荒诞世界的价值冲突

                                                  ——评电影《搜索》的艺术特色

执导了一部《黄土地》让“第五代”出身的陈凯歌蜚声国际，一路走来，“苦行僧”般的电影创作始终显示了他对电影艺术的赤诚态度，《霸王别姬》、《梅兰芳》、《百花深处》等影片的视角，无一不是对民族生存态度的剖析和对个人精神困境的窥探，而新作《搜索》也延续了陈凯歌心中对“人性的批判、文化的反思”的探索和重申，再一次染指传统观念与现代意识的矛盾和冲突。

《搜索》

《搜索》是由陈凯歌自编自导的剧情电影，由高圆圆、姚晨、赵又廷、陈红、王学圻、王珞丹、陈燃、张译主演，于2012年7月6日在中国内地上映  。

影片改编自小说《请你原谅我》，讲述都市白领叶蓝秋因为一件公车不让座的小事，而引发了蝴蝶效应般的网络暴力，以致最终被逼到生活的死角的故事。

比起陈凯歌早期作品，这部现实题材的《搜索》明显欠缺了那种视觉刺激和感官震撼，但是观众依然能通过陈凯歌高度的人文关怀和对影调、运镜、音乐等视听语言的处理，来理解这网络与媒体时代所带来的价值争议和沉重窒息的悲剧意味。

执着于个体在社会沉浮的关注和其内心世界的剖析，陈凯歌在第五代导演队伍之中可谓标新立异，人物形象是影片内涵隐喻和中心思想构建的关键，而《搜索》中“符号化”式的人物再一次体现出导演对于传统观念与现代意识的价值博弈判断和理解。

影片开头人物出场游戏式的介绍，伴随着俏皮轻快的口哨，简单而直接的道出了当代社会急功近利、浮夸造作、阿谀奉承的“浮光掠影”和“游戏人生”的价值取向。

由高圆圆饰演的叶蓝秋无疑是这场群像式展出的叙事和精神双重核心。

人生本该是一片光明，却意外承受来自肉体（癌症晚期）和精神（舆论谴责）的双重折磨，倍受人肉搜索的网络暴力之苦，成了被唾弃被驱赶的对象。

她选择了善良的沉默和精神的回归，在发出最后对于简单生活和爱情的呐喊声后归于静寂。

叶蓝秋恪守的是“内敛的沉淀和自由的向往”，杨守诚崇尚的是“职责的守护和人性的诚实”。

而在这社会阶层分化问题严重的今天，两人“七日情”式的呻吟却显得弥足珍贵，这是对当今“网络暴力”价值观的讽刺和控诉，也是对“男权主义”道德观的揶揄和嘲笑，更是对尚未走远却早已消失无影的中国人传统含蓄、坚强精神的怀恋和致敬。

如果此前《黄土地》中还表现对传统枷锁的忧虑和对现代文明的倾斜，以及《霸王别姬》中现代取代传统的困惑、无奈，那么本片中则带有明显对传统的认同和肯定。

影片中所有的人都是谎言的制造者。

关于价值观和道德观的巨大断裂，不但使本应说真话却时常隐瞒、夸张的女记者陈若兮利用自己的职业敏感，投舆论所好、公器私用，无形中将另一名受害者生杀予夺。

自己最后也反受其累，为“心灵的洗涤”付出了阵痛的代价和理性的反思。

此外大富豪沈流舒的设计亦是为本片描绘的道德观失真、价值观失衡的荒诞图景锦上添花，虽贵为成功人士，但其言语却呈现出轻浮调侃的世俗（捏死你）和虚伪作秀的诡计（宴会谈判）。

令受众对于导演“荒诞世界”和“忧虑意识”的暗示产生认同感。

《搜索》是陈凯歌少有的现实题材作品。除了文本中对人性、命运、社会复杂性的探讨与之前作品一脉相承外，在视听语言的处理上，《搜索》也描绘出一幅多元价值社会中普遍存在的隐私失守、言语失真、行为失据的荒诞图景。

片中大量机位运用前景遮挡式的“偷拍”和“跟拍”角度。

如陈若兮被领导约谈，机位一路横移被窗户遮挡，沈流舒与张沐密谈被桌上摆饰物遮挡等，而杨守诚和陈若兮的夫妻闺房，却没有因为其狭小而展现出隐私性，反而使用大量俯拍镜头将其展现无疑。

暗喻了当今社会隔墙有眼的曝光性和社会个体精神困境的无力感。

而在表现上流社会奢靡之气时，更是巧夺天工，暗含隐喻。

豪华却流俗的陈设，高端大气的格局，却使用低调摄影，光线多以散光与反光为主的侧光（阴阳光线），展现出对上层社会多元人格与多重身份的讥讽。

除此之外，影片中对于道具——镜子的展示亦是充分营造出“自我迷失”和“人性迷离”的效果。

电影《搜索》延续了导演陈凯歌一贯的“文学思辨”式风格，巧妙的运用群像式叙事结构串起一组组“社会风情画”。

片名既是隐喻了对现实生存方式的搜寻，亦是对复杂人性哲理的思索。

影片结尾在一条充满芦苇、暗含象征性抚慰的郊外“私奔”路的画格中戛然而止，缓慢抒情的节奏，浅吟低唱的旋律，陈凯歌再一次用他熟悉的方式告诉受众：路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。

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                                                                        文章：逸文逸云

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