写作：把人物推到极限状态

这是《小说写作教程》第四章的作业，一贯还是赖作业的我以及碎碎念的文风。

这一章内容的思路，我用自己的话总结一下是这样：

1、我们为什么要在故事中引入冲突？ 为了好看。

2、怎么样的冲突才好看呢？激烈的。

3、什么样的冲突才是激烈的呢？最能揭示人物的性格特征的。

4、怎样才最能揭示人物的性格特征？逼他。

冲突的重要性不在于冲突本身，而在于它起的作用，就是逼迫人物采取行动。也就是说，我们对冲突要有所选择，不能为了冲突而冲突，而是为了揭示人物的性格。什么时候最能体现一个人物的性格呢？被逼得无路可走的时候，也就是极限状态。在这个状态下，我们才能最敏锐地把握人物的灵魂最深处，才能最好地触动读者的内心世界。

书里的原文是这样的：你越是让小说人物困窘不堪，读者就越能享受其中的妙处。为什么呢？因为它迫使人物最大限度地使出浑身解数，而一旦人物将自身发挥到极限，我们就能最大限度地体验他们的生活。

拿《我不是药神》举个例子。男主角程勇刚出现的时候，是一个卖印度神油的比较窝囊的男人，离异，带一个儿子，还有一个生病的老爸，得过且过，对生活没有太大的追求。所以吕受益第一次找他走～私药物的时候，他没有同意。后来发生了两件事：一是，前妻认为程勇没能力给孩子好的生活，于是决定带孩子出国；二是，他的老爸住院需要很多钱。

这里必须要提到的是，电影最开始的时候，展现了两个生活场景：他和儿子洗澡以及喂老爸吃饭时的温馨互动， 说明程勇是一个非常注重家庭的人，也就是说他面临的两个事件能够成功将他逼入了死角，他不反击，就必然失去他最珍视的东西。所以他必须反击，接受吕受益的建议，开始走～私药物。

这里有两点：第一，人物的性格预设；第二，冲突事件和这个预设相悖。

按照我的理解，要根据人物的性格来设定冲突，使这个冲突逼迫人物不得不作出最符合性格特征的反应。那么人物就变得有血有肉，更能引起读着的共鸣。也就是书中所说的“最大限度地体验他们的生活”。

我这个读书笔记写得有点随性，相对于同组的其他同学，简直是太不正经了。权当自己看看。下面还有个场景练习。

场景练习：晚上有人闯进你家，当时你正好在家

客厅传来“啪嗒”一声响的时候，我的手正往床头柜的方向摸索水杯。我有个习惯，半夜醒来，一定要喝三口水，才能继续睡觉。但是这时候，我彻底醒了。

睁眼，极微弱的光从窗帘的缝隙里透了点进来，我躺在床上屏住呼吸，希望刚才只是幻听。寂静中，“啪嗒”又一声响，我的心也随着咯噔了一下。是谁？

我从床上下来，不敢穿拖鞋，光着脚，用尽可能慢的速度移动到卧室门口。我把耳朵贴在门上，冰凉的触感让我下意识地一颤。周围的墨色沉沉地压着我，我有点发抖。

木质结构的门把声音放得很大。我清晰地听到有人在走路，啪嗒……啪嗒。似乎往我这边来了，我想要躲起来，却挪不动脚步。好在声音停了几秒，又转去了另一个方向。是谁？

小偷？还是？也许明天我会上新闻，成为各大自媒体的爆文主角：“男子入室抢劫，发现女主人在家，心生歹意……”一想到这个，我双腿有点发软。转头看到梳妆台上放着和老公的合照，这时我只剩下一个可笑的念头：我要保全自己的清白。

我再一次贴着门听了一会儿，确定对方正在客厅里活动后，用最轻的手势，试图将门反锁。“咔……哒……”，很轻，几乎连我自己也听不见。紧接着我开始穿衣服，先是把衣服穿反了，后来又把两条腿穿进了同一只裤腿里。等好不容易收拾妥当，我看了一下表，2点25分。

再一次，我的耳朵贴上了门。那个人还在走来走去。客厅有什么值钱的东西？下午把电脑放茶几上了，手包一直是放玄关的，银行卡和身份证都在钱包里。客厅里有很多柜子，但值钱的东西就这些，电视也拿走吧，我也不要了。其他贵重物品，我都藏在卧室里。也许他也想到了，我听到他往卧室的方向走过来，声音虽然放得很轻，但是我还是听见了，啪嗒……啪嗒……

我用能达到的最快速度跳上飘窗，把窗帘拉得严丝合缝，然后缩在角落里，给老公发微信：怎么办，客厅里好像有人，我没地方逃了，老公，我的清白可能保不住了……加上三个哭脸，发送。

刚发送完，门外的人开始扭动门把手，我从窗户望下去，9楼，小区的中庭花园里，喷泉的声音很清晰。但我没这个胆量。

门外的人开始敲门了。我躲在飘窗的角落里，闭上了眼睛。

“老婆，是我，我出差提前回来，怕吵到你，所以……”

你妈！！！