诗韵变换技巧浅谈

     《滕王阁序》结尾处有王勃即兴挥毫所写下的《滕王阁》诗，摘录如下：

滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。

画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

这是一首典型的换韵诗，前四句为上声七虞，下四句为下平十一尤。虽然短短八句就出现了从仄韵换到平韵的技法，而我们读之不但没有违和的感受，相反，却有一种时空转折腾挪的浩叹。可见诗歌的换韵不但不会对诗歌产生听觉上的不适，反而还会带来音乐上宕荡回旋的享受。王勃这首诗由于较为短小，从技法上分析比较单薄，为此，我们可以从张若虚的《春江花月夜》入手，体会换韵所带来的奇妙意境和超然观感。

        《春江花月夜》被称为诗歌上的明珠，号称孤篇盖全唐，这当然有些夸张和吹捧的成分，但其艺术手法却是令我等无不产生敬仰之情。今天我们不谈它的艺术成就，只着眼于其换韵的特色，为了谈论时方便书写，《春江花月夜》以下简称《夜》。

        《夜》的起首四句如下：

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无明月。

        此四句为平声韵：下平八庚。用平声韵起句，显得平静舒缓，有一种春风化雨的自然之感。此四句的空间之阔，让人心随潮涌，目与月明，一幅宏大的立体画卷便浮现在读者面前。接着作者笔锋一转，平韵也随之变成仄韵，接着四句如下：

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

        此四句为仄韵十五潸，通过纯视觉的变化，写出江水，芳甸，月光，白沙等浑然一色。将视觉由上及下由远及近进行转换，写出月色之美，同时，由于仄韵具有气促的特点，让人在神情上具有收敛的惊异之感，不同于平韵的舒缓之感。注意，在进行音效转换之时，其起句需要用韵，如“甸”字就是换韵时需要注意的关键字，此处如果不能换韵，后面就难以将音韵转换过去。

        接此四句后，作者笔锋又突然一转，将仄韵立即更改为平韵十一真，如下：

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？江月何年初照人？

此处同样需要在首句用韵：如江天一色无纤尘的“尘”字，此四句的换韵特点同前四句相仿，不再展开讲解，紧接着如下四句的换韵方式与前四又有不同，采用了顶真的手法，前四句的最后一句为“江月何年初照人”，此人字用于下一句的句首，这就是顶真手法的典型应用，好处在于语句流转自然，语意承接顺滑，换韵诗中有很多位置均会采用此种方法，以下四句诗换韵为仄韵四纸：

人生代代无穷已，江月年年望相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

随后的二十句，以每四句一次换韵，以及平韵和仄韵夹杂的方式进行更换，写出时空，情景的变化以及内心意念的转换，正是由于有了这样复杂的换韵手法，使得此诗如迷宫探路，曲折回环，宕荡起伏，又柳暗花明，后面的换韵手法不再一一分析，有兴趣的朋友可自行品味。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

当然，诗的换韵技巧远不止如此，比如：通过句式的变换进行换韵前的隔离等，这种手法在李白的诗中随处可见，如《蜀道难》以下句子：

        噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。

首两句：噫吁嚱，危乎高哉！作为句式阻断而不入韵，承接这两句后用平韵一先及邻韵通押。另外，换韵手法还有定格联章等，在此不再一一例举。

        综上所述，写好一首诗，掌握换韵技巧必不可少。换韵并不是为了追求显摆和抖机灵，而是要确保诗的意境及情绪的承接，演化和深化，《春江花月夜》之所以有如此高的艺术成就，其中关键一点就在于其换韵的自然性和流畅性。当然，太白的长诗几乎都会用到换韵，有兴趣的朋友不妨试着分析如《将进酒》等在换韵上的技巧，以便能从一个全新的角度去领悟换韵的深层次美感。

PS：昨天填了一首《沁园春·雪》，不知什么原因，突然就被和谐了。种种无奈让人哭笑不得，斯为记。