薄樱鬼

这部作品的节奏很僵硬——作者跟着时间轴，把每个节点的发生的事情讲一遍，事件彼此之间几乎没有任何逻辑上的关联，至少前6集的情况是这样的。

在这6集里，作者采用了一种小学生都会的叙事手法，将A、B、C、D几个独立事件抽取出来，设计一个和主线相关的故事E，将E插在C和D之间发生，这样受众就会有“随着故事推进，主线也确实在推进嘛”这样的感觉。主线的故事因为事件与事件之间割裂而一直处于非常好处理的状态——因为彼此之间联系不强，在处理时就不需要瞻前顾后，当然难度就低多了。但由此造成的结果就是受众很难彻底沉浸在故事里，既然无法沉浸，那么受众就很难被一些原本作者寄予厚望的情节所感染，尤其是当下的受众环境，很多受众在对剧情产生概念之前可能就会放弃继续观看了。

除了主线分裂的问题之外，作者在处理支线情节时也透露出一些问题，比如第一集女主和众人见面，作者急切地让每个人体现出性格，这种手法“熟练而刻板”。刻板的话，是说一定要刻意模仿其他的作品，而没有感受到场面的真实情况，感觉作者并没有在剧情上突破自我的意识，只是想完成而已。熟练看起来是优点，但也有可能是进行过大量训练，学习过很多作品，但却始终缺乏自己的思考造成的——其实1-6集给人的感觉都是这样，作者机械而僵硬地将一些符号化的元素注入自己的作品，导致他拼命想要表现出生命力的作品反而死气沉沉。

作品的水平问题还体现在一些别的地方，例如非常形式化而缺乏实质的剧情有些多，在第三话里土方挡住会津藩，以此守护新选组的功劳，作者把场面做得很大，以此衬托土方的勇猛，但在细节上却缺乏对人物的表现，也是这段剧情，作者在叙事自信上也有所缺乏，需要借助第三人之口（山崎烝）来说明土方的行为目的，并不能直接用剧情体现——其实相当多的地方都可以看出作者缺乏表达上的自信，只是这里很明显。

还有一些内容上的问题，与作者在其他地方犯的问题似乎有着同样的根源，比如在剑术设定上，作者做了很多精细的设定——每个人的流派都不同。但这一点在动画里却没有体现出来，至少前6集，我们可以看到流派不同的他们在同样地砍砍砍。在第六集里持枪的原田居然还“转枪”，这种花哨而无实用的战斗技巧将作者的轻浮体现得一览无余——战斗过程粗糙，人设符号感严重，为了剧情写剧情，1-6集的故事就给人这样的感觉。

根据那个转枪的动作，我认为“资方给钱强迫作者这样写剧情”的可能也不存在了，因为如果被资方强迫写，那么作者没必要自己给自己加很失败的戏，那么，这部动画的创作过程就很明晰了。先有游戏，然后作者拿到了脚本，之后根据脚本写剧本。因为对于一些套路非常熟悉，所以作者大概毕业于刻班，但他只想拿钱干活，所以脚本到哪里，自己就随随便便地写到哪里，不用学习剑术，不用彻底了解历史，不用感受人物心境的变化，不用把剧情做成一个整体，毕竟有着科班的招牌，去哪混不到一口饭吃呢。

最后就诞生了这样的作品——因为表达太刻意，普通人可以轻易地说出这部作品在表达什么，可惜的是，这些受众可能永远不知道什么才是真正的“表达”。我猜这样浮躁的作者在动画获得一些热度之后可能还抱怨过“自己如此努力却没有受到受众正确对待”之类的话，恩，什么才应该是正确的对待呢？