文学回忆录.读书笔记20

第20天： 第74讲、加缪及其他

                第75讲、新小说（一）

                第76讲、新小说（二）

                第77讲、新小说（三）

 第74讲仍是存在主义，用执着写冷漠，用有所谓表现无所谓，这是其虚伪之处。加缪的名著《局外人》，故事情节恰如书名，局外人，在那个颓废的年代，四十年代的阿尔及利亚，每个人都是将自己置之事外，只有自己才是存在，看似作者也是局外人，其实不然。局外人没有人格，对于人世间的一切都无所谓并对之幸灾乐祸，加缪能写出此类人，正说明他并不是局外人，相反，他是执着的很有所谓的，这也是他的虚伪之处。他的另一本小说《鼠疫》故事并不新奇，用象征的手法将法西斯比作鼠疫，结局也是正义战胜了邪恶，老一套。其他的存在主义的作家还有：波伏娃，沃尔马，梅勒。波伏娃，是位女权运动家，小说人物多是女性，她的第一本小说是《女宾》，三位女性的感情故事，她的另一部作品是获得龚古尔文学奖的《大人先生们》，描写的是战后左翼知识分子的思想状况与精神危机，其他 略。在此，木心先生提到了男人做出的三样东西：菊花，金鱼及女人，比照波伏娃说的名句“女人不是天生的，是变成的”，也正应了女人是男人创造的这一说法，外的形体与内在的思想，男人对女人调教是不可忽视的，在此波伏娃提及女权运动是有积极意义的。沃尔马代表作有长篇《那些日子》（Those Days）、《候鸟》（Birds，短篇集）、《燃烧的森林》。《候鸟》，是印度新小说派的杰作。他的作品用了象征主义，意识流，压抑，难沟通，四面楚歌之感，正是印度在新旧道德交接时的局促写照。贝娄，获诺贝尔奖，作品多，质量也高，有长篇《挂起来的人》（Dangling Man），可算美国文学史第一部荒诞派小说。成名作是长篇《奥吉·马奇历险记》，March），获国家图书奖。其他作品：《雨王汉德森》《赫索格》《赛姆勒先生的行星》。梅勒的长篇《裸者与死者》《巴巴里海滨》《美国梦》等等作品，既有写实主义，也有象征，存在主义，风格多样。存在主义是哲学的概念，他的文学性正是这些哲学理论能流传下来的原因，也是其高明之处，用文学来表现哲学。明显的哲理性，境遇剧，有真实感，这三者是存在主义的文学性。

二战后西方的精神危机在文学上出现了新小说流派，九位作家（阿兰·罗布-格里耶（Alain Robbe-Grillet），米歇尔·比托尔（Michel Butor），克洛德·西蒙（Claude Simon），克洛德·莫里亚克（Claude Mauriac），罗贝尔·潘热（Robert Pinget），让·里卡尔杜（Jean Ricardou），娜塔莉·萨洛特（Nathalie Sarraute）。杜拉斯和塞缪尔），获奖的七项之多，不能不说是成绩斐然的。格里耶，“新小说派”创始人，第一部小说《橡皮》被认为是新小说派的开山作品，这样结局反转的一部作品暗示了新小说流派的反传统的一面，由他的另一部作品《窥视者》木心先生讲到了守旧与超越，对此，不存在绝对的如何去做，应该两边都看看，在中国文化与西方文化一样，不能守着哪一方，有了中国的高修养，加之对欧洲文化的了解，或许会有不错的成就。萨落特，注重内在的题材，第一部短篇小说集《趋向性》，对语言加以评批，她能文能武，作品有小说，有论文，从《无名氏肖像》到论文《怀疑的时代》又写了《从陀思妥耶夫斯基到卡夫卡》、《对白与潜语》、《鸟瞰》， 她还创作了小说《马尔特罗》（Martereau），1953年出版。还有《行星仪》（Le Planetarium），1959年。《黄金果》（Les Fruits d'or），1963年。《生死之间》（Entre la vie et la mort），1968年。她用人称代词指代主人公的名字，小说环境封闭，沉闷，心理描写微妙复杂，人性深度还有待发掘。在法国新小说势头正旺之时，中国是不进反退，弄起了“反胡风”，反右，文艺为工农兵，这并不是一种怀旧的思潮，是倒褪，木心先生讲到移民在外的思乡，好的解决办法是去看古代艺术品，对电视及传播而来的故乡事则一个迷障，大家留恋不去的多是因为做不到决绝。好的直觉直通人的观念中去，我们的道德是智慧的一部分，艺术的最高境界是观念，用直觉保有，“所以，要保存内心的童贞、崇高、纯洁。”

另一位诺贝尔奖获得者，西蒙，年轻时经历坎坷，他创作力旺盛，作品多（《作弊者》（Le Tricbeur），《钢丝绳》（La Corde raide），《居利韦尔》（Gulliver），《春之祭》（Le Sacre du printemps），《风》（Le vent），《草》（L’Herbe）。在《弗兰德公路》（La Route des Flandres），《豪华旅馆》（Le Palace），《历史》（Histoire）。《导体》（Les Corps conducteurs），《三联画》（Triptyque），《经一事，长一智》（Lecon de cboses），《农事诗》（Les Géorgiques），《蓓蕾妮斯的秀发》（La Cbevelure de Bérénice））他的作品有极强的个性，小说《风》采用的是反中心人物的写法，另有作品《弗兰德公路》，将绘画放于艺术中，严肃诚恳。

另介绍了比托尔，他思想活跃，他对小说的看法就是“小说不仅是空间的迷宫，也是时间的迷宫。”

在此，木心先生提到新小说的写作特点：注重写物件环境，迷宫式的结构，采绘画效果。最后，对新小说，木心先生总的评价总的是“新小说派，第一特征是反巴尔扎克，认为传统小说靠虚构故事，安排情节，设计曲折，有计划安排人物的命运，都是愚弄读者。”但对我们而言，知道了世界文学的新流派，新思路，既可借鉴，又可传承，何乐而不为呢？

2018.2.24