《玫瑰人生》：Shoma二十二岁生日快乐
原文于2019年12月24日发表在 «Life in pink»: Celebrating Shoma’s 22nd birthday
作者：Mikhail Lopatin 翻译：@白鲸号
【译注】Mikhail Lopatin于2011年获得莫斯科柴可夫斯基音乐学院音乐学博士学位并任教，之后于哈佛大学意大利文艺复兴中心及牛津大学圣休学院从事访问学者工作，热爱花样滑冰特别是宇野昌磨选手。本文获得作者同意翻译并发布，严禁非声明原创转载。
“爱情故事里总要有人哭泣”
（伊迪丝·琵雅芙《曾经的爱情故事》）
这个赛季的前半程对于Shoma的粉丝来说不太好过，对于他本人来说无疑更加艰难，结束与前任教练的合作带给他孤军奋战的巨大压力，也让他的职业生涯发生了始料未及的变化。只有时间能够告诉我们，这两三个月没有教练的训练和肉眼可见的艰难是否会成为他职业生涯的转折点，以及兰比尔是否能够对症下药。
Shoma迈向光明未来
从一些他在尚佩里的采访、照片和视频，特别是他在全日锦标赛的表现来看，可以肯定的是Shoma闪耀的眼睛和他动人的笑容一起回来了，这些都是Shoma的态度正在朝着积极方向转变的征兆。
正在欣赏尚佩里风景的Shoma的闪亮眼睛
大奖赛俄罗斯站答谢晚宴上Shoma的笑容
Shoma与兰比尔的合作早在他还未升组的时候就已经开始，他们不但在很多冰演中一起表演，兰比尔还协助打磨了很多樋口美穗子给Shoma编排的节目：其中一个代表作就是平昌冬奥会的短节目——维瓦尔第的《冬》。尽管这样密切的合作贯穿在Shoma的职业生涯中，但完全由兰比尔编排的节目却只有《玫瑰人生》。作为Shoma2016-17赛季的表演滑节目，却仅仅在那个赛季露过两次面：大奖赛俄罗斯站
《玫瑰人生》大奖赛俄罗斯站
以及总决赛。
《玫瑰人生》大奖赛总决赛
之后似乎就被遗忘了，直到最近的全日锦标赛表演滑中才重返冰场。
《玫瑰人生》全日锦标赛表演滑
虽然鲜少表演，但这个节目却为Shoma的冰迷所厚爱。鉴于Shoma即将正式宣布兰比尔成为他的新任教练，是时候仔细分析一下这个兰比尔为他编排的经典之作，也透过兰比尔的（玫瑰色）眼镜仔细看看Shoma。
《玫瑰人生》: 伊迪丝·琵雅芙
伊迪丝·琵雅芙脍炙人口的歌曲将我们带进了一个充满了缱绻爱意与玫瑰人生的迷人世界。初听可谓甜蜜浪漫至极，但结合这首歌创作时的历史背景：1945年的巴黎、二战的恐怖、反犹主义的新浪潮以及战后的审判，再想想伊迪丝·琵雅芙一生的坎坷：不仅仅在战争和战后时期，还有她为了体面的生活和爱情而经历的挣扎（与新星Yves Montand 短暂却热烈的罗曼史）。没有这些历史背景和她的人生故事，这首歌不会在那个年代享有盛誉也不会成为她最为人所熟知的代表作。因为听似甜蜜的声音其实饱含苦涩——并不是老生常谈陈词滥调而是渴求新的生活、爱情与希望的呐喊。
Shoma这套节目中使用的歌曲版本做了一些重要的改变，首先加入了一个新的声音——安德烈·波切利的男高音与伊迪丝·琵雅芙的原始录音进行了融合和对位。从而带来了另一个很重要的改变：新的版本演变成了恋人间的絮语，饱含了对彼此的感情还有通过玫瑰色眼镜所看到的对方。
从语法上讲，波切利独唱的部分形成了一种性别反转，他歌唱的是“一个女性的形象”，所有人称代词的性别都随之改变（“他”和“他的”变成了“她”和“她的”）。这个新版本的对话特征对于理解这个节目的编排至关重要，有很多动作看起来Shoma仿佛还有一个舞伴而不是在独自起舞：
“Il me dit des mots d’amours”这一句的结尾处——是一个女性的视角，一系列起伏的手臂动作正是呼应了“他对我诉说爱的言语”这句歌词，我们仿佛看到了女主角的轮廓，即使她并没有血肉之躯。
Shoma在告别了前任教练之后独自训练的时候，所缺少的正是这样“爱的言语”。他承认在那时他真正需要的是情感上的支持，以及互相的信任；能够全心全意地投入支持他，可以用饱含爱的言语鼓舞他的人。
《玫瑰人生》：斯蒂凡·兰比尔
这个节目是典型的兰比尔风格。每一个乐句，每一次旋律的变化以及选手随之做出的反应都彰显着他的风格，诉说着他的编舞语言。这种即刻而近乎沉思式的表达对于Shoma和兰比尔来说都很典型。
他的眼神真让我不好意思（M大大，请克制！）
对任何一个选手来说，“兰比尔的存在感”都可以称得上是一种严重的威胁，很容易陷入到相形见绌的境地。但Shoma却是少有的可以与之相比较的选手之一，不仅受益于兰比尔精妙的编舞语言甚至可以更加充分地演绎出来。
这种语言的一个特色就是兰比尔标志性的对旋律结构的精妙处理：他随着旋律起伏和乐句首尾紧密配合，以及同音乐一起呼吸的方式。
旋律的对称性与相似性在编排的动作上充分体现，互相映衬，音乐与编舞紧密相连。
我将一些相似旋律段落的开头部分（几乎是随机地）剪在了一起，立刻就可以发现编舞的呼应随处可见：以相似的画圆动作开始，然后以很难察觉的手臂舞姿结束。这段编舞动作的每一个部分都是精确的复制——仿佛是旋律的石膏像一般，如波浪起伏般的开端和逐渐平静的结尾。
编舞的重点在乐句的结尾更加明显。上面提到的以“他对我诉说爱的言语”（从男性的视角来看是“她”）开始的那句，正是以一个漂亮的编舞动作结束：选手用他的刀尖点冰做出了暂时的后撤步来为下一个的旋律起伏的开始做好了铺垫。
最明显的例子是两个3A跳跃，都被用来突出相同段落的同一个旋律和诗意的高潮：两位主人公缠绵的爱意——“他/她向我，我向他/她，以生命起誓”。
最后一个彰显音乐与编舞相互交融的例子是Shoma的标志性动作蟹步下腰。在这里，正好契合了伊迪丝·琵雅芙的声音进入时音色的转换。
《玫瑰人生》：宇野昌磨
这个赛季的前半程对于Shoma来说完全谈不上是玫瑰色的。
但如果我们能从《玫瑰人生》中学到什么，那就是：在最无望的时候依然保有希望；生命之花会在逆境中绽放；爱可以让人绝处逢生。充满谎言的世界里仍然会有真诚的立足之地。
如果一个人相信自己，保持不懈的创造力和对完美的追求，那么任何障碍他都可以逾越，任何比赛他都可以取胜。而美往往会在最意想不到的时刻将黑暗染成玫瑰的颜色。
只要去相信。只要去爱。
一个人在至暗时刻需要的是支持与爱，那些Shoma应得也注定会得到的爱。
然后快乐就会随之而来。
在不到两个月的时间里，让Shoma告别眼泪与绝望，迎接焕然和喜悦：谢谢你，斯蒂凡！
Shoma生日快乐
生日快乐，Shoma！
