十年生死两茫茫vs大江东去/婉约不输豪放的苏轼
十年生死两茫茫vs大江东去/婉约不输豪放的苏轼
大学士苏东坡向他粉丝发一张问卷，我的词和那个凡井水处都唱他作品的柳三变比起来，哪个高哪个低？
粉丝回答，“柳郎中词，只好十七八岁女孩，执红牙板，唱'杨柳岸晓风残月'，学士词，需关西大汉，执铁板，唱'大江东去'”。
苏东坡听了好不滋润，“公为之绝倒”，证实了他稳居豪放派霸主的牢固地位。
其实，苏东坡有点谦虚，出自他笔下，适合“十七八岁女孩”唱的，那些婉转柔曼直指红颜美女的词作，为数并不少，不输给那个柳三变。
最著名的应该是那首悼念曾经的美女，已经离世十年的第一任妻子王弗的《江城子》。
“十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。/夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言 ，惟有泪千行。料到年年断肠处，明月夜，短松岗。”
劈头一句“十年生死两茫茫”，如一道闪电，把题旨照得透亮，为整首词确立了悲切的基调和凄美的氛围，一句定音，一字千斤。
在这首《江城子》里，寻觅不到“大江东去”的澎湃汹涌，款款流淌出的，是细密如小溪的情思，从眼前被生死诀别熏染成“尘满面，鬓如霜”的憔悴，又迂回到“夜来幽梦想还乡”的温馨，再急转直下到“唯有泪千行”的“断肠”悲凉，缠绵悱恻，千回百转，层层迭进，是不是像听见杜鹃啼血那般的撕心裂肺？
还有题为“赠朝云”的《殢人娇》。苏东坡57岁时，第三次遭贬，发配到岭南惠州。原有的三四个侍妾，作鸟兽散，弃他而去。唯有12岁就来到苏家，而今31岁的侍妾朝云，却影子一样紧贴在他的身旁。
“朱唇筋点，更髻鬟生彩。”，“好事心肠，着人情态。闲窗下，敛云凝黛。”这些工笔画一般细致入微的描画，加上发自心灵深处的咏叹，把寄托在“赠”中的挚爱，已经倾诉得十分到顶了，可苏东坡觉得还不够劲儿，刚刚放下笔，紧接着又写了《西江月》。
看看下半阙，“素面常嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空，不与梨花同梦。”更是凄凄惨惨戚戚，多么像偎红倚翠中两个人的悄悄私语。
这两首词，写于1096年，苏东坡60岁，与朝云已相依相伴22年，风风雨雨里积淀多年的恩爱，一丝未见老化，依然好比往昔那样，保鲜在字里行间。
十年生死两茫茫vs大江东去/婉约不输豪放的苏轼
与苏东坡超越时空的忘年交林语堂，曾经说，“苏东坡一生，遇有歌姬酒宴，欣然参与，绝不回避。十之八九歌姬求诗之时，他毫不迟疑，即提笔写在披肩上或纨扇上。”
正是这些“提笔”，在苏词中留下了一首接一首，为红颜美女发出的浅吟低唱，与那些豪放雄浑之作，形成鲜明对照，收获了异曲同工的绝妙效果。
他有一首《采桑子》，附很长的题序：“润州甘露寺多景楼，天下之殊景也。甲寅仲冬，余同孙巨源，王正仲参会于此，有胡琴者姿色尤好。三公皆一时英秀，景之秀，妓之妙，真为希遇。饮阑，巨源请于余曰：'残霞晚照，非奇才不尽。'余作此词。”
词的下半阙，是这样的：“停杯且听琵琶语，细捻轻拢，醉脸春融，斜照江天一抹红。”
真是惜墨如金，仅仅四句，这个叫胡琴的美人，她那优柔的动作，娇艳的脸色，映衬着“一抹红”的“斜照”，“姿色尤好”的活脱脱耀然纸上。我们像是挤在“三公”身边，也成了她的听众，“琵琶语”大珠小珠落玉盘一样的响在耳旁，余音缭绕。
还有一阙《减字木兰花》，也有题序：“赠润守許仲涂，且以郑容落籍，高莹从良为首句。”
所谓“首句”，即“郑庄好客，容我尊前先堕帻。”和“高山白早，莹骨冰肤那解老”。
酒筵之后，这两位风尘女子，好运当头，“落籍”“从良”的夙愿，从天而降立即兑现。那可真是托了苏东坡的大福，偷偷躲在一边去乐吧。
“双溪月，清光偏照双荷叶。双荷叶，红心未偶，绿衣偷结。/背风迎雨流珠滑，轻舟短棹先秋折。烟鬟未上，玉环微缺。”
这首《双荷叶》，是因“潮州贾耘老小妓名双叶”，而诗思勃发，乘兴所作，词牌好像是量身打造的，本身就是一幅素描小画。
简约的词语，却用了许多比喻，借代，映衬，把“老”者的爱妓之“小”，之艳，之媚，凸显得真如“双荷叶”那样清纯俏丽，姣好动人，坡公把对此“小”的艳羡之情，全泼洒在一字一句中，说不准会惹得那位“老”者要打翻醋坛子，以为他要掠人之美呢。
苏东坡好像特别喜欢《减字木兰花》这个词牌，为“赠徐君猷三侍人，一妩卿”，一口气作了五首，大大过了一把瘾。
“脸嫩肤红，花倚朱阑裹住风”，“双鬟绿坠，娇眼橫波眉黛翠。妙舞翩跹，掌上身轻意态妍。”，“天真雅丽，容态温柔心性慧。响亮歌喉，遏住行云翠不收。”，“眉长眼细，淡淡梳妆新绾髻。懊恼风情，春着花枝百态生。”
上面摘抄的语句中，有“脸”有“肤”，有“眉”有“眼”，有“鬟”有“髻”，有“舞”有“歌”，有“容态”有“风情”，把那“三侍人，一妩卿”的花容月貌，绰约风姿，全都汇聚于笔端，描画出一轴天下尤物风光图的长幅画卷，色彩缤纷，供人欣赏玩味，看得要睁圆眼球，神魂颠倒了。
还有一首《菩萨蛮》，是“赠徐君猷笙妓”的。上半阙是，“碧纱微露纤掺玉，朱唇渐暖参差竹。越调变新声，龙吟彻骨清。”
此“笙妓”可以看成是对上面已经写到的“歌”妓“舞”妓等等“妓”的一个补充，由此，苏词够得上咏“妓”大全了。
但是，说到这里，必须严肃的厘清一个认识，令使苏东坡近距离接触，并为她们浅吟低唱的“妓”，其实应该写成“姬”，更合适更准确。因为在那个年代，她们的身份，职业，是与艺术，与技艺捆绑在一起的，或者说白了，是卖艺不卖身的（当然，不能排出极个别的例外），这会减少我们的许多误读，不致于与当下有关“妓”的概念混杂在一起。
在这样认定的基础上，下面的《定风波》，在这个大全上，又增加了一位“智”妓。
苏东坡在题序中说，“王定国歌儿曰柔奴，姓宇文氏，眉目娟丽。善应对，家世住京师。定国南迁归，余问柔：'广南风土应是不好？'柔对曰：'此心安处，便是吾乡。'因为缀词云。”
这位柔奴，本来的身份也是歌妓，她的“善应对”，让学富五车的苏大学士，惊讶得大跌眼镜。所以她的“智”应该是胜于她的“歌”的，称作“智”妓当之无愧。恰恰因此，苏东坡才为她“缀词”，当然不能排除也是因为她的“眉目娟丽”。
怜香惜玉，是苏东坡为人处事一惯的长项。所以凭借这种优势，在红颜美女面前绝不放弃任何一个浅吟低唱的机会，有股天降大任于斯人也，舍我其谁的责任感，不写手要发痒。而且总是那么全身心投入，神思饱满，激情四射。也因此，为后人留下了一首首婉约妍丽的篇章，与那些豪放旷达之作，共同在词史上谱写出了灿烂辉煌。
十年生死两茫茫vs大江东去/婉约不输豪放的苏轼
