浅析国画笔墨技法攻略第三章
郑板桥 书画同源
例如执笔，在进行白描或工笔重彩时，因笔法工细，一般是坐下来用写字的执笔方法:手指夹在笔杆的中部，指实掌虚，借腕力运行，笔笔送到，不能单靠指头挑剔，否则笔触就会漂弱无力。若画大、中型水墨写意，因笔法磅礴恣肆，就需要站立悬肘，以拇、食、中三指夹持笔杆上端，靠臂力运行。
五指执笔法
清朝唐岱说:“用笔之法，在乎心使腕运，要刚中带柔，能收能放，不为笔使"。(《绘事发微) )就是这种意思。运笔时，要以气贯注。就是笔墨运行中，画者要把精力集中到笔上，胸中有股激情之气，从臂、腕、掌、指间经笔端直达画面，气推笔动，贯彻始终，气到也就力到，"用之既之、渐臻纯熟沉着，而笔划间若有所以实其中者，谓之“结心。
清,沈宗骞(芥舟学画》中提到这种“结心”，就是力的体现，下笔便若笔中有物，自会笔到神来，否则笔意浮滑嚣薄，就无法“状物”了。要求得笔法的变化，主要靠指腕的操纵得宜。画笔在纸上运行，要讲究偏正曲直，轻重疾徐:笔的使用，要讲究，提按推拖，转侧顿挫。只要相度形神，用得其当，自能出神入化，水到渠成。
黄公望点簇法
例如用笔，不论中锋、侧锋，只要笔锋着纸，立即离开，就会出现“点”。如在点的基础上执笔继续运行，就会出现“线”。点和线二者又是产生多种笔法的基础。用中锋和侧锋画出的点线从形式、效果到用途都不相同。
如树木、山石上的点苔，以中锋点下的，感到圆劲有力，叫做“点”;以秃笔中锋点下的，感到松毛苍老，叫做“擢”以侧锋卧笔点之，则排比有致，叫做“拓”。“拓"和“点"，在用笔上合称“点层”或“点簇"，是没骨花鸟画塑造花瓣、叶片，鸟羽等形象的主要笔法。
皴法
又如勾勒花鸟的线，画细嫩枝梢、叶脉及鸟的嘴爪等，多用中锋:画粗老树干，石头外廓及鸟的羽毛等，多用侧锋。如以侧锋叠笔点拖出长短不同的线形，叫做“皴”，用以表达木石的皱纹、起伏和明暗:如皱后再以细碎短小的干笔在够上横刷，以补皱法的不足，叫做“擦”。“皱”和"擦”为山水画的主要技法:在花鸟画中用以表现枝干、石面等不同的纹理特征，有时也用于翎毛处理。如清代的华岩(新罗山人)，就是以善于用皴擦的方法表现鸟类羽毛蓬松的质感而负盛名的。
国画笔墨技法
其他，如用笔的顺逆，也有不同的用途:顺笔勾拖，笔触爽净圆润，流畅自然，用以表现柔嫩的花朵、条畅的新枝、飘荡的柳丝、悬垂的藤蔓等等，都能取得较好效果。但如画面顺笔过多，就会感觉油滑、甜熟，流于庸俗,须兼用逆笔，以资调济。
用笔雄放苍老
因为逆笔推送，笔触"毛拙苍老，浑厚质朴，一种泼辣豪放之气，就会随之而生。当然画面逆笔过多，也会枯燥粗涩，筋骨裸露，有伤气韵。所以用笔要顺逆结合，巧拙兼施，“寓刚健于婀娜之中，行遒劲于婉媚之内”。变化和统一都要适合塑造物象形神的需要，配合得当才能产生预期的效果。
书画艺术博大精深，以上是本人学画之道，有不足之处，望各位大师指教，谢谢！
