35万字的小说全程无闷场，还能高潮迭起引人入胜，这是怎样做到的？
前几天我点评了一部长篇小说，在阅读过程中有很多惊喜。我发现作者在故事设计上的功力非常强，正如标题所言，100来章35万字的小说全程无闷场，还能够高潮迭起。阅读过程中，我经常有这样的感觉：我猜不到人物角色接下来要经历什么事情，但总是不会失望。
看完这部作品后，我发现有不少东西值得我们学习和借鉴。跟作者交流并经过作者同意后，我对这部作品进行分析，跟大家分享我在阅读过程中的收获。
关于作品
这部作品名叫《情迷烟云》，是豆瓣阅读的签约作品。
大家可以先看一下上面的故事简介，这是故事的主要背景。故事的主线主要有两条，一条是“感情线”，男女主角经历种种困难，最后修成正果；另一条是“事业线”，主要写几个大家族之间利益争夺的故事。这两条线并不是各自独立，而是经常交织在一起，男女主角的婚姻就涉及到家族的利益关系。
故事发生在民国时期，在那个时代有军阀势力，还有江湖帮会势力。大家族生意总是躲不开要跟这些势力（黑白两道）打交道，从中又牵扯出非常多的冲突矛盾。那是一个局势动荡不安的时期，每一次时局的变动都可能重新洗牌，变数非常大。在这样的背景设定下，作品有很多情节可以展开。后来我跟作者交流过，她说在写作之前确实做了很多准备，查看了很多资料才设计了这么多情节。关于故事情节的安排，接下来会详细分析，首先我想先谈谈作品的开头处理。
开篇处理
这部作品可以一口气读下几万字，节奏非常流畅，在第一章我就已经看到触发事件。触发事件是小说写作中的一个术语，简单理解就是发生了一个事件打破了人物的平衡状态——要么遇上麻烦，要么内心有了渴望。当人物遇上麻烦，读者就会有兴趣知道他要怎样应对。
第一章的触发事件是女主被父亲带去相亲，她完全没有感觉，但是对方却盯上她，让她感到烦恼。虽然这不是一个“伤害值”特别大的事件，但至少能看出她的麻烦出现了。这一章的麻烦事件不只一件，还有一个男配角也摊上麻烦事情，同样为故事下文埋下伏笔。刚看完第一章我就觉得这个故事不沉闷，“入戏”的速度比较快。
在开课和作品点评过程中，入戏太慢是一个常见的问题。不知道大家有没有看过一部外国电影《作家》，男主角去写故事写作课程，念自己写的故事片段，他的老师不耐烦地打断他。
电影中写作老师所说的话也指出同一个问题，入戏太慢，故事开头无关重要的事情讲太多了，说了一堆都没有说到重点。这样的处理会让读者感到不耐烦，没有耐心继续看下去。在写作课上，我也常常建议大家早一点让触发事件出现。故事背景的介绍可以推迟来做，每次透露一点，并且最好结合故事场景来做这件事情。
《情迷烟云》第二章的处理方式也有意思，用一个场景安排所有重要人物出现，逐一介绍。这部作品的重要人物不少，涉及到三大家庭，关键人物至少有七八个人。作者安排一个看戏的场景，让三大家族齐聚在一起，让他们一起亮相。
其实一开始交待太多人物是一个有点冒险的做法，因为人物一多，读者就容易混乱。而通过场景来交待人物，可以一定程度上减少这种混乱。在场景中展现重要人物的言行举止，这样读者更容易感受到人物的性格特征，区分起来更容易。
看到第二章的时候，我感觉这种处理手法挺有趣的，至少像我这样一个容易“脸盲”的读者，我看完之后也能建立七八个人物形象，他们各自的特点都基本记住了。如果大家在作品中需要一下子交待多个人物，不妨也尝试构建场景来介绍人物，而不是仅仅通过叙述语言来交待。
作者在前面几章的安排都有一定的用意，第一章暴露触发事件，第二章交待主要人物，第三章开始铺垫矛盾事件，第四章开始第一次矛盾爆发。看完前面几章之后，我认为作者至少在情节安排上有一定的经验。写过网文的朋友可能会知道，网文圈里面有一个“黄金三章”的说法，就是在三章之内要拉住读者的注意力。虽然这种说法后来被人曲解，甚至出现一些套路化的模板，但这个概念本身是为了强调开头要好看。
怎样才能写了一个好看的开头呢？我个人建议早一点“入戏”会比较好，就是尽早让读者看到人物遇上麻烦。如果你文采过人，你还可以通过自己独特的文风吸引读者。确实，在开头适当“炫技”能加强读者对作品的好感。如果你的故事背景特别有趣，你也可以通过展现故事背景来开头。但是，不管是炫文笔还是炫设定，都应该有所节制，总不能一味压着故事线，在读者看腻之前，要让他们“陷入”故事情节里。
当我看完前面几章之后，我已经被这个故事吸引住了，很自然一路往下读，接着我就慢慢领略到高潮迭起的强大吸引力。
作品的情节处理
我在点评的过程中有一个习惯，用反推大纲的方式组织故事的事件列表。我也常常向同学们推荐这个方法，可以直观看到作品的事件安排。我摘录了一部分事件列表出来，大家可以看一下效果。特别好看的地方，我标记了“大事件”的字眼。
在阅读的过程中，我发现这部作品的事件衔接非常紧凑，几乎是把所有冗余的水分都挤干了。事件的发展和转折快速而利索。这大概是这样一种感觉：这些正文内容几乎可以直接改成剧本，看书过程中我的头脑里面上演着一部连贯的电视剧，每一个场景几乎无缝衔接。
大家也可以对照一下上面的大纲截图，几乎每隔一章就出现一个精彩事件，有些时候甚至几个精彩事件都连起来。我在看这些章节的过程中，确实有一种欲罢不能的感觉，不知不觉已经连续看上两三个小时。
在反推大纲的时候我就有一种感觉，这应该是提前调整过的情节安排。如果采取信马由缰的写法，多少会出现一些冗余的内容，又或者节奏的安排上面不稳定。而这部作品的情节安排几乎像是正常心电图一样稳定，不断有规律地起伏。
后来我跟作者交流过，作者说她确实先写了大纲，而且这不是第一稿，这一版写作过程中还推翻过旧设定，并加入新的内容。在故事安排上，作者在写作之前已经做了比较细致的安排和布局，预先剔除了一些无关要紧的内容，时刻紧扣故事主线。从正文的表现来看，作者的预先设计确实起到了很好的效果。
在作品点评中，我有一项工作是寻找故事的逻辑漏洞。在长期写作过程中，作者可能会忘掉之前的一些设定，故事前后的表现不一样，比如有一些伏笔没有用上，有一些悬念到了最后还没有解开，人物的表现前后不一，甚至出现一些逻辑漏洞。检查下来，我发现这部作品很少出现这方面的错漏问题。按我自己的写作经验来看，这同样是提前设计的功劳，能够在统一性这方面做到位。
如果光是写情爱故事，几十万字的分分合合总会让人审美疲劳。那么这部作品如何能让吸引力持续几十万字？这就是这部作品的另一个优势，情节非常丰富，又或者说作品的格局很大。
在开头我也说过，这部作品融入了当时的时代背景。作者在写之前已经做了很多准备的功夫，查看了不少那个时期的历史资料，作品的历史代入感很强。一方面，故事过程中有激烈的家族利益斗争，人物的情感问题跟家族的利益纠缠起来，这里面的冲突非常多；另一方面，作品里的关键人物很多，而每一个人都有自己的故事，都有自己的渴望和阻碍。这些故事互相交织，可表现的内容非常多。这也是接下来分析的要点，怎样安排冲突。
冲突表现
接着我会重点说一说作品冲突方面的安排。大方向上是男一和男二的冲突，他们是两个家族的继承人，不管在商场上还是情场上，他们都是对手。
另外，不管是男一还是男二，他们在自己的环境里都有冲突。男一的冲突在于跟自己哥哥争权，处理爱人跟原配之间的冲突；男二的冲突在于家庭妯娌间的斗争，也跟江湖帮派之间的矛盾。三大家族以及背后的支撑势力互相牵制互相打压，表面上是亲戚关系，却在商场上残酷打击对方拼个你死我活。
总的来说，这部作品冲突点足够多，每个家庭内部，每个家族势力之间，每个环境里都几乎有冲突，因此可以引出非常多故事情节。
有些冲突是身份关系附带的，比如兄弟之间的争权，家族之间的互相打压。有些冲突是随着局势的发展临时产生，比如调来了一个新的地方官，原来的利益分配已经被打乱，在建立新的利益分配过程中，又产生了新的冲突；又比如遇上天灾人祸，有人要发国难财，有人仗义疏财，他们的社会地位和口碑也会发生变化，对抗的力量又会重新调整。
看完这部作品，我特别佩服作者编故事的能力，每一次觉得故事的情节开始放缓，作者总有办法能够把情节的吸引力拉起来。而且作者采用的方法并不是一些机械式（套路式）的拉仇恨，而是随着时局的变化，随着人物的成长阶段随时调整冲突内容，经常能做到一种预料之外又在情理之中的效果。
作者有时候会写出“坠崖式”的高潮事件，带来意外的惊喜。比如人物在上一章正密谋策反胜利在望，下一章突然计划败露，形势急转直下。巨大的情节落差，产生强烈的吸引力，让人特别担心人物接下来的遭遇。
有时候作者也会采用祸不单行的方式来制造情节上的低谷事件。这个过程中有人翻云覆雨，有人力挽狂澜，这个互相对比的过程也会非常好看。
这些技巧的启发
总的来说，这部作品能够在故事布局上引人入胜，总结下来主要是基于三个方面：流畅的故事节奏，经常让人惊喜的情节转折，还有丰富的故事情节。这几个方面都离不开提前布局。设定过后，在写作初期就能够设计好一条流畅而多变的故事线。在写作之前，我们就可以判断这个故事是否好看。在写作正文的时候，可以减少很多返工的时间。不管是写作新人或者写作熟手，如果觉得到了一个难以突破的阶段，不妨在提前布局这方面尝试找突破点。
跟作者交流的过程中，她也坦言，这个故事的第一个版本并没有这么大的格局，她在修改重写的过程中加入新的人物，也加入了一些新的冲突。这一点再一次验证了我的看法，很多人不敢开始写，是害怕把故事写坏。事实上如果你不写出来，你很难发现这个故事有什么问题；而且故事并非写出来之后就不能改进，如果你足够喜欢那个故事，你可以把它进行重写，而每一次重写都会让它更加好看。
关于一鸣：
一鸣是故事小说领域的写作教练，写过几百万字的故事和小说作品，出版了春春小说《晴时有风》；他当过内容平台的专题主编、签约作者、文字编辑，发表过几十万字的写作干货；他开办过多期写作课程，亲自点评过上百部作品，带领数以千计的作者走上故事小说创作的道路。
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