《围城》不知还要读过多少遍

一千个读者有一千五百个《围城》，伴随一代代读者的成长，每个人对《围城》看法也在发生变化，有了二十岁的《围城》，四十岁的《围城》，年少轻狂的《围城》，知天命的《围城》。

《围城》是钱钟书唯一的长篇小说，于1944年动笔，1946年完成，这是作者在困顿之中“锱铢积累”而成的，小说“从他熟悉的时代、熟悉的地方、熟悉的社会阶层取材。但组成故事的人物和情节全属虚构。尽管某几个角色稍有真人的影子，事情都子虚乌有；某些情节略具真实，人物却全是捏造的。”（杨绛《记钱钟书与<围城>》）

比如方鸿渐取材于两个亲戚：一个志大才疏，常满腹牢骚；一个狂妄自大，爱自吹自擂。但两个人都没有方鸿渐的经历，倒是作者自己的经历，比如出国留学、担任大学教授，与作品有相合之处，作者可能从他们身上获得了些启示，但并不能对号入座。

而大家最熟悉围城中的那句话，是在第三章中，褚慎明说英国有句古话：“结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来；所以结而离，离而结，没有了局。”苏文纨说：“法国也有这么一句话。不过，不说是鸟笼，说是被围困的城堡，城外的人想冲进去，城里的人想逃出来。”

从婚姻是“围城”，到最后感慨人生是“围城”。方鸿渐不断渴望冲出“围城”，却又不得不进入另一个“围城”。生活好像故意跟他作对，老是与他自己的想法背道而驰：他不想结婚，但父亲却塞给他一个老婆，却也因“祸”得福，有机会出国留学；他不想得什么学位，在父亲和岳父的催促下，才买了一个假文凭充数；他不爱对自己一片痴情的苏文纨，爱上了温柔伶俐的唐晓芙，眼看就成了，却因为误会分了手；到了三闾大学，他不愿意在履历表上填上假学历，以求心理上的平衡，却受到同样是“克莱登大学博士”的外文系主任韩学愈的排挤；他害怕自己爱上孙小姐，却糊里糊涂地答应了孙小姐的婚事……

而文中与方鸿渐有着感情纠葛的四个女人，也代表了女人的四种类型。

鲍小姐是男人生活中的过客，她秀色可餐，在船上以各种手段引诱方鸿渐，正是传统语境里的自由放荡。而尚且幼稚的方鸿渐，自然是着了她的道。鲍小姐自然是玩得起，放得下的人，而方鸿渐就显得有些玩不起了。也许你会觉得鲍小姐品德不好，但是鲍小姐这样的人大有人在，而且如果你能理解钱钟书所说的“人类，只是人类”，那么鲍小姐也不是什么坏人，甚至都没有什么坏人存在了。方鸿渐则展示了他软弱的一面，在肉欲面前没有抵抗力，在失去时又无法自拔。 

而方鸿渐被鲍小姐遗弃后，正好用苏小姐排解感情失落，于是二人才有了交集，但是着交集却又只是影子的交集。苏小姐确实是个大小姐，有女人性格独立之美，受西式教育，会写诗，有精神追求，虽然这种追求也许仅仅是一种姿态。而且是苏小姐主动追求方鸿渐的，这在传统中国是不常有的，大概这也是方鸿渐对苏小姐产生距离感的原因之一。不仅仅是因为自己不学无术，没法和苏小姐站在一个平面，还因为苏小姐是个新式人物，敢于自我张扬。苏小姐却是方鸿渐招架不住的厉害人物。

于是方鸿渐喜欢上唐晓芙，这个聪明但是没有锋芒的姑娘，好像阳光一样让人想拥抱，而在两者之间要做出选择是，方鸿渐软弱的性格再次显现。不好意思拒绝苏小姐，最后终于苏小姐走了，唐晓芙也没得到。    

孙柔嘉可能是整本书里面，最有普遍性的女性。选择孙柔嘉作为方鸿渐的最后归宿，可能是因为她正是人性的代表，时代的特征。孙柔嘉是独立的，受过高等教育，有自己的工作，“我本来也不要你养活”，她对方鸿渐这样说，她经常与方鸿渐的老父亲一家起冲突，这大概算是新旧家庭的冲突吧。但是在某些方面，孙柔嘉和方鸿渐又是一种新旧冲突，而孙柔嘉站在了传统的一面。她紧紧控制着方鸿渐，斤斤计较，耍各种小手段，其实只是为了维持这个家，却得不到方鸿渐的理解。而方鸿渐站在新旧路口，站在父亲和妻子中间，面对生活的重压，陷入重重围城。    

方鸿渐到了三闾大学任教后，发生了很大的变化，不再像以前那样高谈阔论，不再那么自视甚高，不再有宏大的追求。感情失意是一点，最主要的还是生活的不易，毕竟自己得不到认同感，家道中落，更是少了依靠。于是方鸿渐常常逼近崩溃的边缘，而孙嘉柔也备受折磨，婚前婚后完全两个人。也许方鸿渐再强大一点，在父亲面前更坚决一点，孙柔嘉本不会变成这样，尝过生活之苦的人都不该苛责她的小心眼，自私。如果苏小姐这样嫁进来，也是一样的结局，变得一样的小心眼，自私。方鸿渐骨子里依然是个传统的男人，既招架不住有想法有主张的人来做另一半，也不能容忍另一半在生活上频频入侵自己的领域，结果只能离家出走。

在读《围城》的时候，你会笑，会心的笑。不笑的人也用不着担心是否忘记了笑，你只是忘记了幽默，幽默不一定要笑来表示，所以发笑的就是真幽默也未可知。