落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老
草木本是无情物，但在词人笔下，却“道是无情却有情”。
词人赋予了它们灵魂，让它们的生命更加鲜活，并与其同悲同喜。
《红楼梦》里，黛玉在其咏絮词里说：“草木也知愁，韶华竟白头。”草木本无情，却也有了人类的情感和思想。
正如这名不见经传的小草，虽平凡、渺小，却坚毅顽强。它给词人带来灵感，词人更是赋予它人的思想和品格。
它的一抹翠绿给初春的景色增添了勃勃生机，整个春天因为它而意趣盎然，充满诗意。
“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”
在韩愈眼中，初春的小草，稀稀落落，若有若无，伴着雨丝，却有一种清新、自然、朦胧的美。
“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。”
白居易这首脍炙人口的小诗，赞美了小草的坚毅，而在萋萋芳草中尽是离别之情，这是一首生命的颂歌。
“露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。”
春天的河堤，绿草茵茵，叶片上的露水，折射出彩色的光芒，煞是可爱。
远处的房屋，笼罩着薄雾和云霞，时隐时现。
雨后初晴，生命力旺盛的小草，长满篱畔路边，极目远望，仿佛每个角落，都有它们的身影。
离乡宦游的翩翩少年，身着青袍，英俊挺拔，神采奕奕，意气风发，熠熠生辉的青袍与嫩绿的草色互相映衬，相得益彰。
这仿佛是一幅朦胧的水墨画，似有还无，让人眼前一亮。如此生机勃勃的春色，怎能不让人心醉。
这是年少时的梅尧臣，“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”可谓是志得意满。
“接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。”
少年得志的年轻人，为了仕途的发展，远离故乡，远离亲人。
看着生命力如此旺盛、连绵不绝的萋萋芳草，游子的乡愁油然而生。
剪不断，理还乱，“心心视春草，恨向阶前生。”恰有李白“何处是归程？长亭连短亭”之意。
春草年年绿，可漂泊在外的游子，何时才能归乡呢？这时的梅尧臣已经萌生了退意。
“曲水飘香去不归，梨花落尽成秋苑。”梨花落尽，春天已逝，让人心生遗憾，又备觉伤感。
日光渐暗，暮霭沉沉，那翠绿的春草也似乎变得苍老了。
春去春又回，可自己的仕途，却像这逝去的春天一样，黯淡无光，一去不复返了。
两鬓斑白的梅尧臣，感慨漂泊的人生，宦游的艰辛，惜春之情，跃然纸上。
被誉为宋诗“开山祖师”的梅尧臣，出身贫寒，但酷爱读书。
他一生仕途坎坷，十六岁乡试不第，后入官场后，得到钱惟演的赏识和提拔，也因此结交了欧阳修等名士。
但无论怎么努力，他的仕途之门都像在夹缝中生存，失意常伴左右。
梅尧臣仕途失意，却不妨碍他在诗坛上大放异彩。
他少即能诗，与苏舜钦齐名，时号“苏梅”，又与欧阳修并称“欧梅”。
他为诗主张写实，反对西昆体，所作力求平淡、含蓄。
他的诗，新颖独特，语言工整。他对生活观察细致。”五更千里梦，残月一城鸡。“语言真切自然，文笔细腻生动。
陆游认为，欧阳修的文章，蔡襄的书法，梅尧臣的诗，三者鼎立、各成名家。他们三人，均是各自领域的佼佼者。
嘉祐五年（1060年），梅尧臣去世，年五十九。
“月缺不改光，剑折不改刚。”这句诗，是梅尧臣对好友欧阳修、范仲淹的赞扬，也是他自己一生的写照吧。
梅尧臣诗名极高，但词的影响力就差了些，或许是他的词流传下来的较少，《全宋词》仅收录了三首而已。
虽然数量不多，但质量却是上乘，就如我们今天学习的这首《苏幕遮·草》，深受后人赏识，被许多人誉为绝唱。
关于这首词，还有一个小插曲。
据《能改斋漫录》记载，有一次在欧阳修的家宴上，文人墨客谈论起诗词，有人对林逋的《点绛唇》十分推崇。
提起林逋，我们一定会想起他的那首梅花词“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”他因这首梅花词而声名远扬。
林逋写梅花清丽动人，写草也颇具韵味。
《点绛唇》
金谷年年，乱生春色谁为主。馀花落处。满地和烟雨。
又是离歌，一阕长亭暮。王孙去。萋萋无数。南北东西路。
这首词极为精妙，传诵一时。
当时，梅尧臣也在场，他觉得那位客人对林逋的词夸得太过，有点不服气，有意展示一下自己的才华，当场也作了一首咏草的词。
这首词是即兴之作，写得又快又好，极尽缠绵婉转，特别是最后一句，“落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。”凄凉中带着妩媚，乃是千古名句。
此词一出，可以说压了林逋词一筹。
欧阳修见状，也是欣喜异常，没想到在自家宴席上的谈话间，就出了这样一首可以流传的佳作，自然是拍掌叫好。
《苏幕遮 · 草》
露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。
接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。
——宋•梅尧臣
赏析
这首词是宋代文学家梅尧臣的词作。
此词上片以绮丽之笔，突出雨后青草之美；下片以凄迷之调，突出青草有情，却反落入苍凉之境。
全词通过上下片的对照，抒发了作者的惜草、惜春的情怀，寄寓了作者的身世之感，形象鲜明突出，意境深远含蓄，耐人寻味。
这首咏草词虽不着一“草”字，却用环境、形象、神态的描绘，将春草写得形神俱备。
作者描摹出春草的芊绵可爱，用遍地春草映衬出宦游少年的春风得意。
露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。
独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。
词上片的意思是堤坝上的绿草含水带露，远处的房屋在如烟春色的掩映下若隐若现。雨后天色变晴，江水开阔，到处都是萋萋的芳草。
离乡宦游的才子年少成名，他穿上及地的青色章服，衣服颜色与嫩绿的草色互相映衬，十分相宜。
墅：田庐、圃墅。杳：幽暗，深远，看不到踪影。
萋萋：形容草生长茂盛。
庾郎年最少：庾郎本指庾信。这里借指一般离乡宦游的才子。
窣地：（sū），拂地，拖地。春袍：青色章服。
宜相照：指嫩绿的草色与袍色互相辉映，显得十分相宜。
上片起首两句写长堤上绿草平整、露光闪烁。远处的别墅如烟绿草掩映下若隐若现。
接下来一句总写芳草萋萋。“雨后江天晓”，是用特定的最佳环境来点染春草的精神，通过雨后万物澄澈、江天开阔的明媚物象，活画出浓郁的春意和蓬勃的生机，为下文“少年”的出场作铺垫。
“独有庾郎年最少”三句，由物及人，由景入意。以上，作者描摹出春草的芊绵可爱，用遍地春草映衬出臣游少年的春风得意。
接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。
落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。
下片的意思是芳草把路边一个又一个的长亭连接起来，使得远道凄迷。那萋萋的芳草，仿佛是在埋怨宦游的王孙公子已经忘记了归期。
眼看梨花落尽，春天马上又要过去了。日光渐暗，暮霭沉沉，那翠绿的春草也似乎变得苍老了。
长亭：古路旁亭舍，常用作饯别处。
王孙：贵族公子。
下片转而抒写宦游少年春尽思归的情怀。
过片二句化用李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》词末二句“何处是归程？长亭连短亭”之意。
接下来两句，词人流露出对宦海浮沉的厌倦，用自怨自艾的语调表达了强烈的归思。
“落尽梨花春又了”，以自然界春色的匆匆归去，暗示自己仕途上的春天正消逝。
结拍两句渲染了残春的迟暮景象。全词结尾处的“老”字与上片“嫩”字遥相呼应。
于春草的由“嫩”变“老”之中，暗寓伤春之意，而这也正好是词人嗟老、倦游心情的深刻写照。
这首词用“平”“烟”“萋萋”，状草之形；用“碧”“嫩”“翠”，状草之色；又用映衬手法传写出草之神与情，或9实或虚，都鲜明如画，历历在目。
词中抒写了作者初仕的得意情态和后来倦于宦游、春末思归的苦闷心绪，但都非常含蓄。
只是在精心描绘的意境中微微透出，让读者于言外得之，因此这是一首较好地体现了作者自己的艺术主张的佳作。
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2. 部分诗词释义及赏析资料选自《古诗文网》。
