《查理的编剧课》第六课-剧本的格式
今天开始进入到第二阶段的课程。
第一阶段教大家写故事，第二阶段教大家把故事变成剧本。一个故事是剧本的原材料，先有故事再有剧本。然后怎么把故事变成剧本呢？是有步骤有方法的。也是第二阶段需要解决的问题。我有教学计划。但是今天要打破这个教学计划。加一节课加一节啥课呢？
讲一讲：剧本的格式。
相当编剧的第一件事就是想知道剧本的格式。因为觉得自己已经了然于胸了，有的是故事，给我个格式就往上卡就可以了。你给我个模子我就生产了。
一个剧本的基本单位是场，一场一场戏。一场一场戏都写啥？
曹小林
首先一个场的描述分为四部分。场号、场景、时间、内外
这一场戏，基本单位是场，一场戏的第一行是这四个部分。
场号：这是第几场戏了
比如，这是剧本里面的第17场，那就写个017，一般留三位数，以电影为例，一个电影怎么也得有个七八十场戏，所以留三位数妥一点。万一干到三位数呢？
场景：这场戏摄像机所能覆盖的范围，比如说，这场戏是一个办公室
时间：写一写几点吗？不是。时间就四个字，日夜晨昏，选一个就可以了。就是这场戏是日戏还是夜戏，早晨的戏还是傍晚的戏。不需要具体到几点，除非戏里面有个关键的时间点，那你这场戏是会有具体时间的。有个炸弹什么的，平常就四个字。
内外：内景还是外景。这两个字二选一。内还是外。假设办公室戏是内戏(内景戏)，就写个内。具体的规则：首先场号就是第几场，，一般来说就这是第17场，那第16场和第18场，它们之间的关系是什么？一般，换场的规则就是场景转换。场景转换就给它换场.。
场景，结合场景转换的话题。办公室的戏，我在办公室办公，接了个电话，打这个电话，打着打着，说到不便之处，有些事不想人别人听着，然后就溜达出去了，打着溜达出去的，假设没溜达远，就直接，办公室有阳台，就溜达到阳台去。
那第十七场戏又从场景到了阳台，要不要换场？要不要换成第十八场？看你爱好。爱换不换。没有那么重要。可以在场景里面写上这场戏既是办公室又是阳台，就办公室加阳台，或者办公室加走廊，他还走到走廊溜达一圈，然后把它归在十七场里面也可以。也可以他去阳台那一段你给他直接换场，换到18场，但是有时候不建议切得那么密。
为什么？他在阳台说两句，他又回来了说咋整？这里不用非去说场景一换了就给人换场了，这个没有必要。再比如，极端情况，第十七场假设他没去阳台，就到办公室老老实实打电话，但是打电话的对方，比如你媳妇在家，然后有几个镜头切到你媳妇在家坐在沙发上，这是不是有一个场景？那你怎么办？肯定不能换场，你媳妇说一句换下一场，回来你这又换一场，没必要换。在这里，场景写办公室和家里沙发，同一场戏同一通电话。
时间:日月晨昏，四选一
内外：办公室是内，阳台是外，除非这阳台是棚中阳台，你可以归在内景，就你的摄影棚里面有搭阳台，特定的阳台，可以归在内景，如果是你没有这个阳台，你要去外边拍一个，裸露的阳台，那就要有外景，要写明白为什么要专门写内外。前面都很容易理解，这场戏到底是几场，作为一个编剧应该写一下到底几场，这场戏发生在哪，也应该写一写，这场戏的时间，得写一些写。早晨还是傍晚肯定是两回事。内外为什么要写一下？这是很重要的。为什么？这是给灯光组一个准备。因为所有的内景都是可以靠灯光解决的。
就比如办公室，什么光都能给你打出来。他可以模拟现在是个白天，模拟现在是个晚上都很容易。他在外面打个小太阳，你这里就是白天。他给你把窗户糊上，那这里面就是晚上，包括你是内景的阳台，他也可以给你做白天、晚上、阴天、下雨天，他什么都可以给你弄出来，这是内景，但是外景，这场戏如果是外景，你写了外，那么灯光组可能操的心就少一些，但是外联制片组操这心就多一点了。因为你出真正的外景的时候你是要吃天光的，就是你要靠天吃饭了，你这场戏。你写一个外，然后雨天，好家伙，那今天没有雨，那大家得去准备水车，就这么个意思。所以内外要写明白。
所以一场戏先描述四样东西，场号、场景、时间、内外。这是一个基本的一个套路，为了方便大家工作。
场号场景时间内外
017办公室日夜晨昏内/外
场景转换阳台
017办公室晨内
那么这场戏描述这四样东西之后，假设这是第一行，那么第二行写什么呢？第二行一般写描述，也就是这场戏里面包含的东西有描述、行动、台词（对白）。
描述:首先描述一下办公室的样子的场景，比如说，早上是一个忙碌的状态，有五六个员工分别在搞什么事情，穿着的风格是什么样的，其中有一个正在接电话，然后大声地冲对方嚷嚷。旁边的一个人嫌他吵，但又没有吱声，只是白了他一眼。
你得描述一下环境。
场号场景时间内外
017办公室晨内
描述忙碌、五六个员工分别在搞什么事情、穿着风格什么样，其中有一个正在接电话，然后大声地冲对方嚷嚷，旁边的一个人嫌他吵，但是没有吱声，只是白了他一眼
行动1A的电话响起，A看了一眼来电号码，不想接，放下，但是想了想又拿了起来，看了看周围的人，边接电话边往阳台走
2A边往阳台走，边接电话
对白1喂，打电话给我干嘛
2A…（深吸了一口烟），…
动作：这场戏这个角色A，A的电话响起，看了一眼来电号码，不想接，放下，但是想了想又拿了起来，看了看周围的人边接电话边往阳台走，这是A的动作。他的行动。
对白：喂，打电话给我干嘛
所以说一场戏里面包含描述、行动、对白，基本上是这个规则。
当然也有例外。比如行动中，A他边往阳台走，边接电话，这是他的行动。但是他的对白，有时候也会采取一些行动，这时把一些简单的小行动，比如说点燃了一支烟，就在对面这里，A然后一般会打一个括号（），比如（深吸了一口烟），然后又说了句什么。有一些简单行动也没必要又分一行，就打在括号里面也有这么写的，到时候发格式给大家，大家自己去揣摩。
其实这不是考试，没有人会盯着你必须怎么做，只是给演员。剧本是什么玩意?剧本是你给大家的一份工作参考，给各部门的一份工作参考，你要考虑到大家方便，你心里装着这件事情，你剧本格式就让所有人看着舒服，没有绝对的正确。
行动这里，一般人描述一行，行动一行，对白一行，一般描述和行动会打符号。比如，描述这里打个米*字号，行动打三角△，当然有些人打实心，有些人打空心，有些人打正三角，有些人打倒三角，根据每个学校不一样，每个老师不一样。没有对错，因为你打你就区分开了，别人就知道了。
还有一种，好莱坞剧本，他们喜欢把对白居中。明白了吗，四要素、描述、行动、对白。当然还有对白完了又行动，又对白，又描述。对白，中国人的剧本里面，比如，这是一张A4纸。
017办公室 晨 内
*办公室忙碌（描述办公室早上的忙碌）
△A拿起电话，走到阳台
你好！！
（接电话，台词居中，说话人和说的台词，还给换行）
（好莱坞剧本）
17办公室 晨 内
*办公室忙碌
△A拿起电话，走到阳台
A：你好！！
（A：。。。。然后直接写就完了）
（中国剧本）
有人对这件事有点费解，老去说：哎呀，人家好莱坞这个格式比较先进，肯定有他的好处。但咱们会觉得这种写法比较费纸。
为什么好莱坞这么写？因为他们的剧本是用软件写的，他们软件里面有自动的套用这个格式，然后台词给你做成居中，当然这样看起来比较方便，如果光看台词，全部都在中间，光看对白，全部在中间。
人家为什么用这个软件，为什么这么写？是因为人家这个软件一页纸是一分钟，这样让你便于计算你写了多少分钟的戏。
比如，你一个关键事件，想发生在本戏的第45分钟，这样你可以明确的知道你现在就是在45分钟这一页，第45页就是45分钟。所以他们好莱坞有个软件套着这个软件就是这样一个格式，然后一页纸一分钟。中国有些编剧就模仿这种格式。没有必要，因为确实费纸，而且做不到一页一分钟，为啥？因为他们用英语写的，咱们是用中文写的，咱们中文的音节效率比英文高。
单位体积的中文表达的意思，肯定比英文高。所以即便这么写，一页纸也在一分半到一分45秒左右，也不可能做到一页纸一分钟。所以既然失去了这个计量意义，就没有必要模仿它这个模式了，在顶格写就完了。你只不过给你的描述和行动前面做点符号，实在不行对白前面也做个符号。让大家区分得明确一点就行了。
音节效率，插几句话，啥叫音节效率？就是你单位的音节能表达的意思多，或者表达一个意思，咱用的音节少，它的英语用的音节多。
这是啥区别？越古老的文明，越大陆的文化，它的音节效率越高。比如在中国，文明史很长，汉语文明的时间很长，咱们的音节效率就很高。音节效率高有利有弊，不是一个纯褒义词。比如，警察，两个音节表达一个意思，但其实这个警察是日本传过来的这个词，相当于白话文。古文，比如叫衙门或者叫差，就一个音节。
古文差或者衙，就一个音节，用白话文警察两个音节，效率就低一点，两个音节表达一个意思；英语police,三个音节，不说policeman或者police officer。英语的效率比咱再低一点。如果南美洲、西班牙语policia，四个音节，表达一个意思。所以音节效率就偏低。然后它的篇幅就会大，篇幅大，表达意思少，这是音节效率高是咱们大陆文明，古老文明的一个优点。音节效率高的民族唱歌不行，音乐都差点意思。为啥？因为说话表达意思太快了，不需要唱歌。
啥意思？日本日文，日文的音节效率低，字幕组已崩溃了，说半天表达一点点意思，然后音节越多，音节越多他就容易唱起歌来。中国有56个民族，55个能歌善舞。啥意思？越少数民族，越能歌善舞，因为音节效率低。比如，壮族、少数民族为什么爱唱歌？因为他们词少，音节效率低就说明他们词少，同音词多。比如，一个壮族，农家一个女孩，她爹在山上耕地，她想叫她爹回来吃饭，假设咱汉族，用汉语聊这个事，就说：爸回来吃饭。解决了完事了。“爸就听见了，唉回来了。”
但是少数民族语言，有可能和太阳是同一个词，父亲跟太阳在很多语言里面是同一个词。父亲跟大公鸡可以也是同一个词，父亲跟大山有可能是同一个词。然后她就说：爸回来吃饭吧。她爸还以为你叫大公鸡呢或者叫太阳。所以你得前面描述，不能单纯地说：爸回来吃饭。你得说：我挥舞着双手，正在劳动的我慈祥的父亲啊，你得加各种定语才能区分开来。如果只说强壮的父亲啊，强壮的父亲有可能同时表达炙热的太阳，父亲和太阳是同义词，所以强壮的父亲呀，回来吃饭啊。你爹听到，以为你说太阳很炙热，你有病吧。他不回来。所以你必须一套词。正在半山腰挥动着双手辛勤劳动的我慈祥的父亲，快迈开你矫健的步伐，回到我们温暖的家园，吃一碗香喷喷的饭吧，这句话得这么表达，这么长的一段话，她不由自主地唱起歌来了。
所以你看少数民族都是载歌载舞的，语言音节效率比古老文明要低一点，因为古老文明时间太长了，他已经把词细化的，爹回来吃饭毫无异议。汉人的歌，中国汉语的歌曲跟其他文明的歌曲差距很大，写歌的水平很差，日本为什么作曲那么牛？就是他音节效率极低，日本的歌一听就知道哪些是日本的歌了。举例。日本歌刘若英那首《很爱很爱你》这首歌绝对是日语，效率低。哒哒哒哒才表达一个我爱你。翻译成汉语之后有点单薄，然后他就重复很爱很爱你，典型的不是汉人写的歌，中国人写的歌比较有代表性-李宗盛、罗大佑、崔健，他们写的歌，他们一首歌恨不得800字1000字，为你我用了半年的积蓄，漂洋过海的来看你，就这么一句词，拍成戏得拍15分钟。为你我用了半年的积蓄，漂洋过海的来看你，效率之高。一句歌词效率极其高。表达了无数多的意思，但这旋律如果谱上日本词，可能就是表达了一句我想你，我真的很想你，这就是音节效率的差别。
回到剧本，没有必要模仿好莱坞的模式。咱就用咱的模式。咱们模式一页纸如果用小四字体。字体其实没有严格的规定，一般用小四是为什么？是因为再小演员就看不清了，必须得再自己单独打一套剧本，老演员一套，年轻演员一套，很多剧组老演员一套剧本，年轻人一套剧本，所以字也不能再小了。一般来说这个字号的话，按照这个格式写一页纸一分40秒差不多。当然也看编剧的习惯，有些编剧废话多。所以，一般来说，一部电影，假设一部电影两个小时，那就是120分钟，八九十页纸。不一定非得按页数去理解这个事。
按字数的话，算300字一分钟。正常语速，一秒钟说5、6个字，假设你的剧本全是台词，一分钟300多个字。所以你按一分钟300多个字去折，350。当然，你剧本不全是台词，但是你的描述不也是拍出来的吗?早上办公室如何忙碌，他俩在争吵，他偷偷在干什么，他在扫地，你这些描述他也要拍出来，拍出来它也是耗时长的。所以一般来说按照一分钟算他350字，按字算也行，按场算的话，一般来说，如果是电影，120分钟可能是七八十场戏，就说你这个场，七八十场，八九十场都有可能。看你分的分的细不细碎。
所以格式这个东西只是一个方便，统一一下格式，方便大家工作，方便各部门开展工作，当然你可以有你的习惯，包括分场，就有一些浓重的个人习惯在里面，包括描述，一般来说是这样。老师写剧本的过程中也遇到过特殊的情况，一行字人家拍七八分钟。比如说追车戏，作为编剧，写《头文字d》，一场山间追车戏，你再这么描述，你也描述不清楚，你只能把主角a可能占优势，然后压制了角色b，后来角色b反超，然后角色a又气急败坏使了个阴招，你可以描述一下这些，但是像这种追逐戏、打斗戏可能最终呈现主要靠导演组、摄影组、场景组，他们能找到什么样的场景来如何呈现这场戏。根据实际情况，他们决定的比较多。所以在这种戏就很容易出现你写了一行字，他们拍了五分钟。大漠孤烟、万马奔腾，八个字要他们的命，看起来在剧本上就八个字，但是他们要拍很久，也会有这种情况。但是编剧来说，写剧本的时候也要装着一颗拍摄的心，少写点大漠孤烟直、万马奔腾这种事情，真的剧情需要没办法。
剧本的格式其实就是剧本呈现给大家的基本单位是场，一共有多少场戏，一般电视剧的话一集45分钟，三十几场戏差不多了。电影的话七八十场、八九十场。一个电影的剧本4万字差不多了，看你描述的细致程度，但是这个东西在实战中，大家自己去摸索，这只是一个最基本的。
