讲故事的人都是危险人物

这话可不是我说的，而是大名鼎鼎的柏拉图讲的：“讲故事的人很危险。“

他说的太对了。

每一个故事背后都隐藏着一种思想。哪一种社会制度更优越？英雄和坏蛋到底谁更胜一筹？成功的意义是什么，财富，名声，还是心中的道义？观众们总能在故事讲完后了解作者想传达的意思。

故事之所以危险，正因为它本身具有思想性。你可以禁锢一个人的身体，却不能囚禁一种思想。一旦它透过银幕或者穿过书本进入你的脑海，这粒种子便会牢牢的生根发芽。在将来的某一天，它也许会长成一棵你无法忽视的参天大树。

很多作者正是因为太急于传达自己的思想，将故事变成了说教，有趣也变成了乏味。简单的讲，他偏心了。如果我们的作者坚信“正义会打败邪恶“，那么在说故事的过程中，他很容易就创造出一个愚昧无知的反派，为了一些站不住脚的理由去犯罪，与此同时，主角又是一个无所不能的英雄。这样的故事，一开场便能预见结局，谁还愿意花时间去看呢？

在任何一个好故事里，对抗双方的实力要旗鼓相当才够刺激。换言之，如果你故事中的反派聪明绝顶，那么你的主角必须同样足智多谋。

罗伯特麦基在《故事》中提到：“同一思想的正反两面在整个影片中循环往复地较量，紧张度不断加强，直到危机转折点处，在最后的绝境中迎头相撞。这一碰撞便产生了故事高潮。”观众在故事的过程中一会儿对英雄的消沉感到失望，一会儿又因为他的崛起而激动不已；一会儿为坏蛋打败英雄感到难受，一会儿又为了正义最终战胜邪恶而拍手鼓掌。作者要让观众不断紧张地猜测，到底哪一方会赢？是用什么方式赢的？输的那一方后果又会如何？一个不到最后一刻猜不透结局的故事，才值得一看。

但优秀故事之所以罕见，是因为它对作者提出的要求太高。在创作时，作者必须一直站在正反双方的平衡处。比如，在一次较量中，正方得胜，那么作者此刻必须要让观众相信“正义既真理“，然而在另一回合里，作者又要站在反派的视角，为他们竭力发声。同时，每一次竞技的激烈程度要不断上升，就像一根越绷越紧的弦，要在最后一刻才猛然弹开。

自从故事出现以来，总是不断有人把自己当作一个救世主，试图通过讲述故事来解决困扰人类的终极难题，比如怎样才能停止战争，远方和苟且该如何选择等。

伟大的作品从来不会给我们提供解决问题的方法。它只是向我们展示了事情的真像。真像令我们清醒，让我们能够正确的认识和反思自己。我们虽都是凡人，但在创作中却要站在上帝的角度看待这个世界。上帝知道，这世界有光明，也有黑暗；有美丽，还有丑恶；有温暖的爱必然会有入骨的恨。

这一切都是不可缺少的。因为矛盾乃生活和故事之本质。