学配色！色彩搭配方法与注意事项
文/甘金红 李永慧 色彩的美感能给人精神、心理方面的享受。过分调和的色彩搭配，会显得模糊、平板，视觉可辨度差， 多看容易使人产生厌烦、疲劳感。 色相过分对比的配色，对人眼的刺激强烈，过分眩目的效果，更易引起视觉疲劳，使人心理随着失去平衡而显得焦躁不安，情绪无法稳定。
在设计作品中，为了改善由于色彩对比过于强烈而造 成的不和谐局面，达到一种广义的色彩调和境界，即色调既鲜艳 夺目而又不过于刺激，这就必须运用合理的色彩搭配方法。
①强对比：在组织鲜色调时，将色相对比强烈的各高纯度 色之间，嵌入无彩色金、银、黑、白、灰等分离色彩的线条或块面， 以调节色彩的强度，使原配色缓冲，产生新的调和色彩效果。
②弱对比：为了补救因色彩间色相、明度、纯度各要素对比过于类似而产生的软弱、模糊感觉，也常采用此法。如浅灰 绿、浅蓝灰、浅咖啡等较接近的色彩组合时，用黑色线条作勾勒 间隔处理，能求得多方形态清晰、明朗、有生气，而又不失色调 柔和、优雅、含蓄的色彩美感。
在多种色相强烈对比进行组合的情况下，为使其达到整体 统一、协调的目的，往往用加入某个共同要素而让统一色调去支配全体色彩的手法，称为色彩统调，一般有三种类型。
①色相法。在众多参加组合的所有色彩中，同时都含有 某一共同的色相，以使配色取得既有对比又显调和的效果。如朱红、大红、玫瑰红等色彩组合，其中由红色相统调。
②明度法。在众多参加组合的所有色彩中，使其同时都含 有白色或黑色，以求得整体色调在明度方面的近似。如粉红、粉 绿、天蓝等色的组合，由白色统一成明快、优美的“粉彩”色调。
③纯度法。在众多参加组合的所有色彩中，使其同时都含有灰色，以求得整体色调在纯度方面的近似。如绿灰、蓝灰、 紫灰等色彩组合，由灰色统一成高雅、含蓄、耐看的灰色调。
色相对比强烈的，可以从明度及纯度方面拉开距离，减少色彩同时对比下越看越显眼、生硬、火爆的弊端，起到减弱矛 盾、冲突的作用，增强画面的成熟感和调和感。如红与绿的组合，因色相对比距离大，明度、纯度反差小，感觉粗俗、烦躁不 安。但分别加入明度及纯度因素后，情况会改观。如红 + 白= 粉红、绿 + 黑= 墨绿，它们组合后好比红花绿叶的牡丹，感觉变得自然、生动、美丽。
将色彩对比强烈的双方面积反差拉大，使一方处于绝对优 势的大面积状态，确定其稳定的主导地位，另一方则为小面积 的从属性质。如“万绿丛中一点红”等。
将两种以上方法综合使用。如黄与紫色组合时，用面积法使黄面小、紫面大（如黄：紫 =1：2），同时使黄中调入白色，紫中混入灰色，则变成淡黄与紫灰的组合，感觉既有力又调和，这就 是同时运用了面积法和削弱法的结果。以下是色彩搭配注意事项：
色彩比例是指色彩组合设计中局部与局部、局部与整体之 间长度、面积大小的比例关系。它随着形态的变化、位置空间变
①黄金比例：即 1：1.618 为其简约比数，实用中通常将色彩比例处理为 2：3、3：5 等序列。
②非黄金比例：色彩面积有大小、主次之分，都被认为是 富有对比情趣而值得采用的。因为只有一方处于大面积优势地位，一方处于小面积从属状态时，才能形成色调的明确倾向，表现出对比美的和谐感觉。
即明显带有时间及运动的特征，能感知有规律的反复出现的强弱及长短变化，是秩序性形式美的一种。通过色彩的聚散、 重叠、反复、转换等，在色彩的变动、回旋中形成节奏、韵律的美感。一般有三种形式。
①重复性节奏。通过色彩的点、线、面等单位形态的重复 出现，体现秩序性美感。简单的节奏由较短时间周期和重复达 到统一的特征，形成机械和理性的美感。
②渐变性节奏。将色彩按某种定向规律作循序推移系列 变动，它相对淡化了“节拍”意识，有较长时间的周期特征，形成反差明显、静中见动、高潮迭起的闪色效应。渐变性节奏有色 相、明度、纯度、冷暖、补色、面积、综合等多种推移形式。
亦称色彩关联。为使相关平面、空间不同位置的色彩，相互 之间有所联系避免孤立状态，采用“你中有我，我中有你”相互照应、相互依存、重复使用的手法，从而取得具有统一协调、情 趣盎然的反复节奏美感。
例如：分散法，将一种或几种色彩同时出现在作品画面的不同部位，使整体色调统一在某种格调中，如黄橙、粉绿、紫灰等色组合，浅色作大面积基调色，深色作小面积对比色，成为粉彩的高长调类型。此时，紫灰最好不要仅在一处出现，相对集中以外，可适当在其他部位作些呼应，使其产生相互对照的势态。但色彩不亦过于分散，以免使画面出现凌乱之感。
在组配色调过程中，有时为了改进整体设计单调、平淡、乏 味的状况，增强活力感觉，通常在作品或产品某个部位设置强 调、突出的色彩，以起到画龙点睛的作用。为了吸引观者的注意 力，重点色一般都应选择安排在画面中心或主要位置。重点色彩的使用在适度和适量方面应注意如下几点：
①重点色面积不宜过大，否则易与主调色发生冲突，抵 消，而失去画面的整体统一感。面积过小，则易被四周的色彩所 同化，不被人们注意而失去作用。只有恰当面积的重点色，才能 为主调色作积极的配合和补充，使色调显得既统一又活泼，而 彼此相得益彰。
②重点色应选用比基调色更强烈或相对比的色彩。
③重点色设置不宜过多，否则多重点即无重点，多中心的安排将成为过头设计，将会破坏主次有别、井然有序的效果， 产生无序、杂乱的弊端。
只有合理适度、适量的将色彩进行搭配，即有效的掌握色彩调和的方法，才能给人们视觉上，精神上，心理上以最大限度的美感与满足。
