畅销书写作技巧第三课(二）

通过措辞表现角色的个性

角色与对话是不可分割的。面对不同的对象，角色的措辞和讲话方式会发生变化，在不同的状况和情绪下也会发生变化，同一个人物在与上司和朋友对话措辞是不同的。

通过”俺”，“老娘”等第一人称的称谓或是对话能表现角色的个性

不要通过叙事描写性格

与其在叙事部分中写“他是一个没骨气的人”，不如通过对话表现该人物“低三下四”的态度，这样更能打动读者，同样的，不要直接写“他是一个正直的人”，应该通过该人物作出的行为或他与别人的对话，让读者自己觉得这个男人真正直。

通过叙事部分写一个人物如何如何，尽管方便推动情节发展，但从写小说的角度来讲，作者这样做只是在偷懒，相当于放弃了故事技巧，描写人物不能贪图轻松，若想把人物，写成讨厌的人，请多花些心思，构建能让该人物显得讨厌的场景，或者通过该人物与别人的对话，使其令人讨厌的部分自然的呈现。

主人公不等同于作者，其实不仅限于主人公。所有登场的人物，都不等同于作者，所以每个角色的世界观都各不相同。。

倘若意识不到作家的视角，与登场人物的视角之间的不同，写作过程中就会发生混乱，如果年龄性别均不相同的角色们的世界观与作者的世界观一致，也就意味着所有登场人物的个性通通一个样，那这故事肯定特别无趣。

世界上有各种各样的人，自然也有各种各样的世界观。写作时要时刻谨记，角色眼中的世界是因人而异的。

拥有自己的“剧团”

把七八个富有个性的角色分配给每个演员，再根据需要决定男女老幼即可，也就是说，只有角色的价值观，立场，思想，个性等是确定的。然后只要根据故事里的角色类型，登场的场景，来安排年龄，性别，职业即可。

但请注意有一点对角色塑造很重要，那就是“特长”。是职业与特长密切相关，所以是塑造角色的好素材。

在哪里？如何活用这些特长也是很重要的。始终留着悬念，直到最后一刻再营造，也能达到读者宣泄情绪的效果。

原以为毫无作用的特长，却在出人意料的地方大放异彩。用得好了也能为作品增添趣味。

写推理小说必须具备的常识

打算写推理小说的人必须具备常识。无论是写本格推理小说，还是硬汉派推理小说，作者必须大概读过，古今中外的名作和经典。本格推理必须具备布置轨迹的知识，警察小说则不可缺少警察的专业知识。

至少得读1000部前人的作品，才有资格参加推理小说文学奖的竞争。推理小说这种体裁，没有基础知识的人是写不好的。

当作家就像杯里的水，毒数量越多，最后才会溢出，才有写作的热情。情节的发展，人物的塑造，意外的安排，都需要阅读大量的书才能把握好。

本书作者读书最多的时期是在高中二年级，一年读了1000本书，每天三本，从图书馆书架的一端开始读了个遍，在成为作家之前，每年也读了500本到1000本。

有句话叫有失有得，一个人有所失去又有所得到，才成为一个故事。

先经过几个小山头，最后奇峰突起，是娱乐型故事的基本结构。如果开头就是高峰，然后越来越低，读者是无法感受到情绪宣泄的。反之，如果一路平坦，最后迎来一座小山，则不管山多么小，读者仍能感受到情绪宣泄。

故事的长度与情节的结构有着重要的关系，二者之间的平衡很关键。

如果规定是80页，请先构思60页的情节。剩下的20页用来修饰文字，给故事里的各个场景增光添彩。

当结局出人意料时，要想做到成功的翻转，伏笔很重要，应该在前期就埋好伏笔。

小伏笔，不要等到故事讲了一半儿再埋设，应该尽量在不到1/4的阶段就埋好，而且，为了强化伏笔，还应该在中间阶段再埋下一套。

小说需要一些伏笔，如果没有任何前兆或伏笔，就突然告诉读者这里是大翻转，那纯粹是投机取巧。