，都可以从故事的构思中受益颇多。
人物塑造是故事创作六大核心技能之一，能使故事结构更加完整，并能引发故事的转折。
2017-12-06
新手作家通常会犯一个巨大的错误，即在故事的开始就让主人公着手解决问题，而不是安排各种反面角色来与之抗衡。
2017-12-06
“英雄”一词在故事中既有其字面含义，也有隐喻含义。英雄们不会被他人拯救，而是拯救别人。
2017-12-06
英雄是推动故事发展的主要催化剂。他不会坐视不管，任由事情发展。他必须置身其中，进行变革与行动，他是行动的核心，是那个扣动扳机的主要人物，他要拯救世界，做出最终决定，敢于冒险，完成一些不可思议的任务。
2017-12-06
故事作者最不应该犯的一个错误，就是将英雄置于险境，然后让其他人来营救他。
2017-12-06
无论如何，英雄在拯救世界或是在实现自己宏伟目标时，绝不应该存有侥幸心理。这应该是运用人物弧线的结果，是他学以致用的展现，克服困难的证明。
2017-12-06
通常来说，最终描述主人公的最好方法就是一个词——英雄。
2017-12-06
你笔下的人物有怎样的背景故事？什么样的经历使他有了今天这样的想法、感受及行为？
他内心的恶魔是什么，在面对你给他设置的外部障碍时，主人公的决定和行为是如何受影响的？
他憎恶什么？
他复仇的动机是什么？他自我感觉如何，这种自我感觉与外界对他的评价有何差距？
你笔下人物有怎样的世界观？
他的道德标准是什么？
他是生活的给予者还是接受者？
他在何种程度上遵循性别角色和世俗陈规？如果他与众不同，那么这种不同是什么？生活中还有什么样的教训他没有学会？
他经历过怎样的教训，但仍不思悔改、尚未接受教训？
他的朋友们都是谁？
他们与他智商相仿，还是比他聪明，或是比他笨拙？
他的情商如何？他愚蠢吗？热心吗？容易相处吗？社交生活怎样？他是独坐角落没有舞伴的局外人吗？那完全是伪装的吗？他内向还是外向？这在生活中是如何体现的？
他最隐秘的渴望是什么？
他一直没有实现的儿时梦想是什么，为什么没有实现？
他的宗教或精神信仰是什么？
他曾做过最糟糕的事情是什么？
他是否有不可告人的秘密，或是秘密的生活？关于他的一切，还有什么事是他的生活伴侣、亲密友人和雇主尚不知晓的？
他何时、为何犹豫不决，拖延退缩？
是什么阻碍了他的发展？
有多少人会来参加他的葬礼？为什么有人不参加？
他最不可能的一面或是最矛盾的方面是什么？
人物的一维怪癖、习惯和选择是什么？
为什么他们那么吸引人，他们在说什么或是在掩盖什么？
是什么样的背景故事让他们做出那些选择？
影响他生活的心理创伤是什么？这与他的背景故事有何关联？
他的抗压能力如何？
故事中的人物弧线是怎样的？随着故事的发展，他是如何改变和成长的？如何学以致用，成为推动故事发展的催化剂？
2017-12-06
给你的主人公和反面人物留出一些专用空间，并保持一定的深度。
2017-12-06
故事的高潮要将立意、人物、主题和结构融成天衣无缝的精品。
16.主题的定义
2017-12-06
时刻不忘主题
2017-12-06
主题将故事与生活相连。现实就反映在小说中。主题可以是爱与恨、荒唐的青春、商业的欺骗、婚姻的雷区、宗教的真实；是天堂与地狱、过去与未来、科学与自然；是友谊、忠诚、背叛和权谋；是富有与贫穷；是仁慈、勇气、智慧、贪婪、欲望和欢笑。
主题就是生活本身，它体现在故事中，渗透在人物身上，展现在情节中。
2017-12-06
主题就是作家如何打动读者。
2017-12-06
主题永远都是触碰读者心灵，点燃读者智慧的工具。
2017-12-06
主题让你有所思、有所感。它能驱使读者完全沉浸在一个故事中，让读者记住它、珍惜它。最终，它成为决定故事成败与否的唯一变量。
2017-12-06
确定主题是一项艰巨的任务。
17.实现主题
2017-12-06
主题之于故事就如同健康之于生活，健康与否决定着我们身体的状况。
2017-12-06
你越是重视主题，越是精心地创造它，故事就会越好。
2017-12-06
主题是区分职业作家和新手的一个标准，同样也能将有天分的作家（这可以是挣来的头衔）与虽然孜孜不倦却力不从心的学徒区分开来。
2017-12-06
作为作家，你应该清楚自己的写作方法并对此充满自信。
2017-12-06
立意是内在的主题。
2017-12-06
决定作家成功与否的是表现主题的方式，而不仅仅是叙述的文采。
2017-12-06
写作时能够积极主动地构思主题就意味着已经成功了一半。
2017-12-06
主题的连续统一性
18.主题和人物弧线
2017-12-06
在设计戏剧性主题时，要记住，人物性格冲突通常包括两个领域：内心冲突和外部冲突。内心冲突是主人公成功抵抗外部冲突道路上的一种障碍。你必须同时开辟两条道路，让两种冲突同时存在，且相互影响。
2017-12-06
只有为主人公设置各种经历和冒险，来征服那些可能把他打倒的心魔，才算完成主题的创作。
2017-12-06
最好的策略是将主题融入人物形象中。主题太多会成为说教，方式太多就变成了宣传。
2017-12-06
要展示，不要叙述。写剧本，不要讲解。只有这样做，作品才可能成为畅销书。
2017-12-06
主题的内在力量，以及商业成功往往并不取决于我们处理基本要素的好坏。
2017-12-06
主题就是文学的核心，那么你很快就要插上成功的翅膀了。
19.结构的必要性
2017-12-06
作家应该选择适合自己的写作方法，选择有很多，关于故事结构的选择范围更是如此。
2017-12-06
如何增加故事的张力；如何打动经纪人；如何给作品起一个好名字；如何写出有趣的句子；精彩对话的小窍门；如何创作绘声绘色的精彩场景；如何更具创造力。
2017-12-06
你不仅要了解如何单独使用每一种技能，还需要掌握将各种技能融合到一起的技巧。
2017-12-06
在头脑中构思全局
2017-12-06
没有冲突就没有故事
2017-12-06
无结构便无故事可言。自始至终，这都是一个真理。
2017-12-06
你也许能写出世上最优美的句子，但是如果你不能理解使之起作用的故事和结构，你最多只能写写情书和诗歌。
2017-12-06
你要给你的人物设计一个故事，而且故事结构要引人入胜。
2017-12-06
大量阅读并非写作的先决条件。就像你花数十年的时间去看运动员比赛，聆听音乐家的演奏，乃至乘坐成千上万架飞机飞行一样，你仍然无法知道运动员、音乐家或飞行员是如何做好这些事情的。他们做这些事情看起来很容易，但事情本身绝对不容易。
创作一个精彩的故事也是如此。
2017-12-06
通向成功之路和抵达事业巅峰的关键，在于能否将各种变量与使用顺畅、可靠和令人信服的方法很好地结合起来。
2017-12-06
故事的结构可以传授，但是没有人能够教会你如何将其转化为艺术。倘若你梦想成就一番事业，就应该明白掌握必要的创作方法是十分必要的，其中，故事结构就是基础所在。
2017-12-06
故事结构即起源，也是终点。
20.故事结构和故事格局
2017-12-06
理解故事结构(structure)和故事格局(architecture)之间差异的关键，在于要接受结构是故事格局的子集。
2017-12-06
没有结构，就没有故事，也就没有保全故事格局的可能。
2017-12-06
故事格局是引导讲述完美故事的顺序。
2017-12-06
故事格局是通过引人入胜的人物刻画、深度有力的主题意图、新颖有趣的构思设计、赋予故事个性与活力的创作风格而设计的各种场景。
2017-12-06
结构即技巧。它能够为人们所研究、学习、练习、使用。它与才能无关（才能是一个相对难懂的概念）；它依赖的是后天的努力和知识。
2017-12-06
格局即艺术。它也能够为人们所研究、学习、仿效、使用。它依赖于才能，但也要认识到才能本身是可以通过学习和练习得到培养和发展的。
2017-12-06
故事格局将故事从芸芸众书中分离出来。
21.故事结构的全局
2017-12-06
我怎么知道要写什么，创作的顺序又是怎样的？作为小说家、剧作家，同为讲故事者，我们要着手做的一切就是寻求这个问题的答案。
2017-12-06
只要你愿意，讲故事可以成为一种要多精确就有多精确的技巧。
2017-12-06
事实上，无论你如何创作，成就或毁灭故事的主要因素还是实质内容。没有什么是形式不定、模棱两可的。
2017-12-06
故事是真正存在着对结构的预期和框架范式的。
2017-12-06
所有讲故事的技巧最终都要在相同的地方终结：一个具有坚实结构的故事。
注: 元亨利贞。
2017-12-06
如果你创作的故事没有准确地反映出固定的、可接受的故事结构（故事结构是关键），那么它注定会失败。
2017-12-06
在这个真实的世界里，有效的结构胜过其他一切。
2017-12-06
颇具美感，又不失效用，这就是格局。而其始于结构。
2017-12-06
学会在你的故事里要写什么以及把它们放在什么位置上。
2017-12-07
世界上70亿人都拥有相同的基本结构，而他们中的每一个又都是独特的。
2017-12-06
如果你想要卖掉你的作品，你就需要理解故事结构的基本原则，并且把它用到你的作品中去。
2017-12-07
结构是唯一起作用的东西，或者至少是出版商真正愿意付钱的东西。
2017-12-07
艰难的经历中逐渐积累起来的知识和智慧，让各个阶段的生活和之前的生活变得不一样吗。
22.第一个盒子：第一部分——布局
2017-12-06
把太多的故事塞进第一个盒子，即布局阶段，是一个致命的错误，也是很常见的错误。
2017-12-06
最重要的是，第一部分的任务是为之后发生在主人公身上的事情建立起重大利害关系。就是在这里，读者开始关心接下来会发生什么。
25.第四个盒子：第四部分——解决
2017-12-09
不管是在一般的故事结构还是在某种特定的结构机制下，主人公都必须表现得勇敢无畏。
2017-12-09
为了达到目的，他做了必须做的事情。
36.关键点
2017-12-12
第一情节点、中间点以及第二情节点，这就是你的三顿大餐。
37.第二情节点
2017-12-12
第一情节点是故事里最重要、最关键的片段（从文学角度来说）。
2017-12-12
一个故事如果没有情节点，就像人瘫痪了一样，毫无生气。
2017-12-12
为了使这个转折点既有震撼力又充满意义，你真的需要理解那些你之前保留下来要在此透露的新信息。
2017-12-12
你在第四部分仍然可以让读者大吃一惊，只是你使用的必须是已有的信息，而不能插入新的信息。
38.最后一幕
2017-12-12
第四部分（即故事的解决）的一个规则是，在第二情节点提示信息之后，不能再有新的提示信息出现在故事中。如果最后一幕出现了什么，它一定是已经预示过、提到过的，或者已经出现在故事中了。包括人物——不能再添加新的人物了。
2017-12-12
故事中作为主要催化剂的主人公应该在第四部分问题的解决中出现，并发挥作用。他需要向前引领故事发展而不能仅仅坐在那里，或者只是观察或讲述。他不能满足于在此时当一个配角，而且最重要的是他不能得到救援。
2017-12-12
主人公应该展现出他已经克服了过去挡在他前进道路上的心魔。这样的胜利可能在第三部分就已经开始浮现，但是主人公在第四部分才开始使用它。通常，第三部分展现的心魔努力抓住最后一刻以期支配主人公的内心，但是这样却让主人公明白，假如他想继续前进，就必须要做出与以往不同的事情。然后在第四部分中展现出他已经领悟到了这个道理。
2017-12-12
主人公应该表现出勇气、创造力和不受限制的想象力，甚至是过人之处，推动影响故事前进的“齿轮”正常运转。只有这样，主人公才有资格成为真正的英雄。
2017-12-12
读者通过这种英雄主义，对结局感触越多——取决于你在第四部分之前能让读者体会到多少情感——最后故事的解决就越有效果。这是一个成功故事的关键所在，是你那像彩虹一样故事结尾的一抹金色。如果你能够使读者看哭，让读者高兴鼓掌，让她反复想起，让她有感觉，你就做到了一个讲故事的人应该做到的一切。
2017-12-12
如果你正在写一个系列故事，不确定的结局就显得非常重要。
2017-12-12
你需要非常清楚：即使有一系列特别的问题还悬而未决，你的小说或剧本必须解决所有你在第一情节点上已经安排好的特定问题。必须解决当下主要的情节问题。
2017-12-12
对于许多写作新手来说，没有解决任何问题就写完了系列丛书中的一本是大忌。它在一段时期内一定得是独立的。
2017-12-12
每一本书都需要有一个独立的故事，这个故事与系列丛书的主要前提平行展开，在包含主要前提的下一本书开始之前，你需要将这个故事的主要问题完全解决。
2017-12-12
故事结构能够让故事结尾变得引人入胜。如果在对前三部分的基础结构进行细致深入的研究之后，你仍然不能创造出一个令人印象深刻的结尾，那就说明你研究的还不够透彻。
2017-12-12
恐慌和抗拒能将你置于死地。让你更快死掉的是你甚至不清楚你需要救援。
2017-12-12
写作的时候没有牢牢地抓住故事结构，就像是没有上过医学院的人给病人做手术一样。
2017-12-12
机会就在于此：故事的结构。
40.讲故事的六个最重要的词
2017-12-12
引人入胜
2017-12-12
主人公
2017-12-12
冲突
2017-12-12
背景
2017-12-12
格局
2017-12-12
解决
41.列提纲与凭直觉写故事
2017-12-12
其实问题不在于是否列提纲，而在于一个作家在写作过程中，对基本故事格局的认识程度。
2017-12-12
即便是故事格局也无法挽救糟糕的立意和拙劣的写作风格。即使你把提纲列得很到位也没用。
2017-12-12
对故事格局的深刻理解对你的写作不仅有积极的影响，而且至关重要。
42.场景的本质特性
2017-12-12
在文学资产的工具箱中，你必须要有一个主要工具——场景。
43.场景的作用
2017-12-12
每个故事的每一个场景都有特定的、必须履行的职责和任务。
2017-12-12
每一个场景都需要传达一个故事信息，这也称为展示部分。一个场景只是描述了一个地方或是一些关于特定人物的事情，但却什么也没发生——没有决定、没有信息、没有行动、没有变化，也没有任何故事进展——那么这幕场景就违背了讲故事最基本、最有力的原则。
2017-12-12
每一个场景都要完成一个任务，或是需要完成一个任务。这个任务除了需要用语言生动形象地描述布局和场景之外，还应推动故事向前发展，而不是粗略地一带而过。
2017-12-12
理想情况下，每幕场景应该只包含一个这样的展示部分。每幕场景的任务是传递给读者一个单一的、特别重要的故事片段。
44.场景一览表
2018-09-07
如果场景写作只凭直觉而不为它设置任务，可谓是自掘坟墓。
45.找到你的风格
2018-09-07
最安全的方法就是写得干净利落、生动活泼、简洁朴素。
2018-09-07
这有点像呼吸新鲜空气，闻起来一点味道都没有，但却沁人心脾，令人愉悦。它随风漂流，轻松自然。
2018-09-07
少就是多。即使你想写的东西再多也是如此。要不断尝试新东西，探求写作规律，倾听反馈意见。让你的写作风格自由发展、不受拘束，但一定要尽量服从最高标准。
46.我所知道的最好的写作比喻
2018-04-22
我喜欢把写作当作生活本身
2018-04-22
在写作道路上你越是积极勤奋，越能收获更多。
2018-04-22
写作专业化是一个要么全有、要么全无的东西，没有折中。
47.关于风格的更多思考
2018-04-22
我们是作家，必须写出我们唱的歌，必须编排我们表演的舞蹈，必须设计我们最终的追求。
2018-04-22
我们作为作家，却要独自一人负责作品的方方面面。撰写、编排和设计故事都由我们自己决定。我们要根据故事和风格来判断怎样规划，或合并考虑或单独考虑，看看如何做到“1+1>2”的效果。
2018-04-22
写作风格必须要自己努力获得，你要去发现它，并逐步让它成形。风格必须要逐渐培养，让它具有自己的个人特点和节奏，从而让你能够用各种色彩和细微差别做渲染，用精巧的力量和深度的人文情怀来感染读者。
2018-04-22
轻松。简明。干净。没有丝毫的雕琢。
风格必须完全是你自己的个人特点。
2018-04-22
这靠的可不是天赋。
你必须得写，不断地大量实践，还要虚心好学，积极进取。如果需要的话，你必须持之以恒，因为风格不可能一蹴而就。你会逐渐形成自己的写作风格，拥有自己的写作特点和节奏。一旦成功了，你就能如鱼得水。
由此，接下来就只剩下讲故事了。
你不必像才华横溢的天才或是经验丰富的智者以及愤世嫉俗的资深作家那样写作。你只需写好就行。
但是你讲的故事——通过你掌握的六大核心技能展示出来——必须要更好才行。
好是一种商品，好无处不在。好堵塞了每一家出版公司和电影制片厂挂在外面的木头邮箱。
什么是好，什么是更好，始终要依靠主观判断。这一悖论永远不会终结，因为往往你越是努力想写好，越会适得其反。
2018-04-22
好的写作是轻松写作
48.付诸笔端
2017-12-15
在列表的时候要从整个故事的视角出发，把每个场景都记到纸上，有时一个场景可以只用一个词来表示。这是在场景描写之前需要完成的工作
2017-12-15
如果在打草稿前做一份进度节奏表，你就能制定出一份详细的故事创作计划，这个计划同样适用于创建故事结构，帮你列出每个部分、每个故事转折点的作用和恰当的位置。即使在创作过程中还要作出修改什么——很可能需要修改——你仍是在已设置好的整体格局下创作，而不会打乱整个故事结构的平衡和节奏。
50.从如何做到为什么这样做
2017-12-15
引人注目、使人清醒。
2017-12-15
我们是幸运的，非常幸运，我们是作家。
2017-12-15
如果你是一个作家，而且你真的是在写作，那你就是一个作家，你已经生活在梦想当中了。因为写作的最大奖赏来自内心世界，而你并不需要通过出版或销售自己的小说或剧本来获得这种奖励。
2017-12-15
内心的奖励就是送给生命本身的礼物。作家是人类经验的记录员。我们必须观察生活，感受生活，并以某种方式躲避大部分的生活，唯有如此才能写出生活。
2017-12-15
我们的生活是关于意义的，言外之意就是，我们注意到了别人所没有注意到的。
2017-12-15
无论我们写的是什么，即使我们做的这一切都只是为了愉悦自我，我们也都已经做到了。我们声明，在这个星球上我们并不孤单，我们有共同的分享和话语。即使没有人读一个字，我们也是靠写作存在的，因为我们已经付出了，我们已经表达出了事实。我们的付出是值得的。
2017-12-15
生活在梦想中，写出你的故事，做真正的自己。
