版式创新着力点！敲/巧/妙/雕

文/陆洋 创新是视觉设计的生存之道，更是版式设计的重要原则之一。 版式创新主要的发力点是版式、标题、图片等直观元素，版式创新一直在发展，新的理念、新的表现方式不断涌现，看似头绪纷杂，但着力点却并非漫无边际。

①敲，敲的是规矩，破的是格局。 一旦被框框捆住，版式的创造力就大打折扣，内容、图片和标题也常常为此削足适履。图文组合要有创意，文配图不应该只是靠在一起，要有逻辑沟通、信息交流。

要善于捕捉众人的目光，例如：人像照片的效果最好，观者会自然而然的将视线集中在人物表情上；另外卡通插图也具有不错的效果，即使传达的内容较为繁杂，也能利用插图缓和视觉印象。

图片在运用时需要强调，突出色调的倾向，或以色相为主，或以明度为主，或以纯度为主，抓住某一重点，使其占主要地位。从色相的角度可分为暗、中、深等色调倾向。从明度角度可分为浅、中、灰等色调倾向，从感情角度可分为冷色调、暖色调、华丽色调、古朴色调、高雅色调、轻快等色调倾向。

②图文编排的创新

■线性编排，简单地说，线性编排就是被编排的设计元素被安排在一个线状的序列空间。

■重复编排，这种编排形式比较常见把内容形式类似的图片重复，会有一种规律和韵律出现。

■渐变重复编排， 是重复编排的一种形式，又独立于重复编排，有自身的特点。 渐变重复是一种特殊的重复编排，意在指设计元素的形状、位置、方向、大小的转换，通过这种转化能够强调设计元素的意义。

■以中心为重点， 整个版面具有沉稳、平衡、集中，适用于以中心为点，四周发散的形式营造空间中的点或场。

■边框式编排，这种版式编排比较适应于报纸，杂志刊物等信息量比较大的设计中。或四周图形，文案居中或文案四周，图形居中两种编排方式。

巧，素材利用要巧。版面的呈现经常要受内容、位置、空间等 因素限制，例如：版面内容过长或太短、图片太多或缺少，空间局促或富余等等。所谓巧就要脑洞大开，化腐朽为神奇，利用 视觉惯性表现版面。

①文字编排的节奏性。 在版式设计中可以将单个文字看作是最基本的造型元素点，当两个或多个文字建立一定的视觉联系时，视线会沿着某个路径继续前进，去寻找另一个元素，这样人的视觉会沿着一定的路径将一句或一段文字自然流畅的阅读下来。改变文字的间距、方向、大小等，就可以营造出强烈的节奏，甚至可以打破传统由左到右的形式。

②图形处理的张力性， 在版式设计中，图形元素包括了摄影图片和电脑绘制的图形，摄影图片通常都是边缘归正的方形，设计师可以能动的提取图片中的主要元素做去底处理，在图片外边缘产生强弱不同的视觉张力，将最重要的信息放到最强视觉张力位置，起到指引视觉的作用，使人获取信息的速度提高。

③结构规划的特异性，在版式设计中，整个结构规划可以打破视觉惯性的规律，采用特异的方法， 例如： 一段文字的字体大小顔色都统一的沿着一定曲线路径排列，在视觉上形成视觉惯性，但整个路径文字缺乏活力。为了提高版式的趣味性，可以提取关键元素改变顔色、字号、字体，这样就打破原有的视觉惯性，形成视觉焦点。

妙，也就是元素混搭，往往会带来奇妙效果。 混搭两个或两个以上的元素组合，成为新的创意所在，图片与图片可以混搭，图片与图形也可以进行创意合成。图片也可以处理成单色，或变成黑白极色，用以衬底与图片混搭。甚至，底色、色块也可以用来和图片混搭。总之，创意的闸门一旦打开，手法可以千变万化。

雕，细微之处要雕，细节之美靠雕。 细节决定品位，好的表达尽在细微之处。细节在版面处理上有着现实的体现，点线的组合、符号的运用、色彩的搭配、字体的使用等，每一处都应该有艺术的体现，其中线条的运用可以达到意想不到的效果。

很多人觉得在版面上，线条可以随意使用，其实线条的运用大有文章可做，线条可直可曲、可粗可细，可以是光洁的也可以是粗糙的，可以是连续的，也可以是间断的。

线条通过其形态变化可用来传递情态：平行线条表示安静；直线代表庄重；斜线代表动感和生气；而曲线则代表优美。线条更可以作为独立的构成造型元素，编织出别样的图形，成就独特的美，并以它的美为版面创新添砖加瓦、锦上添花。

版式设计的好坏直接影响着设计作品的品质，版式设计得当，可以使信息传达清晰，给人留下深刻的卬。在版式设计可以通过文字、图形的不同排列，组合出若千不同风格的版面，有的热烈奔放、有的清新雅致，这些或动、或静的风格，往往可以用过以上版式创新着力点来实现。